《大路》观后感100字

《大路》是一部由费德里科·费里尼执导，安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳 / 理查德·贝斯哈特主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《大路》精选点评：

●他没带翅膀的背影转身走了，留给杰瑞米娜像她眼睛一样明亮的心，心脏不好的看了会伤心

●8.7；若你沒法為我安定，寧願同度流浪旅程，不怕面對這無常生命

●应该是费里尼最通俗的一部作品了吧，每一次那个姑娘哭泣的时候都会跟着揪心，这才叫经典。

●【中国电影资料馆展映】看的时候满脑问号：这是一出作死傻妞历险记？那个伶牙俐齿又嘴欠的走钢丝的艺人说的话很浅显很俏皮，却善良温暖。结尾安东尼·奎恩的表演真是震撼心灵级别的。其实电影是费里尼献给妻子的爱的礼物。却让我想起：可怜之人必有可恨之处。无论如何，看完成功被主题曲洗脑。三星半

●和我从《八部半》中认识到的费里尼完全不同。朴素而本质的爱总是无法用言语准确形容，同时又无需言语去附注。戏中人相爱的方式那么笨拙乏术，却被戏外的费里尼呈现得如此浪漫悲戚。等到爱已死，才发现爱过。

●你有一个爱人，你的生活陷入了一片混乱。你的爱人离开了你，你的生活陷入一片混乱。

●Z活得最天然直接。卖艺、吃饭，被聪明人耻笑便还击……喜怒哀乐直接发泄，从不掩饰。一切都为生存，从不以伤害他人为乐。他让G睡车里，自己睡冰天雪地，放G回家。G无能、软弱，充满感情和浪漫，被伶牙俐齿风趣幽的M吸引后，怜悯一般地呆在“野兽”身边。Z是一只不懂爱的野兽，但不需要中产阶级的鄙夷。

●怎么可以不给五星！古典的戏法，当年这片火得一塌糊涂，意大利供演了一出不小的文艺复兴。P.S.在意大利电影城，每逢下班时刻，公车站牌总是大排长龙。但是公车司机却总是将车停在尼诺罗塔面前，让他先上车。每天一起等车的费里尼看不过去，就上前理论。于是，一代导演和音乐家就这样相识了。

●【B】no zuo no die的典型。性格酿造的悲剧，男女主角落得如此下场真是活该……可怜那个善良又阳光的男二号咯

●时年33岁的女主角装嫩实在够恶心的，这女人作为费里尼的老婆也说明了费里尼的品味是多么糟糕。费里尼电影的摄像一直很恶心，他似乎死都不明白近景、特写该什么时候用，你如果说当时的电影导演全是傻逼那可不对，最起码，其它两尼——安东尼奥尼跟帕索里尼都懂的，更不要提还有别人

《大路》观后感(一)：愿你我都有勇气逃离

一个庸俗的故事，一个女孩被卖给了一个坏男人，不知是雏鸟情结还是斯德哥尔摩综合症，这个女孩依恋这个男人。她有过很多次离开的机会，但她没有离开，痛苦地跟随着这个不在乎她的男人，最终被男人抛弃。

其实这个男人又何尝不依恋女孩呢，但最终两人只能各自孤独地死去。

很悲哀。

但愿每个女孩都能有勇气逃离不幸的生活，更加坚强地选择正确的道路。不要因为软弱而选择沉默，也不要因为无助而选择依附，其实还有其他的选择。

《大路》观后感(二)：大路分明就是一个PUA男和斯德哥尔摩女的故事啊

电影我很爱，只是不是很明白为什么那么多人被这样的爱情所感动，整部影片我似乎看不到爱情的影子，不过是两个孤独的人适应了有人陪的过程，而无法轻易回到孤独前行的路上的故事啊.. 这种陪伴怎么是爱情，男人像对待牲畜那样对待女人，女人被驯服的如同一条忠诚的狗，永远在摇尾巴。她不傻，她知道什么是自由，她在吹奏乐器的时候，只能用乐曲作为她真正的情感输出，是她影片中难得的开心时刻，那时候她是自由的。这种感情，不叫爱情，是一次失败的PUA遇上了一个执着的斯德哥尔摩。这种感情，就像是我和我家的狗之间的关系，我的狗死了，我会很难过，我出门狗会很着急，因为我们习惯了生活中有彼此。但不是因为我和狗之间，有着难以割舍的爱情…..

《大路》观后感(三)：悲伤大路

又看了一遍大路…赞帕诺和傻瓜其实也是一体两面，都是嘴上说着不需要他人的流离失所的人，不对人与人之间的连接抱有期待，或许唯此才能继续生活。女主在饭馆中问赞帕诺他的家乡在哪里，也问过傻瓜他的妈妈（他说他死了无人会为他悲伤），都被悄悄地转移了话题。只是他们一个选择暴力咆哮，一个选择温柔倾听但又戏谑。傻瓜七分玩笑话里藏着的三分真心话让人难过，其实他也是需要她的悲伤的人，只是笑和表面的快乐显得云淡风轻。傻瓜真是温柔啊，给了女主选择的权利，但或许心里也是怜悯男主的，可能觉得男主更需要女主吧。豁达乐观里其实有点藏着自我放逐的伤悲。即使在这个生存压垮一切的世界里，决定不抱有期待，其实也在暗暗向往能有人的目光为自己停留。

《大路》观后感(四)：天使和魔鬼的两面

赞巴洛和傻瓜更像是一体两面，赞巴洛的粗鲁蛮狠用暴力解决一切问题还带着一些自我毁灭，用铁索捆绑自己然后挣脱开是他的卖艺手段也是他的人生枷锁。而傻瓜轻巧活泼忧郁又敏感，一出场带着天使的小翅膀，游走于钢丝之上，是宗教对人们感化的象征。后来的老马的出租车司机受此影响很大，傻瓜说命中注定见到赞巴洛就想嘲讽揶揄他，他告诉女主人公赞巴洛心中是期望拥抱爱的，并且开着他的车将其送到警局等待赞巴洛，后来赞巴洛杀死傻子更像是杀死心中最纯洁的一面，结尾他在自我毁灭中痛哭完成自我救赎。杰索米娜是一个小孩的形象，一个智力如小孩天真无邪的象征，是作为赞巴洛和傻瓜这一体两面的镜子本身，也是作为一个女性从懵懂到自我意识觉醒再到梦想破灭的写照，当小提琴声响起，我已经忍不住为她落泪。

《大路》观后感(五)：一点想法 | 选择

我并不觉得赞帕诺爱杰索米娜，即使这个粗鲁麻木的男人在海滩泣不成声。我也不觉得有什么救赎，他是在经受惩罚。我不认为拉小提琴的男人爱杰索米娜，他只是偶尔浪漫，甚至也称不上浪漫，他只是跟随性子生活，拉琴、走钢丝，等待着英年早逝。我们并不知道，他曾经有过多少条项链，给过多少个杰索米娜。

最记得两个情节，一是杰索米娜决定拒绝马戏团邀请，跟随赞帕诺离开那晚，她和拉琴人的对话，“你也许不相信，这世界上每件东西都是有用的。”；二是和修道院修女的对话，“你看我们都在游历，你跟随你的丈夫，我跟随我自己。”

生活很艰难啊。可是它已经给了你太多提示了。杰索米娜其实从未被说服和捆绑，她是自己走向死亡的。路那么宽，是自己给走窄了。条条大路通罗马，已经在罗马了，却找不到路了。