《"超"文章法》的读后感大全

《"超"文章法》是一本由海洋出版社著作，35出版的220图书，本书定价：平装，页数：2014-7-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《"超"文章法》读后感(一)：写不好议论文，可读读“超”文章法

超文章法中所谓“文章”，指的不是文学作品，而是论文、报告、评论、杂文、随笔等论述性文章，也就是我们常说的议论文。

作者日本经济学家野口悠纪雄行文质朴，方法简明。作为一本写作指南，前两章有意思，后面老生常谈居多，不过对于那些迫切想表达自己观点却不得其法的朋友，是一副易于下咽的好药。

全书由七个章节构成，以议论文撰写流程为序，阐述作者的“超”文章法：明确信息——建立框架——加强说服力——润饰，并在最后一章强调了动笔的重要性。

前言、第一章 唯有信息最重要：

写得比较中肯，也很中规中矩。

第二章 “建立框架（1）——内容部分的梗概：

作者把冒险故事框架构筑方法应用于论文构筑框架，新颖有趣。

第三章 建立框架（2）——形式部分的梗概：

“序论、本论、结论”的老生常谈，可跳读。

第四章 “增强肌肉力量——加强说服力”

“比喻、引用、举例”的老生常谈，可跳读。

第五章、第六章：润饰文章

讲了很多日语修辞，可跳读。

第七章 动笔即成功

用“动笔即成功”来概括即可，不看也罢。

《"超"文章法》读后感(二)：文章撰写指南—《超文章法》

不动手写的话，文章永远不会开始，更不会结束。好的开始是成功的一半。写文章是很难，但哪怕是硬着头皮开始写，慢慢地也会有灵感出来，不要把写作当成伟大的使命或者任务，就像喝水吃饭那样简单就好了，开始行动就是成功，来看看日本作家野口悠纪雄的《超文章法》是如何来拆解写作的。

首先要先确定主题很重要，要能一句话概括，只有自己想清楚要写什么才能写得好。好作品对普通人来说不是一蹴而就的，而是要慢工出细活，写不出来的时候，离开一下去散散步或者灵感就会到来。事物总是相辅相成的，慢就是快，不要太急躁。

其次要确定文章的整体框架。人们总是对故事比较热情，觉得比较有趣好奇，不妨以写故事的形式来确定文章的框架，既好记又好学。一般的冒险故事的都会涉及以下几个要输如故乡、主人公、旅行、朋友、敌人和回家等，分别对应论述文的现实困境、提出观点、重要性或意义、佐证例子、反证例子、运用号召结尾，是一个非常实用的起承转合类架构。

同时文章的开头结尾很重要，开头要刺激，结尾要总结引申。另外就是增加文章说服力的表现手法，如比喻、举例和引申。比喻是化繁为简，举例具体化，引申是狐假虎威，让你不用出钱就能雇佣保镖，而且还是大名鼎鼎的保镖，为你的观点保驾护航，西方的大名保镖有圣经、莎士比亚和歌德等，东方的还有读者们去探索总结。

其中在说到举例时，文中还提到了反举例即抽象化的重要性。亚里士多德说越重的物体下落速度越快，也是我们日常生活中眼见为实具体化的典型，但事实的真相是伽利略的所有物体都以相同的速度下落。因为日常生活中有阻力的存在才导致真相的偏差，如果没有抽象化的能力，去除偏差保留事物的本质，人类便无法进行深入的思考，更无法建立起系统的思维。这对我们提炼文章的观点很重要，能够突破现象看本质。

《超文章法》整本书看下来觉得很多知识都是触类旁通，在接受新知识的同时也不断回忆起旧的知识。总体而言，这本书开门见山，干货很多，条理清晰，但只学习框架还是不够的，要把细节内容积累起来，平时要多看时评社论，积累词汇和语感。

《"超"文章法》读后感(三)：书评 | 文章有法可循——读《“超”文章法》

01

有人写文章时，如苍蝇乱飞，想到哪里写哪里，无问西东。有人写文章时，喷如泉涌，却不见泉眼。有人写文章时，像鬼画符，或许有内涵，但却极难揣摩。可见，写文章时出现的种种状况，着实令人挠腮抓耳。

本书是你写文章时迷茫的指南针。书中介绍的是如何撰写论述文，从内容、结构、技术等方面展开，阐述了信息的重要性，文章的框架，增强说服力的方法，以及润饰文章的要领。

其中最有收获的，莫过于有关内容部分的框架。作者先从冒险故事的情节展开方式说起，总结出冒险故事的五个共同要素：离开故乡去旅行、有伙伴加入、有敌人出现、最终爆发战争、回到故乡。接着通过回答为何要旅行，为何又要回到故乡，为何需要恶人，以及论述了故乡与旅行、善良与邪恶的关系，由模仿冒险故事建立论述文的框架。

论述文框架的构筑方法有：一中有二、由二而一、善良与正邪的逆转、与原来不同的二分法、矩阵法。最为实用的，我认为是前面三种。

02

“一中有二”是指一个事物的两面性。看待一个事物，我们可以从正反两个方面去着手，论述这个事物好的方面以及坏的方面。作者举的两个例子是日元贬值的好与坏和裁员的好坏，做到了从一个事物的好坏两个方面去看待。立足当下，手机已经必不可少，人们分分钟不离身。从好坏两方面来说，手机在给我们带来便利的同时，也占据了我们太多的时间，消耗我们的精力。由此，好坏显而易见。

“由二而一”指的是不同事物中的相同点。用作者的话说，就是“大家都认为不同的事情，其实可以用同一个理论来说明”。比如苹果从树上掉下来和月亮围绕地球旋转都可以用万有引力来解释。很多情况下，我们不愿意学习，不愿意工作，二者都是因为懒，懒就是造成这两种行为的共同点。

“善恶和正邪的逆转”指善与恶、正与邪可以逆转，可以互相转化。善与恶、正与邪不是原原本本的，也不是一成不变的，有时候善会变成恶，恶也会变成善，正会变成邪，邪也会变成正。关键是，你要找到一个立足点，从这个视角上去看待善恶与正邪。《巴黎圣母院》的敲钟人卡西莫多是一个相貌丑陋的人，但心灵却甚为美丽。站在外表的角度，你可以说他是丑陋的，但站在心灵的角度，他却是美丽的。不仅在写文章时，我们要看到事物对立面的可能性，在生活的其他事情上亦然。

03

换个角度看，“一中有二”运用的是发散思维，“由二而一”体现的是聚合思维，“善恶和正邪的逆转”则是逆向思维。由此说明，写文章与思维活动密不可分，运用多种思维，文章也就能够出现多种架构。

其实，在生活中，很多事情都需要从多种角度去思考，每一种角度得出来的结果，也不尽相同。当我们局限在问题本身而找不到解决方法时，不妨换个角度去想，可能马上便迎刃而解了。写文章算是对生活的一个交代，是生活经验的累积，所以也同样适用。

文章是有法可循的，胡乱而来难以写出好文章。循着文章之法，打开你的思维，那将是另外一片天空。

《"超"文章法》读后感(四)：写议论文前，应该明白这三个问题

自己不是擅长写观点论述文，尽管也在刻意练习，但效果甚微，有时候自己觉得写的文章很有意思，却读者寥寥。

又或者，一篇文章写下来，“但是…..，但是……，但是”。看完，自己都觉得云里雾里，说不清楚自己到底想要表达的意思。

还有，提笔写文章，不知道哪里是重点，写着写着就成了“流水账”？

买了日本著名经济学家野口悠纪雄的《“超”文章法》细细研读，终于摸清了其中的一些门道。

这本书所讲的写作技巧，主要是针对论述文、随笔或者论文写作。从文章选择主题、建立框架结构、加强文章说服力、润饰文章等多个方面详细说明了如何写好一篇论述文章。对写评论的作者有很大帮助。

一、一篇文章中什么是最重要的？

书中指出，一篇文章中，信息最重要。其重要性占80%。

那么，什么是“信息”呢？

作者提示，“信息”就是作者那些新的主张和发现，是无论如何都要传到给读者的内容。

换言之，无论是随笔、评论、论文观点，其重点在于独到，想到了别人没想到的，说了别人没说出的观点或者发现。

自己的文章有时候没人看，或者无法引起大家的评论认可的原因也正在于此。自己所叙说的往往只是对大家都明白或了解的事情的再次确认，没有提出新的主张和观点。

那如何判断某一个命题或者主题是不是信息？

首先，仔细想想，自己的主题能不能用一句话来概括；其次，问问自己，这个主题我是不是“非写不可”；再次，问问自己，假设我的发现或观点被盗用，我会气的发狂吗？

想明白了以这三个问题，也就自然回答了“如何判断一个主题是不是信息”的问题。

二、如何找到文章主题信息？

首先，对事物保持好奇心，然后“深入思考”；再次，就是必须“有需要”。有了需要，好奇心自然就强烈，信息就会源源而来。

“深入思考”，个人认为，可以对引起兴趣的所有事情进行思考。思考查证它的历史，它的成因，以及和其他事物的不同，或与其他类似事物的相同之处，等等，都可以深入思考。

“有需要”就是要给自己定下写作目标，明确写作需求。

这一点，对现在的我而言感触比较深。刚刚参加完“21天写作训练营”，自己在简书上连续日更一个月。对此，自己也觉得惊讶。之前工作的时候，也写文章，都无法做到每天写一篇。我不相信自己现在一个普通的家庭主妇，过着波澜不惊的生活，可以完成每天一篇的写作量。

在日更之前，都是在看了书、文章或者电影之后，有感触，很想写的时候才偶尔写上一两篇。写的欲望在前，行动在后。

而当参加了“21天写作”，有了日更21天的写作目标后，是目标在前，行动在后。这就需要主动思考，主动发现挖掘写作素材。带孩子玩儿的过程中，我会更多地思考孩子的行为背后的原因，会更多地注意观察景物，事物细节，会及时整理读书笔记，让知识巩固。写作的这一个月，自己生锈的头脑开始缓慢启动了一样，麻木的心开始恢复知觉，更多的体验感知和思考所带来的信息丰富了很多。

三、写文章时，是不是应该把自己的所见、所想原原本本地写出来？

《“超”文章法》作者表示，把自己的所见、所想原原本本地写出来，是写作大忌。写作，必须对准焦点，从众多的素材中提取最值得写的东西。

这对我的写作观念产生了很大影响，可以说是颠覆性的。

自己学的是新闻专业。新闻里有一句话叫做“用事实说话”，求的是客观，不偏不倚。而自己在写景或写物的描写中，也会刻意训练自己，在头脑中还原当时眼睛所看到的画面和感受，再用文字记录。一直以为这就是“原原本本”地记录了。

其实错了。那些感受和所描述的场景或景色其实已经经过大脑的加工过滤，锁定了焦点。

拿自己写的游记散文来讲，看似漫无目的。细细想来，还真不是单纯的原原本本。我们花费笔墨写的下来的，不是眼睛看到的所有，只是写了对自己感兴趣的事物。为了更生动传神，我们可能还会运用比喻、拟人等修辞手法，多方面展现。而这些，也已经比简单的原原本本高出了很多。

比如，要写自己的一天，肯定不能把几点起床，几点吃饭，几点上厕所原原本本，毫无波澜地写下来。否则，就是“流水账”。

我们可以选取其中对自己感受最深，影响最大，最特别的事情来写。可以写早上五点起床做了什么事，中午和哪些有趣的人一起吃饭，或者吃的饭是什么特别的饭，和以往有什么不同感受。

由此看来，写文章有时候和摄影有相似之处，像拍人像，需要大光圈，浅景深，背景虚化，才能更好地突出人物。

看了以上三个问题的答案，如果觉得，这些对自己都已经不是问题，那就大胆地动笔写吧！

《"超"文章法》读后感(五)：学写议论文，看这本书就够了

随着自媒体时代的到来，“知识变现”这个概念被越来越多的人所认可。知识变现，一方面可以提高收入，另一方面还可以提高知名度，扩大影响力。 知识变现听起来很容易，只要有知识就可以变现，但是它主要考虑的是实用性，也就是要有价值，怎么变现呢？我最近一直为这个苦苦思索。偶然的机会，看到了《超文章法》这本书，被它序言中讲的实用性的写作指南吸引。

《超文章法》是由日本的野口悠纪雄所著，他是早稻田大学的研究生金融学教授。这本书是野口悠纪雄教授根据多年的实践经验所写，所以有很大的实用性。本书主要以论述文这类文章的写法为主，依次介绍了如何找到信息，怎么构建文章的框架和怎么修改文章等内容，这些都是都是写作的基础。看完了这本书，我的收获主要是：文章的开头和结尾怎么写，中间的框架怎么组织和动笔即成功的想法这三个方面的内容，希望能给大家带来启发。

一、开头要引人入胜，结尾要印象深刻

现在的网络非常的便捷，写文也非常容易，各种各样的文章和书籍都如雨后春笋一般冒了出来。文章的开头部分，如果写的不好，就不能吸引读者来读。怎样才能写好开头呢？在这本书中作者介绍了两种开头的方法：

1.脱兔文开头

这类文章的开头主张一开始就直奔主题，像脱了缰的兔子一样，直接写出结论和精华。先写主要部分来吸引读者，然后再写详细情况和背景，最后再回到论证部分。 比如写评论就采用这种方式开头。评论是对一种现象或某一种东西提出自己的观点，如果一开始不能立马写出观点，读者就会觉得没有主题，就不会有读下去的欲望。

2.“宝林”的悬崖高挂

开头先把主人公“宝林”置于悬崖边缘，让人一下子就为主人公的命运进行担心。冒险故事一般这样开头，在论述文的开头，其实也可以提出一个问题或描写一种现象，引起读者的某种情绪，或好奇，或焦虑，或者别的什么情绪，总之就是引起读者的共鸣，让人能够读下去。

前段时间看网友“陆一爱读书”的文章，开头是这样子的：“赶紧起床了，再不起床就迟到了！”“放了学先写作业，跟你说了多少遍了！”看了这两句话，就会让管理孩子的家长引起共鸣，从而好奇作者在接下来会告诉大家，怎么管理孩子的内容来。

3、结尾要印象深刻

好的开头能吸引人读下去，有趣的结尾则让人回味无穷。结尾要给人留下深刻的印象，这样人读了才会回味，这就好比我们吃了一顿美味的大餐，偶尔回想起来，还是觉得唇齿留香。

在这本书里，野口悠纪雄教授提出了一个反例，就是结尾不能以辩解的方式来结束，因为辩解会给人一种推卸责任的感觉。书中举了这样一种结尾方式：“很遗憾，篇幅不够了。”背后的含义是这样的：“我的想法，比这篇论文更加深远，但是受到篇幅的限制，只能写这么多；这篇论文的内容，如果看起来很单薄，那是因为编剧没有提供给我足够的篇幅。”

经过作者的解读，是不是发现写这样结尾的人比较自大，也可能写的人没这个意思，但是文字传递的就是这个意思。所以结尾同样重要，好好的构思，写一个令人印象深刻的结尾吧。

二、中间可以用冒险故事的方式来写

文章的开头，写好之后，再按照一定的框架把信息填进去，文章就基本完成了。在本书中，作者建议用采用冒险故事的框架来构建议论文的框架。

1.主人公离开家乡去旅行。

为什么要离开家乡呢？因为家乡的生活太平淡，不会发生有趣而又惊险的故事。这和写论述文一样，日常生活中的各种问题大家都非常熟悉，就不需要再论述了，反而自己不熟悉的领域需要不同的知识，从而展开论述，证明自己的观点。

2.遇见恶人

只有遇见恶人，才能有惊心动魄的情节。在论述文中，利用恶人可以引出相对的概念，来证明观点的正确性。证明一个观点，除了常规的论证方外，还可以采用反例来论证，比如为了证明水的重要性，可以举例“没有了水，人们会怎样”的例子，这样更能突出水的重要性。

3.回到家乡

让主人公回到家乡，才能写出有意义的故事，论述文的论述，最后也要回到“家乡”。这里的家乡指的是实际的生活，这一步骤也就是理论联系实际的过程，理论如果不能应用到实际当中，那这个理论也就没有意义。比如证明读书要有方法，这个命题证明的最后肯定是要把具体的方法写出来，并且人们还能运用，如果方法不能用，那就是从反面说明了这个命题论证的失败。

三、动笔则成功

想法再多，如果不动笔就只是想想而已。现在人们写文章一般都用电脑或手机，一旦有了想法，就赶快动笔，把它写下来，如果开头没想好，不要害怕，可以先把中间的部分写下来，之后再慢慢的推敲，想出满意的开头，加在中间部分之前即可。

比起写文章必须从头开始的做法，这种方法既方便又快捷。以前由于开头没想好，迟迟不敢下笔，随着时间的流逝，关于写文章的想法也消失不见了。这种写法，可以把没想好的地方用简单的笔记代替，想好的地方就可以先写出来，最后再慢慢的修改。修改这些文章比起全新地创作文章，精神上会更愉悦，所以有了想法就赶快动笔吧。

读完《超文章法》这本书，让我知道了可以用冒险故事的方式来写论述文，让论述文变得不再枯燥；书中动笔即成功的概念，让我觉得写作不是那么遥远的事情。如果你也在学习怎么写论述文，就来读一读这本书吧。