《文青之死》读后感锦集
《文青之死》是一本由赖香吟著作,后浪丨四川人民出版社出版的平装图书,本书定价:42.00元,页数:200,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《文青之死》读后感(一):日暮将至
九个故事,都很贴近生活,讲生老病死;日复一日琐碎的生活。一个学业工作都很成功的男性,但婚姻却不幸福;一对离异的夫妻,最后发现彼此之间并不能就这样断干净联系,因为癌症与死亡,竟牵牵绊绊地走到了人生尽头……都是很丧气的,没有活力的事,也讲不清楚为什么。但是彼此之间都能感知到,生活出现了问题。不是什么崩坼性的断裂,只是人回头看看才会发现,原来如今与自己曾规划的,理想的道路已偏离如此之远。但是不看,不回头,也没有关系。
抑郁的反面不是快乐,而是活力。大家都是在洪流中浮沉的体面的兽类,不知拯救自己的方舟在何处。
《文青之死》读后感(二):/
好悲伤好悲伤,我又翻开后记。我想也许真的有一种方法或者一条道路能让我们更少地受伤,降落在生活的棉花蹦床上,为自己结好精美的绸带。可我总是怀疑它,怀疑世界磕磕碰碰的规则齿轮里,是不是能恰好塞上一个我。我转呀转呀,越转越痛,不停歇的日夜里磨损更深痛楚更多,可还是转呀转呀,转呀转呀……或许这份痛感值得信任。空之境界里,巫条雾绘在高楼的窗前俯瞰城市,发觉世界好大啊,好像摸不到尽头,可生活为什么狭窄又单调,和俯瞰的风景断裂开来?是感知错位了吗?如果世界是大的,那生活也应当是大的啊……我们书写的与世界宣读的文本总是有所出入。无论多少次打回重排,总能发现还未修正的错别字、不拟合的章节标题、错乱的段落行间与参差不齐的出血线……某些时刻,我们能听到咔嗒咔嗒的摩擦声,无法正常运作的齿轮告知我们与世界似乎还是有哪里不太对劲。可我好想亲吻那些粗糙的纹理,它们是心灵的印迹。至于更多的,关于那些尚未到来,仍寓居于阴影之中的,如她所言:Slow down,以及,Get stronger. Ps:唉唉……谁要哭了……
《文青之死》读后感(三):文青真的死了吗?
被书名吸引。真正翻开以后,在故事的缠绵悱恻中难以自拔。语言似沉默而淡然,恍然一瞬,咫尺之间。我们忘了,会打开这本书的人,大多仍是文青。文青真的死了吗?文青没有死,死去的是我们的过去。
九部短篇小说,大多写的是爱情,《在幕间:一则伪评论或伪小说》前生今世的爱恋,《暮色将至》的恍然大悟与痛彻心扉,《静到突然》青梅竹马的再次相见,《天竺鼠》稳定婚姻的不稳定情绪,《约会》黄昏重返正午的青涩爱恋,《日正当中》胃癌与忧郁症的对决,《迁徙》搬迁背后的衰老,《小原》一通不知所以然的电话,《文青之死:A Fond Farewell》被体制、婚姻、家庭、子女羁绊住的文青如何逃离藩篱。
“大抵是内在生命与现实相互牵制或漠视的故事,症状表现为错误的情感,志业的彷徨——多数文青人生正是在这两者病去了大半”,后记中作者赖香吟的总结所言极是。故事中尽是回首往昔而悔不当初的遗憾情绪,蔓延在各个角落,终而不快乐,得不到,或是已失去。前生今世的漫想,弥补不了错过的遗憾。情感始终微妙而懵懂,在任何关系里,都会不知不觉被牵制与影响。我们不能说那是羁绊,但愿那是永恒的爱。
明天去看《心灵捕手》和《逃离德黑兰》。
《文青之死》读后感(四):喜欢
喜欢,连封面和纸张的厚度都喜欢,轻轻可以卷起来,可以随时捧在手上,去看厨房中滚的汤有没有熄火,洗衣机里的甩干结束了无,这不正是阅读文青的另一种倦怠。
的确是行至中年的资深文青才写出来的,那种非想象,而是真实经验的痛感。又远超中产阶级的小情小调,就是痛,时间必然的失去。而让我失望的,也正是对“死”的命名,几个短篇看完,似乎就是那些:死亡、疾病、衰老,爱而不得,更深的恨。但赖香吟把她讲得太清楚了,如此精确冷峻,让人不敢错过、忽略,生命的每一份夭折,和情感撬开的瞬间。很喜欢她的语言。
《文青之死》让我感到冷。(但结构是有一点乱的)
花了一个下午看完,断断续续,夹杂着扫除琐事,购买物件,不时发呆和玩手机,情感跳进来又跳出去。看到一半又去做饭,刚在app上买好的菜,旋即有敲门声。
中午就炖好汤,妈妈教的配方,海底椰配花胶,斤斤计较地加了两块排骨,一点清淡的血腥味。陈皮、莲子、百合,高三起妈妈就要我多吃的清心火辅料。清到现在,反正不会少。饿到不行,决定先喝汤,等饭煲跳转。味道和在家里吃的很像,更因为精简了佐料,味道纯正而沾沾自喜。我一边喝,一边回想起小学放学,蹦蹦跳跳地打开门。妈妈也是说,饿了吧,先喝汤。拉起厨房门就开始细细地切菜。一样的程序,触发情感的机制早就变了。
我想念那个小女孩。
《文青之死》读后感(五):在这场文青的变形记里,至少不要丢弃这部分干净的特质。
九篇内在生命与现实相互牵制或漠视的故事,症状表现为错误的情感,志业的彷徨。
《暮色将至》写一个想要逃离刻板生活,却在前妻将死之时开始怀念过去的人,人们总是觉得很多事为时尚早,总想着未来敞亮,身边尚有来人。但往往现实总是来不及。能打拼的时候就打拼,能珍惜的时候就可着珍惜吧。
《静到突然》写的是一对反目夫妻争夺孩子的抚养权,也写到了女主人翁的父母也是一对貌合神离的夫妻,他们只有在婚姻关系里,才对人如此冷漠、愤怒、毫无耐性。梦中人所谓的救赎不过是一场梦,只有睁开眼的现实是真的,基隆永远在下密密的雨。
《天竺鼠》的女主人翁是一个不信浪漫只信现实的人。她把温良的一面留给外人,把坏脾气给了最亲近的丈夫。夫妻实则间隙已宽,家暴在一次愤怒里发生,女主人翁逃走了。
《约会》讲的是一对错过的恋人,垂垂老矣,决定在一起,但是女方一如既往地克制,让人感觉一辈子很长很长,长到好像等得起。莫名想起德善和狗焕。
《日正当中》:妈妈,忧郁的反面不是快乐,是活力。
《迁徙》,可能父母才是根,失去了就开始漂泊无依吧。
《文青之死》,文青没有真的死,只是消泯在柴米油盐酱醋茶的平凡生活里。平凡生活逼着他们弃文从武,处处都要表现自己生在这个社会的价值和责任。
文青渐渐成为一个不干净的词,消费流行与装腔作态使它讨人厌,但我们仍旧想要挽留它干净的部分,在这场文青的变形记里,至少不要丢弃这部分干净的特质。
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