《新月诗选》读后感锦集

《新月诗选》是一本由陈梦家 编著作，北京出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《新月诗选》读后感(一)：浅吟低唱新月诗，感受生命的律动

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。”当徐志摩故地重游，归途中吟出《再别康桥》，他说“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”他对母校的眷恋，呈现淡淡君子之风，轻轻的来，轻轻的走，记忆中的美好，在招手之间，幻成了“西天的云彩。” 对于陆小曼他写道“我等候你。我望着户外的昏黄，如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？希望，在每一秒钟上允许开花。”习惯了他的款款深情，猛然读到“大帅有命令以后打死了的尸体，再不用往回挪（叫人看了挫气），就在前边儿挖一个大坑。拿瘪了的弟兄们往里掷，掷满了给平上土，给它一个大糊涂，也不用给做记认，管他是姓贾姓曾！”的惊讶！战场和人性的残酷，他寥寥数语跃然纸上。正是陈梦家编辑《新月诗选》，让我欣赏到徐志摩不同风格的诗作。

《新月诗选》是新月派诗人的一本重要合集，选录了徐志摩、闻一多、饶孟侃、朱湘、邵洵美、林徽因、陈梦家、方玮德、梁镇、沈祖牟、杨子惠等十八位诗人的八十首诗，多选取抒情诗，陈梦家认为，抒情诗的好处，就是单纯的感情，单纯的意象，给人无穷的回味。

如果说徐志摩轻轻走过，带来春的风，那么闻一多“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。”又会带给你怎样的感受？诗人用色彩鲜明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”来描绘污浊、肮脏的死水，犹如给恶魔穿上了精美典雅的外衣，以美写丑，自是另是一番感受。

朱湘《雨景》描写春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥；夏夜雨打芭蕉的声音；如雾一般拂着人脸的雨丝；雷雨激发人们产生的心理快感，四种雨景的铺垫，展现诗人懂得移情于景、情景交融的美学情趣。他以这种情趣捕捉种种雨景，或许暗示种种内心的情态。

“明月当歌，人生几何”，伫立窗前，仰望那轮明月，心头流淌着新月诗，耳畔响起陈梦家在《新月诗选》所言，“我们写诗，只为我们喜爱他。你是一只燕子，在黑夜的天空里飞，他飞低低的唱，从不记得白云上留下什么记号，只是那些歌是他自己喜爱的，是他的生命，他的欢喜。”

《新月诗选》读后感(二)：从《新月诗选》看“戴着镣铐跳舞”的新月诗人

《新月诗选》是研究新月派诗人的重要作品之一，由新月派代表诗人陈梦家选编，选录了徐志摩、闻一多、饶孟侃、朱湘、邵洵美、林徽因、陈梦家、方玮德、梁镇、沈祖牟、杨子惠、朱大枬、刘梦苇等十八位新月诗派诗人的作品。

怎么理解新月派诗人，怎么去阅读《新月诗选》？

我觉得还得回归到作品本身以及作品所处的年代。

新月派诗人得名自泰戈尔的《新月集》，所以，泰戈尔访华时，也是徐志摩和林徽因陪同。

而如果要理解新月派诗人的主张，这本《新月诗选》的序言，可以说就有点“夫子自道”的意味。

陈梦家首先说，“新诗在这十多年来正像一支没有定向的风”，新月派诗人只是山涧中一支小小的水。但他们相信，“一点也不曾忘记中国3000年来精神文化的沿流，（在东方一条最横蛮最美丽的长河）我们血液中依旧把持住整个中华民族的灵魂”,简而言之，在看完泰戈尔的《新月集》后，他们认识到了，即便是新诗，也可以用格律美来传承，来贯通东西。

而在思想表达上，陈梦家认为，我们欢喜“醇正”与“纯粹”。主张本质的醇正，技巧的周密和格律的谨严差不多是我们一致的方向，仅仅一种方向，也不知道那目的离得我们多远!我们只是虔诚的朝着那一条希望的道上走。

在徐志摩朗朗上口的《再别康桥》中，我们就可以看到新月派诗人的两大特点。

第一，是讲究格律。每一段就像是复制粘贴后，进行的微调。

第二，就是内敛的表达。将主观的情绪，变成客观的具象的物体。

在《再别康桥》中，我们看到的似乎是对康桥的喜欢，实际上是对往昔生活的怀念，对眼前的无可奈何的离愁。

而出来陈梦家的序言外，另一篇可以作为新月派诗人的宣言就是闻一多的《诗的格律》。

在《诗的格律》中，闻一多认为，诗的情感就在于它的格律（这在旧诗中是个常识，不同的情绪要选用不同的诗体，如李白写信常用古体，进宫后常写五律），其中“戴着镣铐起舞”已成为家喻户晓的作诗比喻，“三美”对新诗的影响极大，不仅引领了诗歌的写作方向，为象征派写作铺平了道路，更为新诗阅读、新诗研究提供了范式。

这里的三美，对应的就是“音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐） ”。

而我也在这本书上，第一次看到了闻一多的《夜歌》。

这首歌也体现了新月派的特点，一首好诗，不应仅仅是平面的，它还应该是立体的，是让眼睛看的，也是让耳朵听的。闻一多先生声称要做“中西艺术结婚的宁馨儿”，而《夜歌》就有着浓烈的中国古典诗歌和民歌的韵味。

理解现代诗歌，新月派恰好是一个不错的桥梁。他既是出新，也是继陈，他带着镣铐跳舞，也带着东方的含蓄美好。

《新月诗选》读后感(三)：读书《新月诗选》：瓶花开不了故乡的欢笑，掉了，一瓣也摇着深秋

北京出版社出口的大家小书·文学卷 (共15册)是一套精品丛书，不仅内容堪称精品，同时纸张质量也非常好，绝对值得收藏阅读。这套丛书包括鲁迅、沈从文、老舍、郁达夫、萧红、周作人等等耳熟能详的作家，是我们了解民国时期文人与作品的经典作品集。

《新月诗选》是由陈梦家（1911-1966）编辑并撰序的诗集，是研究新月诗派的重要资料。

陈梦家：浙江上虞人。中国现代著名诗人、考古学家，古文字学家。

《新月诗选》一书中共选入诗人18位，诗18首。包括：徐志摩、闻一多、饶孟侃、孙大雨、朱湘、邵洵美、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、梁镇、卞之琳、俞大纲、沈祖牟、沈从文、杨子惠……

对于新月派诗，其实我不是很了解。很小的时候，倒是见过新月诗集，可是那时总觉得好像离自己的时代隔了十万八千里，一直不得入门。一是学校课本里的内容极单薄，想了解更多的课外书籍，除非家中有那个氛围。我是借了家中上高中大姐的一点光看了些闲书，可是悠悠荡荡总觉得十分模糊。过了些年自己终于有钱买书了，看的书多起来，似乎仍是没有十分喜欢起这派新诗。

民国时期的文学作品我是十分喜欢的，只是对于新诗感觉差点意思。

今天看这本《新月诗选》，因为从来没有全面了解过，所以是带着一种没有成见的眼光去阅读，故此我表达的都是内心真实的想法。

我觉得新月派的诗挺一般的，至少这本书里的很多诗挺一般，但他们的一般我觉得是可以理解的。

一是新诗处于起步阶段，无论从用词还是深度上，都达不到让人沉醉的一见倾心的地步，有一些诗甚至是些大白话，没什么诗的意境。我虽然不会写诗，但是读到好诗时也会毫不吝啬地赞美与感动，新月诗没有太打动我的地方。

二是选取的一些诗文，也有可能正处在诗人的稚嫩阶段，一个作家诗人也是需要一个不断成长的过程的，可能这里面有一些前期的作品，也未可知。

三是经历了一百年的变迁，中国诗与国外诗得到了更深的锤炼，我们阅读范围更广，欣赏水平提高，可能新月的诗就没那么新奇了。

但我想起我初中时看新月的诗，就没觉得有多好，这么多年，仿佛一直是这个印象。

当然了，里面有一些诗也是流传甚广的，比如徐志摩的几首诗，还是不错的。闻一多的诗我也喜欢，记得上学时每次读《这是一潭绝望的死水》都感动得热泪盈眶，我特别喜欢闻一多这个有骨气的人。

林徽因的散文小说极好，诗也不错，只是这里选的一般。

沈从文的文章就不用介绍了，是百看不厌的，不过这里面选的几首情诗没感觉到有什么高超的文学水平。

大多数的诗人我不认识，水平参差不齐。

最讨厌邵洵美的诗，像黄诗，低俗。小时候读的时候就觉得厌恶，不知道为什么这也配称之为诗，现在重看，还是没觉得那是什么艺术，只觉得格调低下。要是有人硬说那是美的，我就想说说当下网络中许多家长对于书中出现不适当的画面的一些批评，那都是读者最单纯的一种想法。你硬说那是艺术，我觉得那只是诡辩，人们不带先入为主的看法看出来的美丑才更真实。

这本书里有一个诗人的诗写得很棒，一会儿最后再说。

就说为了不被别人的看法左右，我是先看诗后看的序，序是本书编者陈梦家写的。

那序是写得极好，其实也是很谦逊的。说新诗本来就是一团新火，新月诗也不过是一点小小的努力，如果有不好的地方，也愿意留给读者去评价，“愿意担当公正的罪名”。可见编者的本意不是为了吹捧，而是为了给后世留下一些宝贵的资料，供我们了解那个新生时代。

所以他最后说这本书“这只是暴露，决不是可以炫耀的”，所以因为这篇序，我倒觉得这本书是十分有价值的，他提供给我们的是一个时代的真实，是我们了解中国新诗起源的一个资料。

这本书里发现一首好诗，分享一下：

《瓶花》

沈祖牟

我没法安排这寂寞的心境，

像黄昏抛不了孤零的雁影，

我不敢说我思量你，

为的是这无从想起，

一瓶的花追悼过去的光阴。

我没法安排这思家的心跳，

瓶花开不了故乡的欢笑，

掉了，一瓣也摇着深秋，

砚池里有漂泊的轻舟，

跟着我的心，一起给霜风凭吊。

我好喜欢这后面一段。