如何写出“抓人”的故事经典读后感有感

《如何写出“抓人”的故事》是一本由[美] 保拉·穆尼埃著作，后浪丨大象出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：424，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《如何写出“抓人”的故事》读后感(一)：如何写出好故事？

一直觉得写小说的作者都非常厉害，因为我不会写故事。这本书对于我来说就是打开了新世界的大门，把一些很好的作品情节拆出来解读，我才发现，其实好故事都是有套路的，而且并不难模仿。

作者通过写作练习+专家建议+作家书单，揭秘好莱坞最青睐的“高概念故事”公式，以及分场景解读《傲慢与偏见》《权力的游戏》《饥饿游戏》等好故事，直接又有效。

不过我也再一次体会到了，我看过的好电影真的太少了，要真正写出好的故事，也需要大量观看优秀的故事。今年已经在努力看电影了。

作者除了系统讲解如何写出好故事，也分享了很多写好故事的tips，例如不断问问题，把自己当做读者，不断问问题，从而在问题中找到答案，找到写好故事的方法。

如果你也想学习写故事，那么这本书是一个不错的选择，光是里面推荐的优秀作品就非常值得一读。

《如何写出“抓人”的故事》读后感(二)：七大节奏处理工具，快速解决拖泥带水

在《如何写出”抓人的“故事》一书中详细介绍了改进文章拖泥带水坏毛病的处理工具。 用于实现调整节奏的工具有以下7点：

1.独特视角（如已故亡魂或狗的视角等）

2.多重视角（可以借由对话阐释）

1.在爱情方面或两性方面施压构建悬念

2.在情绪方面施压（短时间内让他们大笑大哭、失魂落魄）

3.让主人公追逐麦高芬（推进剧情的人、物件或者目标）

4.为主人公设置麻烦和谜题，让主人公陷入困惑

5.夺走主人公所需之物

6.置主人公于险地

1. 让恶棍更狠毒、更聪明、更有钱有势、更凶残

2. 在读者难以预料之处或需要动力的时候塑造一位性情中人

主角为实现目标，其与配角之间发生的情节可以按照逆转的方式推动故事发展

1. 推动情节的行动——阻碍情节的行动——推动情节的行动——阻碍情节的行动—推动情节的行动

2. 推动情节的行动——推动情节的行动——阻碍情节的行动——推动情节的行动

3. 阻碍情节的行动——推动情节的行动——推动情节的行动

为主人公完成目标设置倒计时，若特定时间内无法完成，将有可怕事情发生。

1.在主要情节和次要情节之间来回切换

2.在次要情节之间来回切换。

优点：切换可以导致情节内容悬而未决

缺点：但容易造成阅读体验过于跳跃

1.新手最好遵循一章一场景

2.放下华丽的背景故事，抛弃小的闪回片段

3.在章节末尾抛出下一个故事的问题

如何写出“抓人”的故事

8.6

[美] 保拉·穆尼埃 / 2020 / 后浪丨大象出版社

《如何写出“抓人”的故事》读后感(三)：《如何写出“抓人”的故事》:三幕结构教你写好一个故事

近年来，越来越多的热门影视剧和电影改编自小说，甚至可以说所有，很少有纯粹原创的剧本。

除了影视化之外，很多平台也大力扶持小说创作者，越来越多的人开始在网络上写小说，期待着有一天能向那些头部作家一样年入百万，或者得到影视化的机会，靠版权吃饭，从而实现财富自由。

说到商业化，影视化，好莱坞的市场早已非常成熟，无论是经典名著，类似于《简爱》，《傲慢与偏见》，还是当代的畅销书，比如《哈利波特》《权力的游戏》等，无一不是改编自小说。

如果你有一个小说梦，希望这部小说受到欢迎，那最好是学习一些受欢迎的小说的套路和方法。

保拉•穆尼埃曾经在迪士尼工作，后来成为高级文学代理及内容策划师，擅长创作奇幻，惊悚，言情等多种类型的文学作品，替无数小说作者审过稿，具有丰富的实战经验，同时活跃于小说创作一线和迪士尼工作一线的他，深知怎样才能写出一个既吸引读者又能赢得投资者青睐的故事。

那么怎样才能写出一个让人念念不忘，让人欲罢不能的故事呢？

一． 关键看主题 故事总要围绕一个话题展开，才能精炼，而不是每个话题都想谈，像个大杂烩一样。 主题是一句话就可以概括的，如果你不能用一句话概括自己故事的主题，那么毫无疑问这个故事注定会失败。 比如电视剧《清平乐》，剧方的宣传是写宋仁宗的一生，这个主题本身就很失败，因为看了这句话并不能清楚的明白这个剧到底在讲什么。 某人的一生并不能作为一个故事的主题。经典的主题包括爱情，亲情，友情，复仇等。 比如电视剧《流金岁月》及其改编的亦舒同名小说，都在讲一个主题：两个女生的人生道路都遇到了各种各样的坎坷，但她们始终彼此陪伴，彼此支持，最终一起度过一个又一个难关，展示了友情的魅力和重要性。 关于如何确定主题，书中还有详细的介绍，大家可以具体看书里的描述。

二． 基于主题的三幕结构 确定好主题之后，就要围绕主题搭建整个故事的框架结构了，所谓的三幕结构，就是开头，中间，结尾。 比如爱情故事的开头：男孩遇见女孩。 中间:男孩失去女孩。 结尾：女孩重返男孩身边。 简单来说，就是一个故事必须有明显的发展脉络，让读者跟着这个故事一块开心，一块流泪，一起成长。 很多经典的故事类型都有固定的套路模板，除了上面提到的爱情故事之外，还有谋杀推理故事，成长故事，战争故事等。 成长故事： 开头：一个年轻人渴望探险并在途中结交新友，遇到特别的事情。 中间：在新朋友和导师的帮助下，这位年轻人经历了一系列转型。 结尾：用新知识和新经验武装自己之后，这位年轻人战胜了磨难——长大成人。 战争故事： 开头：我们的主人公获得了一项任务。 中间：我们的主人公计划，训练并执行任务。 结尾：我们的主人公必须超常发挥才能战胜敌人——任务完成。 上面都是些简单的三幕结构，也是最基本的，有了上面的三幕结构，才算是一个合格的故事。 当然，能被出版的小说和被搬上荧幕影视化改编的作品绝对不会这么简单。 《如何写出“抓人”的故事》里还提供了另外两种升级版的三幕结构方法论，一种是情节关节点路线，一种是英雄之旅路线。 情节关键节点路线，就是受事件驱动，所有的故事类型都可以用这种方法。比如悬疑探案类故事，就是由一个又一个案子或者出现的破案线索推动故事前进的。 爱情故事也可以用这个方法，比如《泰坦尼克号》，就是通过一系列的意外，直到最后沉船这个意外，将整个故事推向了高潮，阐明了真爱至死不渝的观点。 英雄之旅的路线主要适用于成长类故事，主人公主要受任务驱动。故事框架如下所示： 第一幕（开始） 1.现状 2．催化剂 3．否认 4．遇到专家导师 5．接受行动 第二幕（中间） 6．历经磨难，敌友共存 7．如临深渊 8．纵身一跃 9．回报 第三幕（结尾） 10．通往终点之路 11．真正的考验 12．重回新的日常状态 怎么样，看到这个故事框架有没有感觉很熟悉，我们熟悉的金庸武侠小说，都有这个模板的影子，《天龙八部》《笑傲江湖》《神雕侠侣》这些作品，无一不是男主角出场的时候就遇到了麻烦，带着某个任务上路，经过九九八十一难后最终成功解决问题的过程。在解决问题的过程中，主人公也获得了成长。

三． 串起故事：让读者一口气读完 确定了主题，也打好了故事的框架模板，接下来就该填充具体的情节了。 这个阶段要做到故事节奏紧凑，才能牢牢吸引住读者，让读者读得废寝忘食，欲罢不能。 故事情节要像钩子一样紧锣密鼓的抛给读者，让读者感到应接不暇，惊喜连连，想通宵把这本书读完。 简而言之，抓人的故事要干净利索，不拖泥带水。

《如何写出“抓人”的故事》是一本干货满满的书，如果你是新手，阅读完这本书，你会迅速的了解一个吸引人的故事需要具备哪些要素，如果你是久经沙场的老手，那么这本书就相当于一个自检清单，你可以对照着查漏补缺，看看自己的故事里还缺什么，好补上。

《如何写出“抓人”的故事》读后感(四)：畅销小说的创作诀窍是什么？一本书教你学会爆款写作法

2020年，一部网剧《隐秘的角落》火了，剧中的“我还有机会吗？”和“爬山梗”都被网民给玩坏了。剧中的几位演技派把剧中每个人物的性格和心理都演绎得淋漓尽致，几位小演员的出演也是非常地自然。虽然演员的演技都在线，但这部剧的剧本和原著小说的魅力也不容小觑。

《隐秘的角落》改编自紫金陈的小说《坏小孩》，他之前就有一部小说《无证之罪》被改编为同名网剧，当时也是火爆一时。在《隐秘的角落里》，我们看到了非常“抓人”的故事，家庭内部谋杀、少年犯罪、案件侦破、离异家庭中同父异母子女之间的微妙关系等等情节，构成了一个节奏紧张、一环扣一环的悬疑故事。

现在的小说、影视作品非常地多，如果一部作品让我们看了开头就猜到结尾，而且人物关系一目了然，即使由当红影星来演，也不会成为口碑作品。那么，如何把一部作品写得让人看了欲罢不能、手不释卷呢？我最近在读的《如何写出“抓人”的故事》就是一本的非常好的写作教科书。

如何写出“抓人”的故事

8.6

[美] 保拉·穆尼埃 / 2020 / 后浪丨大象出版社

这本书的作者保拉·穆尼埃是一位作家、记者，他曾在甘内特（美国最大的报业集团）、迪斯尼等媒体巨头工作，后来他成为了高级文学代理及内容策划师。他擅长创作推理惊悚、科幻、言情等类型文学作品。

穆尼埃对一些经典小说进行了写作技巧上的全面解析，总结出一种普适性的故事创作技巧，他将这些实用性非常强的写作方法总结在了这本《如何写出“抓人”的故事》中。

任何一部小说都有一个明确的主题，它是写爱情的、还是写悬疑的、或者是写生活的？比如《权力的游戏》是写权力与斗争的，《哈利·波特》是写魔幻世界的、《傲慢与偏见》是写爱情的。

那么，怎么寻找一个主题素材呢？《如何写出“抓人”的故事》一书中，作者提出了一个非常有意思的建议，可以从谚语中寻找主题。比如，想写一部关于爱情的作品，可以用“解铃还须系铃人”去创建主题；想写一部关于友谊的作品，可以用“患难之中见真情”去创建主题；想写有关生命的作品，可以用“生命不在于长度，而在于质量”去创建主题。

一般比较复杂的故事，都会拥有多元化的主题。比如在《我的前半生》这部作品中，它就涉及到中年夫妻的感情、闺蜜之间的情谊与矛盾、人在困境面前的状态等等。

构思情节时，可以用体现主题的首句和末句来打造自己的结构。用首句告诉读者你想要告诉他们的事情，用故事主体来告诉读者这件事情，用末句来告诉他们你告诉过它们的事情。

市面上同类主题的作品那么多，如何让自己的作品脱颖而出呢？这就需要思考知道作品如何做出一些改变，让自己的作品和同类作品不一样。

作者对主题素材的搜集、如何突出卖点做了非常好的总结，也提出一些通用的解决方法，作为新手作者，学习这些知识可以足够自己运用于小说等虚构作品的写作了。

一部作品成功与否的关键在于情节，而情节是依靠人物去实现的，说白了，情节就是作品中人物的活动，包括身体的和心理的活动，以及人物与人物的关系。

一个角色的塑造是否让读者和观众感觉个性突出、有血有肉，需要作者对人物心理的准确把握。在一个作品里，角色分为主角、配角，从人物的形象来看，又有反派和正派之分。

“一千个人心中有一千个哈姆雷特”这句话反映了哈姆雷特这个角色自身的复杂性，他就是一个行走的矛盾体。我们去分析这个人物，可以看到他有理想主义和关爱他人的表现，又有厌世、心怀杀机的负面思想。

其实矛盾是人物心理活动的一个常态的心理，能够把一个人物的对立特征塑造的旗帜鲜明，就会使一个人物“活”起来。

比方说，我想写一个产后想复出去工作的妈妈，要表现出她内心的冲突，我可以通过这几个要素去实现：1、想当一个好妈妈，陪伴孩子的成，但又不甘心做一个全职主妇；2、回归家庭2年后，仍然想在事业上有所作为，却有害怕自己已经跟不上职场的节奏；3、愿意和丈夫像产前那么甜蜜，又不想因此让孩子感觉不好；爱好购物，又觉得丈夫的收入无法支撑自己大手大脚。

其实我们可以看到，这些都是一个妈妈们的普遍心理状态，如果通过一系列情节的设计、语言和对话的设计，将它们都展现出来，一定会引发广大女性读者的共鸣。能引起读者和观众共鸣的作品就是一部好作品。

写作都是有技巧和章法的，研究透了写作的模式，那么就只用往里面填充内容了。三幕式就是开头、中间和结尾。之前我发表过一篇《像托尔斯泰一样写故事》，里面讲到写好一个开头，通常也会把一些大文豪弄得抓狂。在这本《如何写出“抓人”的故事》当中，对于三幕如何创作，作者给出了一个结构化的写作建议。

开头就是一个故事开始的地方，它是故事即将发生转变的节点，中间部分则详细叙述了发生了什么转变，在这个转变下，人物做出了哪些行为？人物之间的关系发生了什么样的变化？人物的心理活动又有哪些变化？在结尾处，故事会走向一个结果，这里也是主题升华的部分。

我们在创作一个故事时，可以先搭建好三幕式的结构，然后在每一部分去设计一些关节点，用情节去完成这些关节点，最后就会有一个情节曲折，吸人眼球的故事。

这本《如何写出一个“抓人”的故事》是一本独一无二的情节构思指南，如果你是一个写作新手，这本书完全可以代替一个写作训练营要教给你的内容。这本书里包含大量的作家的建议和随时可以使用的练习题，如果你认真去做练习题，就会从中找到写作的规律。如果你是一个写作老手，你也可以从中获得一些写作灵感。当我们大脑“短路”缺乏灵感和创意时，翻阅一下这本书，说不定哪句话就会引起你的思考，帮你找到创作素材。

《如何写出“抓人”的故事》读后感(五)：不会讲故事？学会技巧，轻轻松松让人通宵读你的故事

我是一个不会讲故事的人，昨天的一件小事，让我开始重视讲故事的本领。我有个群，名字叫八卦女王，几个好友每天在里面叽叽喳喳各种信息，昨天晚上，好友A在群里说：“我卡文了……”哈哈哈，我们几个嘲笑着，开始出主意。

原来A没素材了，需要一个奇葩的网约车司机，我们纷纷贡献奇葩的打车经历，但是A都不满意。

这时B发来一段文字，我们一看，绝了！A抱拳道谢，忙活去了。

B是这样讲她打车的经历的：

看完B的打车经历，我腹诽：“这不就是一句话的事吗？”如果换我讲，就是“我打车遇到一个新手司机，他连红绿灯都不认识。”可是我这样一讲，真的平平无奇啊！

同样的故事，你讲是一个样，他讲是一个样，讲的好与不好，这里面大有学问。

写故事和讲故事一样，讲得出来就能写得出来。那些赢得满堂彩的故事，十万浏览吸粉无数的故事，故事本身精彩是一部分原因，但是作者的笔下功夫更重要。

这是因为再精彩的故事，如果平淡无奇的叙述出来就没有意思了，需要作者用心巧妙地去加工。怎么去加工呢？这就离不开写故事的技巧了。

美国作家保拉·穆尼埃专门写了一部书，《如何写出抓人的故事》，来讲写故事的技巧。你可能没听说过保拉·穆尼埃，但是如果你读过这本书，就能肯定他是一位很会讲故事的人，因为《如何写出抓人的故事》不但将写故事的技巧一股脑儿告诉你，而且还涉及很多出版行业不成文的规则，如果能掌握几个技巧，熟练应用，我们的故事马上就能焕发出光彩。

保拉·穆尼埃是美国著名的作家兼记者，曾在甘内特、迪士尼、F&M等媒体巨头工作，后来做高级文学代理和内容策划工作，他说，好的故事，要能让人一口气读完，愿意通宵去看，让人害怕最后一页的到来，让人无比期待下一部，真真说到了点子上。

如果把写故事比喻成做菜，畅销的小说就是一道色香味俱全的美食，《如何写出抓人的故事》就揭示了美食烹饪的技术和秘诀。

这本书分三大部分，第一部分何为情节告诉我们怎么设计主题，人物，场景，就像美食的食材，怎么选，怎么搭配更好；第二部分关于故事提纲和行文脉络的设计，详细讲解了三幕结构的用法和其他常见的故事结构；这部分相当于烹饪美食的厨具和餐具；第三部分串起故事，怎么把故事写出来，让作者像大厨一般，行云流水地开始挥铲舞勺。

《如何写出抓人的故事》还有一条暗线，就是在指导新手小白如何写出好故事。从开始构思主题，情节，场景和人物，中间设计故事，最后慢慢写，每步怎么做，怎么让故事出彩，写不出来了怎么办，怎么处理更好，都讲得一清二楚。

举个例子，三幕结构中场景的分配，保拉·穆尼埃认为，对于新手，一个故事60个场景比较好，这60个场景，在三幕结构中要15+30+15的去分配，就是用15个场景完成故事开头铺垫，30个场景讲故事最精彩的部分，15个场景收尾。

如果篇幅比较长，那就等比例增加，三幕场景数基本保持1:2:1的比例，不然就容易犯开头无力或者草草结尾的错误。

学东西这件事，一看就会，一做就废。《如何写出抓人的故事》从头到尾那么多技巧，熟练应用也不是一朝一夕的，但是有很多技巧，写长篇能用，写小故事也能用，比如下面三个小技巧：X遇到Y，有个麻烦事儿，巧用问题。

X遇到Y，是指让两个完全陌生的主体相遇，像人物，问题，环境等等，看他们能碰撞出什么样的火花，这样的设计很有创意，很有吸引力。

众所周知的《复仇者联盟》，其实就是让不同的漫威主角相遇，就是升级版的X遇到Y；比如央视热播的综艺《典籍里的中国》，第一期核心设计，就是一个现代读书人遇到了古代读书人伏生，并且帮助伏生来到现代，古今相遇的创意，很有时空的穿透力。

我们构思故事主题的时候就可以用X遇到Y的技巧，举个例子，拿破仑遇到孙膑，拿破仑是个军事天才，失败的英雄，如果我们的孙膑能给拿破仑当老师，会发生什么震惊欧洲的精彩故事呢？

除了构思故事主题，我们写一段话的时候，也可以用这个技巧，这样会留下悬念，让人好奇接下来会发生什么事。

比如我有一则小故事，是这样开头的：有个老太太，一直艰辛但是幸福地生活着，直到她在路边捡了一块肉。

这个就是X遇到Y的技巧，老太太遇到了肉，接下来发生了什么事？是不是很想知道啊？这就体现出这个技巧的魅力了。

“但是有个麻烦事儿”就是设立障碍，我们构思故事的时候，如果主角一帆风顺达到了目的，那多平平无奇啊，要有障碍，故事就是主人公征服障碍达到目的的过程，主人公意愿越强烈，障碍越不易克服，故事越精彩。

比如构思一个小说：她想要个宝宝，但是有个麻烦事儿，她还没结婚。是不是分分钟好戏火爆登场的感觉？

“但是有个麻烦事儿”这个技巧不但可以用来构思故事，写故事的时候也能用到。比如：一个小孩走在街上，他很饿，但是她没钱吃饭。是不是让人很想知道接下来会发生什么事情？

“但是有个麻烦事儿”这个技巧，就是要有给故事主题，给主人公设立难以克服，貌似不可能的障碍，让故事曲折离奇。

写故事就是不停地揭示问题，但是要同时制造问题，读者被问题吸引才愿意通宵挑灯夜战。

写故事用到的问题有三种类型：统领性问题，大故事问题和小故事问题。

统领性问题是关于整个故事里大情节的问题，比如《红楼梦》里，林黛玉和贾宝玉在一起了没有？这个就是统领性大问题之一。

大故事问题是大场景里出现的问题。比如《西游记》里每一关是什么情况？师徒四人怎么过去的？这就是大问题。

小故事问题是小场景出现的问题，比如《西游记》里，每次孙悟空腾云驾雾去搬救兵，我们就会想，去找谁呢？能找来吗？这个就是小问题。

好的故事会把统领性问题，大问题和小问题巧妙地组合穿插使用，吸引读者不停读下去。

不得不说，保拉·穆尼埃的《如何写出抓人的故事》还真不错，如果现在再让我讲奇葩网约车的经历，我就不会像当初那样平淡叙述，而是这样说：“大半夜急急忙忙去医院，打车的时候，刚上车就听司机讲哲学，承包了我一年的笑点。”这样讲是不是就精彩了？

故事还是那个故事，没有技巧就平平无奇，有技巧地讲出来，故事就精彩了！好多时候，不是我们的人生太乏味，而是我们缺乏让平平无奇的故事脱胎换骨的方法。熟悉了写作技巧，我们也能写出好故事，让别人想一口气读完的好故事，让别人害怕读完的好故事，让别人期待续集的好故事。