《小城》读后感摘抄

《小城》是一本由李静睿著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：36.00，页数：200，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《小城》读后感(一)：是我能意會而你不解的 因為是鄉愁

非常私人的一次打分。僅僅是因為太熟悉，所以太能共情，一個時間凝止的小城的歲月⋯⋯四川的燈城、龍鄉、鹽都。其實根本無所謂這些名字，沒人在乎這些名字。人們甚至不知道自貢，它也只是自貢。小城很多東西都持續了很久。東鍋廠再走進去的地方，出來是鐵道路的信號燈的地方，是衰落的一個院子，是（曾經是我的）兩門灶。我想過我的三歲，我願意承認的唯一的童年。一路上，沈默的淺藍色的窗匣，房頂的濕苔上長滿粉色的小花，大葉榕，也就是黃桷樹，二十年後的根已經把地面撬得不平整。

小時候覺得明明很大的，我說。通往苗圃的上坡路好寬敞——但那不是植物園。我記憶裡面是植物園的，很神秘、所以應該很美麗，我想。草原早就變成了人工草坪和水泥路駕校。老火車軌道還在。爸爸走在路的前面，只給我背影。

不至於叫人心碎，也決不叫人歡暢，是鄉愁。

《小城》读后感(二)：记忆与现实交错的小城

詩人無情地說：「你不會找到一個新的國度，也不會找到一個新的海岸。這個城市會一直跟隨你。你將走在同樣的街道上，日漸老去。在同樣的鄰里之間，在同樣的房子里枯朽。」每一次讀到這首詩，我都會既沮喪於早就這樣寫好一個枯朽結局的人生，又沮喪於，我並不知道哪個城市會一直跟隨我，我也不知道應該在哪棟房子里日漸老去，我只是老去而已。

十二个小城，十二个故事，前面的大多是残忍与心痛，但后面的却有一种奇怪的做作，不知道是否是冗杂繁长，或许是不想继续再看这种折磨人的讲述，宁愿进入魔幻现实，这其中有被远大前程所迷惑的忙碌，有时代冲刷之后的淡淡汗渍，有遥远月光下听不见的漫漫长路，有被困在此生与末世中，有拥有人间印记的城市囚徒，有不断外寻的饥渴者，有无缘再重逢的怜惜，有“以后再说”的清醒欺骗，有名为第二人生的小说，有一种照明的希望，也有不快乐…好复杂

大概小城无法定义，也无法逃脱，个中滋味由人自寻。

《小城》读后感(三)：阿花的自贡

这一版新加了最后一篇纽约，所以一共是十三篇。在仓促的阅读过程中我注意到有一篇叫《死者》，感觉取自于乔伊斯的《The Dead》，和一篇《伤心凉皮铺之歌》，是不是来自《伤心咖啡馆之歌》？我觉得不是我牵强附会，她的新书《死于昨日世界》的根源就是茨威格的《昨日的世界》嘛。最喜欢的是《潮湿的烟花》，读完就去考试了，结果林琴琴一直在我的脑海里挥之不去。不是经常有人说，如果你特别喜欢一首歌或者一句话，都是因为你看到了自己。可能是哦，因为我就老想起小时候只会在过年的时候和爸爸去买烟花的心情，想到卖给我烟花的老板，他们是不是跟林琴琴一样有着故事，我却从来没关心过，想起前段时间去唐人街看到几个外国小孩在玩摔炮，纽约的魔幻现实。我喜欢她铺陈的细节，我看书有个特别的癖好，爱看人物怎么吃、吃什么、走去哪、穿什么，阿花很好地满足了我。鸡蛋糕、脆皮鱼、蒜薹炒肉、豆花饭……充满了自贡的气息，无论是文字还是故事内容都真切地让人觉得这不属于虚构类。不过她自己也说过，早期的作品是有她自己的经历，像往外吐出自我，只是后来渐渐地没了这个兴趣，我们也就难以再见到这样赤裸示人的作品了。

《小城》读后感(四)：十二个人物其实也就一种生活

短篇情节庸俗，语言平淡，并且创作上也没什么技巧可要。

没能够标新立异，也无法超越同类中的经典。

十二篇里，刻画的人物似乎都差不多，而且作者似乎很喜欢用像《百年孤独》或者《白鹿原》中第一句那样的句子，每当场景发生变化时，直接交代结局，然后才慢慢解释并让剧情发展。并且作者似乎喜欢到明明才十来页的短篇里就要用好几处。可能是怕读者没兴趣读到结尾，所以提前把结局告诉读者了。

我还发现一个共同点：二哥最后死了，卖毛线的女人最后死了，爱唱歌的五妹最后死了。才读了五个人，三个人结局都是死了。千篇一律。

写学校生活，普通人家的校服都是洗得发白泛灰，写穷苦人家的孩子衣服永远那么奇怪另类。衣服都是掉线掉得厉害，线头到处乱飞。浓浓的网文套路。

故事里的女主，甚至出现过的女性都发育得很好？？？

“月光下的小路”里面主人公的母亲：男同学都盯着她红色毛衣下鼓鼓的胸脯看。

“死者”里面主人公的母亲：汗水打湿腋下，露出耷拉乳房的轮廓。

“高跟鞋上”主人公：紫色丝带打蝴蝶结，飘动在她发育良好的胸部上。

还有几个槽点。比如小城里的学生做题永远做的都是立体几何。

无力吐槽了。总体来说，这本小说集没什么价值。

可后记的纽约倒影，总体比前面的十二个短篇好，但也显得啰嗦，特别是前面，像流水账或者是日记。但读到后面倒也挺喜欢。

小城就是自贡。笔下人物偶尔的方言可以确定是西南，而自贡是著名的盐城，也就确凿无疑了。后来一查，作者果然就是自贡人。

《小城》读后感(五)：小城的十二种人生

在读到《小城》之前，我对李静睿一无所知。用了一下午时间读完《小城》的十三篇文字，窗外的暮色已经笼罩了城中村，出租屋里的灯火疏疏漏漏，亮了起来。已经很久没有这种经历，因为阅读，忘记了时间。

大概是经常阅读散文和诗歌的缘故。我读小说的密码，一样是文字。如果没有对上我胃口的文字，纵使小说构思精巧、天马行空，跌宕起伏，可能也不会勾起我的兴趣。李静睿吸引我的首先是文字。

这些文字精致，不是说文字本身不沾泥带血，而是文字游走在烟火人间，依然让人感觉干净、细致、绵密，这样的文字，足够把我吸引，直至钦佩。读李静睿的文字，或多或少能够触觉到一些张爱玲的影子。

李静睿写景、写女人、写服饰穿着，写柴米油盐，虽然将文字的地理背景转换成了四川，但游离在文字间的气息，分明浸润着一种张爱玲写上海、写香港的味道。

不过，李静睿的文字或者说故事，更多的是小城记忆，或者说小城经验。在这部短篇小说集里，她写小昭、写林琴琴、写二哥、写凉皮铺、写电影院里卖毛线的女人……这是她的小城记忆。

这些大都短暂，以悲剧收尾的故事，可能已经无法分清是真实的生活，或是虚构的小说，他们行走在菜市场、电影院、带着生活沉重的枷锁，穿越到李静睿的文字里，她的笔下，更加克制，而克制的文字背后，是一种深沉的悲悯，所以每每读到故事的末尾，你总会有一种哽咽和唏嘘的冲动。

她笔下的小人物，小人物的不同人生正在感动着你、清洁着你。

大概，李静睿是擅长写悲剧的，而悲剧往往更有穿透力。对于一个以小城为地域背景的写作者来说，本身就带着大量悲剧色彩的故事，这是很多写作者的精神源泉，苦难和悲剧，往往更加令人记忆深刻。

当然，与小城有关的除了独特的个体，那就是小城的群像变迁。所以在最后几篇文章里，李静睿写小城、写纽约，写的都是生活的轮转，时间的变迁，遇到的琐碎世事、人情风物，他们更像是一群跳上小城或者纽约这个舞台的轮番上演的私人记忆。这些是属于李静睿的，当然不如那一篇篇扎实、绵密的故事吸引人。

但他们就是李静睿小城记忆的一部分，从这里生长，然后离开，到更大的城市，对比、映照与回忆，它们才构成了她的全部背景和记忆。

如果你曾经是小城青年，你的记忆里也一样邂逅了无数小城故事，那么你一定会爱上李静睿，因为，她让你的记忆的闸门复苏，带着一种悲情和温情的色彩。