《沙漠与沙》读后感精选

《沙漠与沙》是一本由赵毅衡著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：69.00元，页数：376，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《沙漠与沙》读后感(一)：《沙漠与沙》:好的小说也可以很文学！

最近读了赵毅衡的《沙漠与沙》，这是一本由多篇小说组成的短篇小说集，《沙漠与沙》只是其中的一篇中篇小说，这本小说集主要以短篇小说为主。 这本《沙漠与沙》的封面特别的简单，整个封面以淡色打底，只有一个黄色的旗子，其余的均为字体。 其实，在我没看这本书之前，我就在杂志上看过其中的《俄狄浦斯在深圳》，关于这本小说集，我也注意到作者赵毅衡是文学学者，他的作品中可能和文学故事或者历史事件有联系，但我现有的知识还没法子和小说里的故事内容链接起来，所以我尽量从故事和人物上去分享我对这些小说的看法。 对于《俄狄浦斯在深圳》中，作者将故事的背景设置在深圳，这个我倒是有些印象，在我小学的时候，我知道深圳是一个被选中的地方，是在某一时期迅速发展的地方，故事从他被父亲邀请去深圳开始，作者选择了一个历史发展的交界口，在人物形象上，他和他的母亲是守中着，也可以理解为中庸，而他的父亲则是积极向上的一类人，以做出一番事业为目标，从文中他父亲的一系列的努力就可以看出。 将现在和过去的事情穿插在一起，交替讲这个故事的形式不算太稀奇，最稀奇作者将故事里人的真实想法隐藏在人的情绪和表现中，让读者自己去揣测，在这本小说集中的结尾是开放式的，我之前看过另一个版本，觉得两个收尾都还可以。 在这本小说集中，我看了大部分的短篇小说，比如《妓与侠》、《夜与海港》等，在这些短篇里，我觉得《妓与侠》也很出彩，我觉得这不仅仅是一个爱而不得或者爱而不遇的故事，而是在折射在感情中的人性，虽然遇见的人物不在是同一个人，但结尾相同，而且环境的烘托以及性格的描写都鲜活细腻，我很喜欢这个故事。 关于《沙漠与沙》，我只读了一点，因为作为中篇，故事比较密集，信息量太大，一下子读完就好像吃了一大个馒头，肯定觉得噎得慌，没法完全吃透，所以准备一点又一点吃完。 综上所述，这本《沙漠与沙》适合喜欢文学也喜欢小说的小伙伴阅读，当然，喜欢历史的，读这本小说可能读出很多隐藏的知识点，或者一些新的感悟。

《沙漠与沙》读后感(二)：学者型小说的又一次成功案例

听一哥们说他的授业恩师曾说过这世间主要有两种写作，一种是“直接写作”，一种是“字里行间写作”。所谓“字里行间写作”是有些话不能说太明白的时候，或者说想说的话不能用语言表达的时候，就无法从字里看他写了什么，而是从字里行间看他要说什么。两种写作方式都可以出顶尖人物，但一般来说，“字里行间写作”更多一些迫不得已，猜谜是乐趣也是悲剧。阐述一个观点，把话说死，这种极端化是倾向性地精确自己的意思，是逼不得已的，事出有因。 赵毅衡先生的《沙漠与沙》大概就是属于“字里行间写作”的一类人，类似的作家还是鲁迅、卡佛、托卡尔丘克等。原本赵毅衡先生出小说我是比较惊讶的，因为他是学者写作，就像他自己说的，“凡是学问玩几下子的人，创作总不太行——古人才高，《沧浪诗话》远比《沧浪集》写得漂亮……”当然，也有例外，赵毅衡先生举出的例子是茅盾、钱钟书、艾柯等一些我们耳熟能详的人。其实我也是惊喜的。因为学者写作是有成功的案例的，比如王尧的《民谣》。 从故事风格来说，我认为《沙漠与沙》的小说更接近钱钟书。钱钟书的《围城》我是不喜欢的，诗人胡了了评价《围城》时说，“钱钟书的《围城》油滑、刻薄、自恋、卖弄、肤浅，小说之大弊几乎占全了，不知推崇此书的人如何看巴尔扎克、契诃夫、吴敬梓？夏志清说此书比任何中国古典讽刺小说（《儒林外史》、《老残游记》）都更好，真是神论。俩夫妇给我感觉和现在大学里很多文科教授身上那股气差不多。”在我看来，《沙漠与沙》也有那种文人卖弄的嫌疑，尤其是《晁盖之死》一篇，不注重文字本身的力度，也不注重风格的说服力，整个过程都是为了说明结尾的结论。可能读起来有博尔赫斯那种睿智的价值判断的意思，其实底子还是不够的。 但像《侠与妓》这种，却写得非常好。语言行之所行，止之所止，疏密急缓，很见笔力。尤其是那朦胧的结尾，真是写得好。小的篇幅写出这样的小说，真不错。 总得来说，推荐大家都读读《沙漠与沙》。我也抽空读读赵毅衡先生加入书单很久却没读的文学理论了。

番茄盖饭的《沙漠与沙》

《沙漠与沙》读后感(三)：个人经验分享ag百家下三路打法与技巧

大家好，今天我为大家讲解百家的一门基础课程《5642毛永浩836》百家基本排型排路详解 首先，为什么要讲解这门课程呢？ 第一、百家一靴排80%都是以下这10种基本排型排路组成的，你掌握了这些基本排型排路就等于掌握了它的基本规律。

第二、很多万家只知道什么龙啊，天路，单挑。却不知道什么是双跳，拍拍连，一房两厅，一厅两房，更别提什么隔黏桩，隔黏X，逢Z黏，逢X黏这些排路了！ 第三、我至少听到过上千个玩家梳了后都还不知道什么是一房两厅、一厅两房诸如此类的基本排型排路。 所以，我今天为大家普及下百家的基本知识。 我来讲解第一种牌型：长Z。也就是我们常说的Z龙。在大路以画红色的圆圈所示，当大路连续有4个或4个以上的Z就成为长Z。

第二种牌型：长X，它在大路中以画蓝色的圆圈所示，当连续出了4个或4个以上的X我们就称它为长X或X龙。 第三种牌型：拍拍黐。这个字读黐啊，但是我们习惯叫它为排排连。排排连的定义是：当大路相邻的两列ZX都有2个或2个以上，这种组合出现两次或两次以上就叫做拍拍黏。 第四种牌型：大路单跳。这里我要特别指出的是，不是每一次一Z一X的出现就可以简单的称它为大路单跳。何为跳？打个比方，这局Z6点，下局X6点或6点以上，它的振幅超过了一个周期，而且必须是一Z一X出现4次或4次以上才能叫单跳。这点大家一定要记住！如珠盘路所示，X6再到Z9，然后X9Z8，这期间他们的振幅都超过了一个周期，那就很明显是大路单跳了！

第五种牌型：一厅两房。为什么我们叫它为一厅两房呢？因为Z是用红色圆圈代替的，X是用蓝色圆圈代替，中国人比较喜欢红色，姑且认为Z比X大吧，也就是说厅比房间大一样的道理。当大路连续出现ZXX两次或者两次以上，我们就称它为一厅两房。 就说到这，更多可以一起学习

《沙漠与沙》读后感(四)：《沙漠与沙》：一粒沙掉进了沙漠，退进了时间的洪流

被封面的这段话吸引到。

这是中篇小说《沙漠与沙》中的一段文字，这本书的书名也是来自于这个中篇。

故事通过主人公章亚邵讲述了一段带着某种难以言说的历史。这个历史是真实的，因为有些人物确实地出现过，这个历史也是演绎的，他们都换了名字，也被时间隐去了。

就像一粒沙掉进了沙漠，退隐进了时间的洪流，在风吹过几层山丘之后，毫无踪迹。如作者在最后说到的：“过去事件 并无必然，正如未来时间的预言没有偶然，偶然是历史之所以为历史的最迷人的表情。”

那些历史中的偶然，顶多算历史叙述上的一个鲜为人知的注脚，“……几乎从未存在过。于是他们潜入我的小说。”

在这篇小说里，故事发生的背景就是在有沙漠的偏远地带，作者对于沙漠大背景的描写，有着动人的文字。

无垠的沙漠给人众多的遐想，沙与沙漠的关系，正如人与整个历史大背景的关系一样。书中有这样一段话，

他是小说中的章亚邵，也是历史上的张雅韶，伍英奇是吴应祺，他们都是沙漠中的一粒粒沙子，沙漠猛扑过来，他们都被裹挟着生存，或者抗争，但最后都变成了悄无声息。

《沙漠与沙》这本书集合了作者赵毅衡全部的小说作品，中篇除了《沙漠与沙》还有一篇《居士林的阿辽沙》，也是涉及战争题材的作品。在揭露战争残酷，身在其中人们的无力之外，还让我们看到了特殊时期人物的性格和境遇，作者对其的悲悯，对人性的特别体现，也是对身处艰苦历史环境中人该如何对抗命运的思考。

短篇《夜与港湾》《开局》《山河寂寞》《少将和中尉》《注视三章》等。

其中，《夜与港湾》的魔幻写法加上爱情的题材，让人琢磨不透；《开局》中现实与小说的相互穿插，亦真亦假；《少将和中尉》的反转情节，引人遐思；《注视三章》中对于“注视”之重的思考，让人点头称是。

"注视"，在中篇《沙漠与沙》中也有提到。《注视三章》这篇的写法有点特别，是用第二人称“你”来写的。从站在对面的旁观者的角度来揭露人物的所思所想所为。最后结束的时候又成了“我”，“我”又成了你的发言人，再次揭示被“注视”的欲念有多深。“我的欲望在注视中变成我的证明，而欲望的证明在注视中把我变成自我的奴隶。”引人深思。

纵览全书，各篇之间并无本质的联系。别致的小说写作手法，讲“我、你、他三个人称的角度都有。内容上有真实的历史，也有人物的演绎，有悲情的人物命运，也有无奈的时代裹挟，有立场上的仁义， 也有爱情的执着。

作者好似一个世界的观察者，一个历史的鉴证者，从情感出发，又基于历史的想象、填充，写出一篇篇别有特色的短篇小说，展现出独特的风格和深意。