台上青衣浑似我的读后感大全

《台上青衣浑似我》是一本由行行渐远著作，上海社会科学院出版社出版的平装图书，本书定价：35.80元，页数：181页，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《台上青衣浑似我》读后感(一)：人生如戏

很喜欢的一本书，首先封面就很好看，配色赏心悦目，名字也很好，网络原名是《青衣无泪》，出版用的书名更有魅力！作者文笔很好，读来像一首长长的诗，在那个动乱的时代，戏子与宰相的爱情，注定了波折，但是有情人终成眷属！

最后的结局是两人携手归隐山林，很美好的结局！！！

很喜欢书中一句“无论繁华也好乱世也罢，若是能给红衣一个平台，他未必不想一展才华。但对于红衣最适合的重生莫过于身自在。”

《台上青衣浑似我》读后感(二)：我也能是一个友人

唯美的语句，纷乱的战局，为爱而痴，为爱而退，为爱而战，这是我所欣赏的萧岐。爱情无关于性别，种族，年龄。无论经历了多少离别，心中总有一个你，想要拥有爱情，那么你得勇敢的去追求，不求轰轰烈烈，但求要无遗憾。青衣有才但卑微，正是因为他没有冲破那层顾虑，所以他们的爱情才有那么多的波折。但若没有青衣的逃避，那有哪有少年丞相的事迹。对皇帝而言，他们的分离是幸因为他得到了人才。对他们自己而言，亦是幸运的，没有经历过心灵的拷问，又怎么知道彼此才是唯一。

《台上青衣浑似我》读后感(三)：现世人心无转圜，青衣无泪有晴天

台上的杜红衣唱着 “卿本是繁华相，着落这人间苦捱风雨。” ，台下的萧岐听得心动摇曳感叹“台上青衣浑似我，席间老泪却曾谁。” 。现世不安稳，人心易变不可挽回，和萧岐初遇的杜红衣心冷如寒冰，信的是 “台上青衣浑似我，人间好梦每成空。”，萧岐却执手许下“信是人间有好梦，余生不许付长嗟。”的愿。

戏子与才子的台本辗转吟唱不知多少遍，无论男女，求的不过是“一心人”，解的是“意难平”。同为男子但身份背景地位悬殊的杜红衣和萧岐也是如此，乱世之中几度飘零仍旧心念念的是情真和意切。整部小说除了两位主角，还设置了两人感情的搅局者，旁观者和过客，两位主角也在诸多波折中有退缩，有逃避，也有成长和勇于追求幸福的行动力。台本有千千万，难免会有些套路和程式化，但是作者的文笔流畅，特别是一些联对和戏曲方面的词句让人念念不忘。 清代王士禛在《香祖笔记》卷十二云:"联对虽小道，亦足见人才思。" 一句“台上青衣浑似我”，联出书中众生百态，也联出书外的心有戚戚。

几年前看过此部小说的网络版，那时叫《青衣无泪》，青衣无泪，情义无泪。如今看到纸质版出版，取《台上青衣浑似我》作为书名也是极好的。

《台上青衣浑似我》读后感(四)：要经过多少磨难，才能看清自己的幸福

这是一本耽美小说，如不喜者可以绕道。在我看来，男男之爱相对男女之情，少了一些家长里短婆婆妈妈的琐碎，少了女性常见的娇嗔做作，多了一份冷静和难以放下的执念。掩卷叹息之时，忍不住会想这是何苦呢，然而对应到男主身上，也并非没有道理。

杜红衣自幼家贫，入了梨园行成长为南朝一代名伶，却厌弃戏子生涯一心要过自己梦想中的正常生活——做个秀才，娶妻生子，升官发财。可娱乐圈不是那么好退出的。你曾经是什么样子的，哪怕自己想忘记，围观群众可都记着呢。舒淇早年拍过的片，陈赫当年秀过的恩爱，就像苏有朋大导演当年演过的五阿哥一样，一路如影随形地跟着他。舒淇说：我要把衣服一件一件地穿回来。杜红衣也这么想，可是在那个时代，能真正认同他、不计较他戏子身份的人，也许只有那两个人而已：男人是因为爱，女人是不明真相。

杜红衣的悲剧，很大一部分在于看不清和放不下。他看不清那个用真心爱他的人，也放不下一颗想做人上人、追求荣华的心。一定要自己去闯一闯，撞一撞，深陷泥沼，才可死心，才算心安。在上帝视角来看他真是自讨苦吃，可倘若身在局中的是我们自己，又有几人能做出冷静的选择呢？人人都有放不下、舍不得的执念。这些执念能带我们到更高的地方去，也可能让我们身不由己坠入深渊。想放下，大概只有经历九九八十一难，才能看开释然吧。

这本书里实在没有喜欢的角色。人人都深陷在自己的执念里，固执又决绝，骄傲又被打落低头，读得我压抑无比。合上再想，这就是人生啊。成长都是痛苦的，在于发现他不爱你的那一刻，在于只能对强权低头的那一刻，在于亲人病重时自己却因各种原因不能赶回身边侍奉的那心酸……人生坎坷，有太多无可奈何，如果我们还没有一些能坚持下去的执念，又能凭借什么走下去呢？

冯友兰先生说，中国的哲学一直在思考的问题就是出世与入世该如何统一，人该成为一个怎样的人。是一心向前，还是一心向钱？从孔孟到今天的三个代表八荣八耻社会主义核心价值观，可供我们学习的方法论太多太多。能不能用合适的方法论指引自己，在物欲横流的时代守住本心，抓住幸福的衣角，就看个人的悟性了。

人生如牌局，每一次选择，都是一场赌博。“台上青衣浑似我，席间老泪却曾谁。”说了这么多，只盼当我站上台前时，莫要“人间好梦每成空”。

《台上青衣浑似我》读后感(五)：戏里戏外，青衣落红

写戏子的书不少。戏如人生，人生如戏。真真假假，戏与生活牵扯不清。很多故事就这样上演。这里的“戏子”，并无歧视之义，只是客观身份的表述。但在那个年代，对杜红衣来说，这个身份便是他一生的枷锁，也是他一生要奋力摆脱的身份。

红衣的角色是青衣。红衣唱得最好的《落红》，能把萧歧唱哭。他最爱的唱词是其中的“卿本是繁华相，着落这人间苦捱风雨”，而这，也正是他自己的写照。这唱词里，含着多少幽怨自怜和不甘。从小被弃、心比天高、身为下贱的红衣把自己活得敏感而又孤傲，尽管因扮相靓丽、唱腔出色、戏品极好而名满逢阳，却始终抑郁不乐，知晓人们在脸上的热情掩盖下是对自己的轻贱，小伙伴涵云之死更让他心内悲戚；知道萧歧喜欢自己、欣赏自己，却刻意保持距离，如隔了万千云水。是不敢相信罢！不敢相信真的可以那般美好，真的“也可以是友人”。即使信，也依然无法“交付”。可是，如果不是这样活， 他又可以怎样活呢？凤歌天赋似他，只是不那么敏感，反而很享受在台上的感觉，充满感恩，于是便少了很多波折，也幸福得多。但敏感如红衣，就只能活得既小心翼翼又孤高冷傲，既渴望真情又浑身是刺。越渴望真情的人，越是不敢轻易付出真心。跟萧歧学习的那段日子，是难能可贵的美好，但，萧歧是尽管为爱痴狂，红衣却无时不在为摆脱戏子身份而求上进，为之奋力拼搏。翻身重新活过一回，是他毕生的向往。于是，他拒绝，他离开，乃至以隐士情怀之诗去希求知州的赏识（多么讽刺），投身于那滚滚红尘。更讽刺的是，他也的的确确得到了知州的赏识，然而这个知州却是辱他最深的方庆舒。他不愿跟萧歧在一起，却终于沦落为方庆舒的玩物，有了那样一段不堪回首，岂不可悲可叹！

而萧歧，简直是作为爱人最完美的存在。出身名门，温朗谦和，性格温柔，用情专深，尊重红衣，理解他，尽自己所能去爱护他，保护他，任他冷淡相待，即使自己被伤得体无完肤，也从不怪罪他，宁愿不要天下，甘当“罪臣”，也不能没有他，却从不逼他为自己做任何事情。从这个意义上说，他的确也能是一个友人。只是，他们从来不可能真的止于友人。他们，只能是爱人。所幸，他们在历经重重波折之后终于重逢，终于相爱，终于相伴于世外之白石。这一切虽然来得未免太迟，却更珍贵。“别错过了那个对的人。”信然。当红衣为酬文郎中治疤之情而再次登台时，戏子的身份终于不再成为他心中的痛，不再成为枷锁。唯有这时，他才能真正地享受戏里戏外合一的境界。

这是一本写男人的小说。但究其实，尽管取向不同，故事的实质与世间男女的恩怨并无二致。只是，恰好，都是男人而已：任侠豪爽、附庸风雅、在萧歧和红衣之间既穿针引线又引发种种波折的王九山；说爱但实则在夺爱、催残“爱人”的方庆舒；勇敢刚烈而不幸的陈秋，虽然死了，终究信过，爱过，而他信着爱着的秦嘉也未辜负他，时时前去祭扫，永远将他珍藏心底；如影随形跟随红衣、服侍红衣，忠义护主，最终不幸被害的小童周全；爱钱如命、阴险难测、处心积虑报复的杜家班班头杜其璋；为红衣所救从而追随他身边、却失于单纯，从而被杜其璋有隙可乘的段青；享受演戏、深得红衣传授、对他无限崇拜的凤歌……全书只有一个女性，赵兰儿，出场并不多，也并不重要，只是一个很小很小的陪衬、点缀，任是怎样美丽，聪慧，温柔，善解人意，也不过是杜红衣为了刻意避开萧歧的一个——“道具”，即使他刻意想把兰儿变成自己生命中最重要的人，即使兰儿最终因他们而死，这死也只是为他们的故事增添一抹悲色而已。重点，只是杜红衣，只是萧歧，只是他们之间的爱恋。戏里戏外，青衣落红，捱过这人间苦雨，终得相守白头。