考工记读后感摘抄

《考工记》是一本由王安忆著作，花城出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《考工记》精选点评：

●长恨歌就不怎么样，这个还不如长恨歌。

●凭着是王安忆给了三星。确实不怎么好

●整本书写得很工整，但也很像流水账。没有细节，人物也面目不清。相比于王安忆的几本短篇集子如《红豆生南国》，这本《考工记》很像完成任务，几乎感受不到作者本人的热情。

●虽然不及《长恨歌》百转千回，但看似散淡地描摹小人物生活，却蕴藏着大历史的嚼劲，越咂摸越有滋味。个人更喜欢这一本。说到底，这是本世情小说。问世间情为何物？直叫人生死相许。人生在世，对亲人朋友，对房屋瓦砾，对草木日月，都是用过情的。只可惜，只有这一世，来世不知能否再相逢？王安忆在小说里把普通人的市井情义说透了。另外，语言真是好，这是不经过长久写作训练无法抵达的。所谓沪上小说家的语言，王安忆的用法最舒坦。一年一本，真是大爱王老师呀！国内小说家的典范。

●不知道是不是思想上的懒惰，男主坐上火车要去闹革命，之后就成了空白，《启蒙时代》也是写革命前夜，革命都没有展开，可我特别想看王老师写革命。

●四星半。尽管王安忆的题材这么多年从未变过，然而她的五四之外、革命之外依然屡屡触动个人感知。开篇和结尾节奏不够平衡。当时在大篇幅读更年轻的作家作品，猛然读到此作，到底还是阅读经验最佳。又看回去了。

●2018.11.12 阴 资料室 就像是昔日巷口娘姨织出的百衲衣，断断续续地看完了。平心而论，六十载沉浮聚散，到底还是1944—1949（或许到1976）的故事，凭借对民间市井生活、申城旧闻逸史的精雕细镂，础基深厚，“顺其自然”，盆栽长成乔木，沉稳不失灵通，也靠了连贯精准的动词，叙事节奏松弛有度，而陈书玉大段自由直（间）接引语，让你对陈家祖宅的人非物是生出天地不仁之感。改开以后的部分却明显罗织得力不从心（亦友亦子的阿小）而急于脱身（大虞之死、产权书信）。未尝不可与《望春风》《斯通纳》对读。非常欣赏对夜上海与梦境的描写，也会发现小说中女性(尤其是冉蕴珍)总是比男性更能承受厄运的风浪，大开脑洞者，也可思考下为何陈书玉终身未婚。此外，对50后作家“材料化”写作的诟病可以休矣，并非都不尽如人意。

●我很喜欢 王安忆绝对是这个时代最“大”的中文作家 不仅在于气魄 文学世界的丰富广阔 还有由每个精雕细琢的语词和背后世界的关联的强度所代表的那种芥子纳须弥的“大” 在大的世界中 这本写一个小房子 怎么精心建起 怎么被别的房子挤压 被时间改变其构造 因此故事的主角是房子 其次才是人 或许是年纪到了 全书还有一股知天命的悲凉底色 知道命运不可反抗 人就只是时代里随波逐流的一片叶 所有的流动都汇集到当下 是一个多少意外的结局 房子成了一面白旗

●《考工记》绵絮的写实手法，一是很容易联想到《长恨歌》，二是惊讶于作者的材料收集能力和创作精力。延续了上一本长篇《匿名》中部分对人与时间空间关系的探讨，勾连人与物（老宅），写到上海还是生动的。人物塑造和人与人之间的冲突不是王安忆的写作重心，故事里陈书玉俨然是世俗生活的旁观者了。（还想起了《斯通纳》…

●乱世美玉，前有王琦瑶，后有陈书玉。最怕见玉石俱焚，所幸的是时代边缘的小人物，自有懵懂活法，风暴每每擦身而过，有惊无险。“最大的幸运就是太平，可太平不就是平淡的代名词！”

《考工记》读后感(一)：更加写实，也更加中庸了

90年代王安忆创作《长恨歌》时，上海的经济开始显出腾飞的迹象，繁华的气象不过刚刚露出芽头，二十年后的今日，上海已然踏入了全面现代化的新时代，而《长恨歌》在汗牛充栋的诠释与解读之中早已完成了经典化，成为了生生不息的文学史中的一部分，王安忆写作《长恨歌》时那种普遍蔓延的怀旧式的社会心理氛围，亦已随之进入历史。《长恨歌》既已成为历史，而《长恨歌》所着力

《考工记》读后感(二)：起因

《考工记》的故事来自于王安忆在20世纪80年代中期走访上海市中心老宅的灵感，小说中的主人公，在现实生活中是有原型的。王安忆曾在上海南市区的一座老宅里遇见一个守宅的老头，老头反复向她讲述自己是如何向上级部门反映要求修葺这座房子的。初遇他时，老宅尚有一个花厅，之后随着时代变迁，他所能居住的区域变得越来越小。待王安忆到当地文物局挂职时，也曾试着帮其争取置换和修葺，却最终因宅子主人家族成员等问题未能成功。[5]

《考工记》读后感(三)：传统的流程，不传统的写法

王安忆的小说，故事性不强，但是有故事这个原始的由头。她那一代人还是专心去探访，采风的一代人。所有的细节，故事也罢，人物也罢，能在现实中找到根系。惟其如此，才不容易刻板、虚假。

初学写作，会种种刻意、做作、卖弄，写得热烈，写的艳。写完本书时，王已经64岁，她早已过了那个袒露的阶段。这本小说写得英华内敛——你知道，后辈文人即便写优雅，闲适，那优雅闲适也总带着刻意的，模式化的味道，让人隐隐生疑。所谓的文章的醇厚，大概就是这样吧。

很少读新书，虽然这新书也已过去三年。人到中年时，才懂得对着清明时节一街的嫩绿喝彩——少年人，总是眼界不够收拢。他们意识不到这个世界的可能边界。正因为知道了自己的力量强弱，世界的力量强弱，品评欣赏时，才能如中符节。内心才能潜伏下来，平心静气地侧耳谛听这一世天籁。

《考工记》读后感(四)：更好地理解那个人

他也只是一个普普通通的人，倚承祖上的宅子，最后却只能向时代投降。

于我的阅读习惯来看，评品一本书，不应去细剖其什么艺术手法特色云云，这种东西存在的必要仿佛也只是为有些需要而生。如果硬要加上，反而会被束缚了手脚。

我们无法避免时代的潮流，懂得顺势而为，因势利导，实在是一种很大的智慧。祖宗基业守不住也不必过多苛责，也无需过多叹惋。只能说愚昧的环境比直接杀人更残忍。但又不忍心责怪。

如今好像也不太能看到那些老宅了，就算有也多是破败不堪。而更为可笑的是人们宁愿修缮祠堂，仿建老建筑，也不愿花些气力来保护那些处于风雨中只能妥协的旧东西了。

还是要好好发现生活，有时候死物比活物更有趣。毕竟每一处风霜都象征着一个时代。

《考工记》读后感(五)：伪上海别传

我真的是一点都不喜欢花城出版社，一唱三叹没有错，但是怎么就上海别传了，就老老实实的当做是陈书玉自传看不好吗非要扯那么大格局干嘛。

就故事本体来说还是不错的，作者从陈书玉从重庆回到祖屋写起，带出四小开，开篇是相似的人生，谁料事态变迁大家竟越走越远，有人入狱有人高升，只有陈书玉的老宅，经过几代同堂到征用为瓶盖厂，见证几个人的沉浮命运，令人唏嘘。

书中的人物众多，开篇的采采祖屋的守夜人，所有的人物都是围绕陈书玉展开的，这么一想对于这本书诸如细节交代不清啊朱朱为何入狱啊的指责似乎可以理解，就像人的回忆，对于别人命运的转折，只留下这件事的印象，起因缘由什么的并不重要。

对于作者的语言功底我还是很佩服的，全篇无一个长句，用词考究，读下来口齿生香韵味悠长，实在是很喜欢这种散文化的叙述。全本书一个周末读完，正好是学校里刚开始放假，这层楼大概就剩我一个，合上书恍恍惚惚似走到了陈书玉的祖宅里，苍凉寂寞甚至是颓败之感扑面而来。

想到其他再写吧，仓促之间有感而发。