《我的赛克洛斯》的读后感大全

《我的赛克洛斯》是一本由[日] 山白朝子著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：48.00，页数：2020-8，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《我的赛克洛斯》读后感(一)：又一种风格的乙一

《我的赛克洛斯》，是乙一的又一种风格。

黑乙一，黑暗冷酷，从骨头缝里都能感觉到世间之恶；白乙一，温暖治愈，感慨之后又带来些许的思索。

这本书，应该是介于二者之间。

本作是《胚胎奇谭》的续作，共包含了9个故事。除了首篇作品外，主角换成了“无能狂怒”的耳彦。从《巴太温的翡翠》开始，到《星星与熊的悲剧》结尾，他一路的经历，实在无法让人报以同情之心。

在《巴太温的翡翠》里，耳彦是个爱贪小便宜的角色——在得到告诫的情况下，耳彦还是将在海滩上捡到的翡翠戒指据为己有，结果几乎被生生拖入海中。在文末，我们没有看到他对渔民兄弟的仗义出手表示感谢，侥幸逃脱之后，他松了一口气，同时对戒指的得而复失感到遗憾。

等到了《削鼻寺》和《河童之乡》，耳彦的遭遇更加糟糕。在遇到削鼻平次后，耳彦被关进一间“只能进不能出”的房间里，每天的任务就是和日益增长的蛆们作斗争。碰到“鲶鱼胡子”是耳彦人生中的又一劫难——他不得不与泡成浮肿样式的小孩尸体为伍，让你突然觉得，如果是这样的话，上一集的剧情咱们还可以接受。

在《死山》里，耳彦遭遇了整蛊；在《哈哈大笑的夜晚》里，耳彦又遭遇了整蛊。这时候，我的内心OS已经变成了——你们整就整吧，跟这种无聊且无趣的人，有什么好对付的。直到末篇《星星与熊的悲剧》，我的心突然被揪了起来，生怕涌水小姐抵御不住耳彦的纠缠。好在结局较为“完满”——涌水小姐为了吸引杀人的熊，和它一同被吸入了镜子中，在为集体英勇献身的同时，避免了和耳彦在一起的悲剧发生。

相较之下，还是第一篇更合我意。巨人赛克洛斯与轮的对话中，寥寥数笔，一个害怕与人打交道、又渴望得到他人认可的妖怪跃然纸上。更可贵的是，这个故事以悲剧收尾——被弄瞎眼睛的赛克洛斯毁灭了村庄，轮却无能为力地看着这一切发生。不由地感慨：这还是个看脸的世界，哪怕你是妖怪也无法幸免。

三人中，最没存在感的，反倒是三人中的领队和泉蜡庵。除了在《巴太温的翡翠》中，为最后救出耳彦做出了一些贡献之外，全书中出现最多的，就是作为引子，用他谜一般的引导能力，把故事迅速代入场景之中。腰封上“和泉蜡庵的身世即将揭晓”也略显牵强，实际上说了也和没说没有什么差别。

惟愿乙一在写第三部的时候，多考虑考虑让轮当主角，那个无用的随从还是回到他本该回到的配角位置吧。

《我的赛克洛斯》读后感(二)：悠远神奇的怪谈文化

《我的赛克洛斯》

日本人的传统审美美学中的“物哀”与“幽玄”可谓已经深入日本国民的灵魂。概括地解释一下“幽玄”的话，可以说它是日本文华中所崇尚的优美、朦胧、幽暗、神秘、空灵、超现实等审美情趣的一个总向的概括，而怪谈文学也包括在这样的审美志趣之中。

无论是将优美、神圣赋予妖怪，尊之为神，还是将神秘、幽暗赋予妖怪，恶之如魔，超现实的妖怪文学都给了创作者充足的空间，这点空间创造了超越的“美”。

《我的赛克洛斯》的作者山白朝子，竟然就是我们熟悉的乙一。我们熟悉他的当然是他创作的那些推理小说作品。可是不曾想到他最开始的时候所创作的竟然是这怪谈文学。

山白朝子，是二〇〇五年从专门发表怪谈文学的杂志《幽》出道的，发表极富原创性的各种奇幻恐怖小说。

这本《我的赛克洛斯》可以看成是胚胎奇谭的续集。这本书共有9篇短篇小说构成，小时候的主人公仍然是泉蜡庵，和他的仆人耳彦。还是那个路痴，还是那个不停的在路上历险的各种离奇而诡异的经历。这次这本书中还多了一个女主角少女轮，书中当然也有日本那些传统的妖怪出现，有独眼巨人，河童，天狗，等等这些所我们熟悉的。

在第一篇《我的赛克洛斯》中，就出现了少女轮和独眼巨人大太郎。虽然是一个巨人，但是他有一颗脆弱的心灵。在这一篇中主要还是通过怪物来到，来揭示出人类心理最阴暗的那部分。从而形成一种对比和批判。真正的妖怪并不是那种形貌丑陋或巨大的怪物，而是潜藏着人类灵魂最深处的那种贪婪和自私，它才是最黑暗的，也是最恐怖的。

《巴太温的翡翠》感觉这篇作品作者明显是受到了西方奇幻文学的影响，比如指环王，还有渔夫与魔鬼的影子。其实乙一创造出的怪物，都特别有中西方文化相互融合的特色。

《方形头骨与孩童们》这个故事就很诡异和另类了。有畸形人，他们的头骨都是方形的。也有双头少女。这些设定让想起了《镜花缘》中的故事。其实他们都是一些受害者。这些畸形和怪胎原来都是人为造成的。也突出了人类的贪欲使得人的思想发生了异化。从而酿成了这样的悲剧。

《削鼻寺》名字起的很恐怖，其实是一个关于被囚困和密室逃脱的故事。《河童之乡》终于又回到了日本，传统的妖怪上来了，其实在现实中关于有没有河童有很多的讨论。有很多人认为河童有可能就是被一些人改造过的畸形的人。这个故事就讲述的是一个假冒河童的人最后真的遇到了真河童，从而形成了一个对那些想遮蔽真相的人的一个讽刺。

日本妖怪的形象却在代代文字中一遍遍清晰化，令读者怀有心理上的认同感。

号称有“八百万神魔鬼怪”并存的日本列岛，其妖怪文化在经历了几百年的发展和蜕变后，热度依然毫无减退。怪谈文学之所以源远流长而魅力不减，必然是其有独特的闪光之处。我们可以从中去探讨日本几百年来渗透进民众骨髓的那些民族精神，去研究他们的文化。

《我的赛克洛斯》读后感(三)：乙一怪谈，必属精品

恕我孤陋寡闻，刚看到山白朝子这名日本作家顿感陌生，翻开资料一查，它竟然是日本大名鼎鼎的悬疑推理作家乙一的曾用笔名，一时倍加幸喜。他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向，并且他在荒诞奇幻与写实之间找到了一种微妙而令人信服的平衡。他的小说除了表面的华丽场景外，还注意刻画登场人物的自身态度，这时的语言会变得相当质朴，两者截然不同的文风却融洽相处，如此绝妙的笔法是他所追求的，所以说他的作品无处不在的透露着孤独的特质，这种感觉既异常但在文中却又超乎寻常的合理。

《我的赛克洛斯》为山白朝子江户怪谈系列小说的续作，一共收录了9篇短篇小说。这一次，小说的主人公除了和泉蜡庵和他的仆从耳彦以外，还多了曾在第一本出场的少女—轮。他们三人依旧一次次地奔走在寻访温泉胜地的旅途中，一次次地迷路、走散，一次次地经历各种诡异之事。轮遇到了特别会打铁、不怕高温的独眼巨人“大太郎”；耳彦在海边捡了一个翡翠戒指戴在手上，结果摘不下来，差点被拖入大海；三人路过了一个奇怪的村庄，地面有很多奇形怪状的遗骸……每一次的奇遇，都直指人们心中深不可测的地方。

乙一是一个会讲故事的天赋异禀的鬼才，他尤其擅长《我的赛克洛斯》这类的短篇作品。本书延续了他以往怪谈小说的优势，以第一人称多角度的手法，从不同角色的心理描写包括行为动作入手，描写极为细致，让人阅读时，代入感极强而又不失逻辑感，同时故事推进极快。本书的写作风格融合各种文派，多元的风貌，他对角色的细腻刻划、奇幻惊耸的情节、需要思考的推理部分、意想不到的结局等，使读者有耳目一新的感受。

日本是一个具有神秘色彩的国家，它和中国一样，都有着悠久的历史。在日本历史的漫漫长河之中，产生了许多光怪陆离的民间故事。日本有许多民间故事深受中国或印度故事的影响，乙一的《我的赛克洛斯》更是延续发展了这一显著特征，这本书的怪谈故事具有明显不同于中国怪谈故事（比如聊斋）的几大特点：以小胜大、非乡土作战、家庭邻里冲突、好人时常难得善终等等，本书中的这些具象故事都是积极吸取了日本民间怪谈故事的精华部分，涉及了日本古时的风土人情、生活习惯、民族心理、观念信仰等，全书体现的正是日本民族内心独特审美和精神特点。全书9个短篇故事类型多样，想象丰富，是激发读者阅读兴趣的极佳读物。

《我的赛克洛斯》一书的故事或惊悚古怪、或奇异天开、或意境深远……全然没有刻意追求表层探奇、博取读者眼球、迎合大众猎奇心理的浮躁和庸俗，全书融多种元素及风格于一体，以独特的立意构思、辛辣有力的文笔、饱满丰富的情感审美将书中每一个人物都塑造别的栩栩如生，共同勾勒一个个妙趣横生的怪谈奇异世界，每个故事背后留下了诸多关于情感、人生、社会、未来的哲学思考，令人印象深刻。