给青年小说家的信读后感精选

《给青年小说家的信》是一本由[秘鲁] 马里奥·巴尔加斯·略萨著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：30.00，页数：153，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《给青年小说家的信》读后感(一)：给青年小说家的信

略萨指导青年小说家的信，十二封信，讲了十二个重点。

略萨自己的阅读量好大呀，里面提及的书有一半没看过。但基本不影响理解。

如果真想写小说，应该是很受启发的，太详实了。

写小说就是搞文学，是一件需要信仰的事，与名利无关，如果热爱文学，写已经是走在幸福的路上了，名与利是附产品，或许有，或许没有。文学路上十之八九是“隐者”。

略萨讲的是如何写出“好”小说。首先小说是对现实的反抗。需要一个好故事来反抗，这个好故事需要有合适的方式讲述。

每个人都有自己的风格，但优秀的小说，读者自己就会走进去，语言与故事之间没有裂痕。

说一千道一万，还是需要热爱，血液里有那种不写出来就活的不自在的激情，而且需要大量的阅读，找到自己的风格，不能靠模仿。

略萨自己就特别有热情，包括这些信件，解构普鲁斯特与博尔赫斯，太有感觉了，抓的点都非常准。这样的人才能成为大师吧。

《给青年小说家的信》读后感(二)：写作是最好的生活方式

福楼拜说，写作是一种生活方式。而略萨在这句话的基础上作了更为深刻的延伸诠释，“对作家来说，写作意味着最好的生活方式。”写作，是一项痛并快乐着的事业，当呕心沥血般地艰苦创作化为一行行汩汩流动的文字时，那种心情是极为幸福的。无论耕耘后的作品质量如何，对于作者，在当下永远是“敝帚自珍”，即使以后会“悔其少作”。

去年读过村上春树的《我的职业是小说家》，感触颇为深刻。同样是谈写作，与略萨的这部《给青年小说家的信》有很大不同。前者是村上先生对于个人成长道路与写作经验的体悟，是私人性质的随笔，是面向自我的漫谈；后者则是略萨对于如何写作的一系列实际有效的经验传授，是面向青年小说家的实用写作教程。如果说前者是内心独白，后者则是互动与对话。

在这部作品中，略萨以绦虫寓言与卡托布勒帕斯两章开篇，进而在说服力、风格、叙述者空间、时间、现实层面等展开说明。在这门写作教学课中，略萨引经据典，旁征博引，展现了深厚的文学功底。具体而言，既在宏观层面高屋建瓴，搭建文学架构，又在微观层面解剖麻雀，列举具体例证。

文学是人类为抵抗不幸而发明的最佳武器，也是抵御一切虚无坚固厚实的精神堡垒。面对写作，也许每个人都会遭遇略萨所说的“困难而又激动的处境”。面对这种处境，作者为我们提供了解释：文学抱负不是消遣，不是体育，不是茶余饭后玩乐的高雅游戏。它是一种专心致志、具有排他性的献身，是一件压倒一切的大事，是一种自由选择的奴隶制——让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶。

略萨的另一句话对我更有激励作用，“没有早熟的小说家。任何大作家、任何令人钦佩的小说家，一开始都是练笔的学徒，他们的才能是在恒心加信心的基础上逐渐孕育出来的。”我想，也许我也该动起笔来，创作出属于自己的故事了。

《给青年小说家的信》读后感(三)：形式与内容

写作关于科塔萨尔短篇小说的课程论文的时候，我有种非常模糊的感受，那就是其中许多小说的结构、内容与主题往往是不可分割的，但是这种“结构与内容的紧密联系”又与形式主义完全不同。当时的理论储备不足以支撑我将这种模糊的、直观的感受清晰地表达出来，直到读到略萨《给青年小说家的信》，我突然意识到：和许多人一样，我也患有将内容和形式分离开来的恶习——

“有必要界定一下很多读者并不清楚的东西：内容和形式（或者主题、风格和叙述顺序）的分离是人为造成的，只有出于讲解和分析的原因才能成立，实际上是绝对不会发生的，因为小说讲述的内容和讲述的方式不可能分开。”（P29 第三章：说服力）

“我们在具体作品中发现：并不存在一种可以脱离故事的“形式”（无论空间、时间还是现实层面的），这个故事总是通过使用的话语获得形体和生命。”（P80 第六章：时间）

这段话中的讽刺意味是值得留意的，略萨认为“内容和形式的分离”这一恶习是人为造成的，或者不妨直白地说，是文学评论家造成的。《给青年小说家的信》随处可见略萨对于文学评论家的嘲讽，也是我喜爱这部作品的重要原因——

“因为技巧、形式、行文、文本，或者无论什么说法吧——卖弄学问的专家们已经给随便什么读者不费力气就可以识别的东西发明了一大堆名称——是一个牢不可破的整体；如果非要分出主题、风格、性质、视角等等，那就相当于在活人身上进行解剖。其结果无论多么好的情况下必然是一种杀人方式。”（P151）

接下来，第七章“现实层面”、第八章“变化与质的飞跃”梦幻般的精彩：

第七章中，略萨发现了叙述者为讲述小说故事所处的现实层面与叙事内容的层面的关系，二者的关系将决定着各类不同的虚构小说，其中最可能发生对抗的层面，就是“现实”世界和“想象”世界这两个层面——

“甚至可以不夸张地说：幻想文学作家的独创性尤其在于虚构过程中现实层面视角出现的方式。……小说家的独创性在很多时候就表现在这个现实层面视角上。”（P90 第七章：现实层面）

这段话说明了幻想小说之所以能为读者带来不可替代的阅读感受的本质原因。

第八章，略萨的“突变”理论，轻易击败我原本用以形容科塔萨尔小说的“世界翩然翻转”——

“科塔萨尔是善于利用这一变化——渐进或者突变的，以及时间、空间和现实层面的——手段的优秀作家之一；他作品的独特面貌在很大程度上归功于这一手段的使用：在他的作品里，诗意和想象力密不可分地结合在一起，形成一个无可置疑的意义……”

《给青年小说家的信》最大的帮助在于，在被过多的文学理论和文学史压制写作欲望的时候，它让我重新看见了文学创作的尊严。

《给青年小说家的信》读后感(四)：略萨赏识的作家与小说

21年前，秘鲁作家略萨写了一本讲小说技法的书《给青年小说家的信》。分为十二章，我简单提炼一下，是这十二个部分【1、文学抱负2、主题3、说服力（可信性）4、风格5、叙述空间6、叙述时间7、现实与想象8、（空间、时间、现实与想象之间的）变化9、中国套盒10、隐藏材料11、连通管12、文学评论与文学创作】。每一章都充满了智慧，值得想走上虚构作品创作与评论道路上的人反复阅读。或鼓舞士气、或注入灵感。此外，我摘录了书中受到略萨正面评价的大部分作家姓名和小说题名以便查阅，但这个简略书单的价值不及略萨在书中的真知灼见和真诚态度之万一。

1、“我供奉在私人神龛里的作家”：福克纳，海明威，马尔罗、多斯•帕索斯、加缪、萨特

注：（1）安德烈•马尔罗（André Malraux，1901—1976），法国小说家，评论家，政治家。代表作有《人的境遇》、《希望》、《王家大道》、《征服者》。他对中国情有独钟，多部作品都是以中国革命为背景和题材。

（2）约翰•多斯•帕索斯（John Dos Passos）（1896－1970），出生于美国芝加哥。他的书聚焦于政治和社会问题，多从左翼立场出发。代表作：“美国三部曲”《北纬四十二度》《一九一九年》《赚大钱》。【注释均摘引自豆瓣】

2、“最早的两部现代小说”：（法）福楼拜《包法利夫人》《情感教育》

3、“麦尔维尔和塞万提斯创造的无限丰富和精致的世界”：（美）麦尔维尔《白鲸》、（西班牙）塞万提斯《堂吉诃德》

4、“用魔术般技巧讲述的故事”：（奥地利）卡夫卡《变形记》

5、“我反复阅读过三遍的绝对杰作”：（古巴）阿莱霍•卡彭铁尔《人间王国》

6、“西班牙语世界最具独创性的散文大师”“他产生了巨大的影响”“读者从阅读他短篇小说的第一行起，从阅读他那具有真正虚构特点的创造才能和自主意识的散文的第一行开始，就感觉到这些内容只能用这种方式讲述，只能用他那睿智、讽刺、数学般准确的、一字不多一字不少、冷峻高雅、贵族式的狂妄的语言讲述出来”：（阿根廷）博尔赫斯

7、“西班牙语世界的另一位文学大师”“继博尔赫斯之后，成为西班牙语世界受到模仿最多的作家”“当我们阅读《百年孤独》或者《霍乱时期的爱情》时，一股强大的说服力压倒了我们：只有用这样的语言、这样的情绪和节奏讲述，里面的故事才能令人可信，才具有真实性，才有魅力，才能令人感动”：（哥伦比亚）马尔克斯《百年孤独》《霍乱时期的爱情》

8、“现在我脑海里出现的叙述者这种接力赛——空间变化——的最生动的例子”：（美）福克纳《我弥留之际》

9、“十九世纪的伟大小说”“那个小说百年辉煌里叙事文学创作中最雄心勃勃的作品之一”：（法）雨果《悲惨世界》

10、小说处理时间问题的优秀案例：（美）安布罗斯•比尔斯《枭河桥的事件》、博尔赫斯《秘密奇迹》——这两个都是内心短短一瞬无限拉长。（德）君特•格拉斯《铁皮鼓》、（阿根廷）科塔萨尔《跳房子》——废除时间、不朽。（英）威尔斯《时间机器》、（阿根廷）卡萨雷斯《天空纬线》——时间穿梭。

11、“我不认为它是一部杰作，但是是一部非常有趣的小说”：（法）罗伯-格里耶《嫉妒》

12、“现代小说伟大的革新者之一”“她最有特色的小说之一”：（英）弗吉尼亚•伍尔夫《达洛维夫人》

13、“幸亏有了像……这样的小说家，我们才可以说，我们的智力和敏感力得到了充实，因此可以在现实这团巨大的乱麻中识别出从前无知或者没有足够了解、或者感觉迟钝的层面——记忆的过程、荒谬的念头、意识的流动、激情和感觉的敏锐表现“：弗吉尼亚•伍尔夫、乔伊斯、卡夫卡和普鲁斯特

14、小说从现实变为幻想的优秀案例：卡夫卡《城堡》《诉讼》、（墨西哥）胡安•鲁尔福《佩德罗•巴拉莫》、科塔萨尔《致巴黎一位小姐的信》《女祭司》

15、小说中使用中国套盒技法的优秀案例：《一千零一夜》、塞万提斯《堂吉诃德》、（乌拉圭）奥内蒂《短暂的生命》

16、“那篇精美的短篇小说，可能是海明威的最佳作品”：《凶手》

17、“海明威最优秀的长篇小说（我认为是最好的）”《太阳照常升起》

18、“中世纪骑士小说杰作之一”：（西班牙）马托雷尔《骑士蒂朗》

19、小说中使用连通管技法的优秀案例：福克纳《野棕榈》（博尔赫斯评论“这是两个永远也不会混淆、但一定会以某种方式相互补充的故事”）、科塔萨尔《仰面朝上的夜晚》（“尤其是在一些短篇小说中，科塔萨尔真正以大师般的娴熟技巧使用过这个连通管术”）、科塔萨尔《基克拉泽斯群岛的偶像》（“另一个类似的故事，虽然结构上更为复杂，科塔萨尔利用连通管术的方式却更有独创性”）