我们这一代读后感100字

《我们这一代》是一本由肖全著作，浙江人民美术出版社出版的精装图书，本书定价：460，页数：464，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《我们这一代》读后感(一)：中国最好的人像摄影师

顾城回北京后，给我邮来了他的诗集《黑眼睛》，并留下两行字：

那些花已经走远了

给肖全

1987年1月，北京

三毛：肖全，这不是完整，而是完美，你知道吗？

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《我们这一代》读后感(二)：他们这一代

4月23日晚肖全在理教107有一场摄影讲座。我不懂摄影，但是看到摄影协会的海报上著名的易知难的照片，被深深震撼，所以去听了一听。肖全与冯唐长相酷似，但是冯唐痞相，肖全却温润优雅，信佛事佛。事后知道，肖全九十年代在广州为一位秀丽的姑娘拍摄过照片，这位姑娘的女儿如今在P大读书，得知肖全正在北京办摄影展，遂促成了这一次讲座。讲座的前半段讲述《我们这一代》的故事，后半段谈论他和马克·吕布的深厚友谊。听完仍不过瘾，又在图书馆找到厚厚的藏书。虽然参考书阅览室只能借阅两小时，也觉得心满意足了。 书中涉及大量人物，特别是当代艺术界，和九十年代国内演艺界的名人，因为全不熟悉，此处大体略过了。 选中十几张，以为是好照片。

《我们这一代》读后感(三)：干得漂亮

照片大部分拍摄于1992--1995年，

主要是诗人，画家，艺术家，电影导演演员等

肖全最著名的照片是三毛和杨丽萍的，数量多，拍的传神。

1993年6月，成为马克吕布的助手，尊称他为“师父”

在我看来，更多的是靠自己的悟性以及与人的沟通

肖老师的性格，好奇，天真，柔性，这些都很适合当一名好的摄影师

在年轻又有激情的年龄，给一群最活跃的人们记录，对于双方都是一件幸事。

我大概用了3个小时，从头看到尾

田壮壮，芒克，食指这三位的拍摄故事都很有趣

一个真无奈的表情，一个真不喜欢照片，一个真的沉默了

最意想不到看到了李亚鹏和王学兵

前者曾经提起过自己上大学时组织的到新疆摇滚演出

这个版本的全书估计有一两百位人物，

相对二三十位明星，其他的人物故事也很有意思

1990年代的成都，北京

哦，我还在上小学四五年级和初中

给身边的人多拍些照片吧

留住时间，留住感觉。

《我们这一代》读后感(四)：我们这一代

肖全老师用他的镜头，切身的体验，细腻的笔触为我打开了可以窥见80年代90年代文艺世界的窗口。那个年代的诗人，画家，歌者，表演者开始鲜活起来，他们不是空洞洞的了，而是具体的人，他们有理想，有激情，他们谈哲学，谈艺术，谈男人女人，能感觉到他们充满希望，每个人都在朝前奔，要闯出一片属于自己的天地来。在这一代人里，不管是现在依然活跃而闻名的，还是现在寂然沉默的，留给了我很多感动，印象深刻的有李保田，杨丽萍，三毛，何多苓，张海儿，曾梵志，食指，冯国栋，何勇，窦唯，陈村，韩少功，吕乐，赵野等。书里描绘沈小彤“他先伸出了一只真诚的手，期待着另一只或一群真正的同志的手去握住他”。描绘柏桦的“干干净净的衣领左右翻在两肩，透过镜片，是一双善意的却又能分辨是非的眼睛。”“我真正喜欢诗歌，是从喜欢诗人开始的”。高波“去做盲流，不是要颂扬盲流，但也不是瞧不起盲流，而是为什么要把自己拘束在一个位置呢？” 崔健“酒杯里的大海，火柴盒里的云彩。” 郭路生“当我的葡萄化为深秋的露水，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执的用凝露的枯藤，在凄凉的大地上写下：相信未来。”

我阅读，观看，感受，就仿佛走过他们走过的路，触碰他们生活过的痕迹，经历过的爱恨和哀愁。到了21世纪20年代，他们也都五六十岁了，他们曾年轻过，只要有着青年的精神与活力，他们还会永远年轻～

《我们这一代》读后感(五)：《我们这一代》读后

肖全这本书的全名是《我们这一代——历史的语境与肖像》，很厚重的一本书。因为在艺术学院工作，对肖全的名字并不陌生，知道他拍下了很多艺术大家的“当年”，也见证了他们的“当年”。翻开这本书，才知道“我们这一代里”囊括了文艺领域里的各种风云人物。肖全不仅用相机拍下了他们在八、九十年代的影像，也用回忆文字记录了那一段奋斗的岁月。

这本书来得很及时，我本来想搁置一段时间再看，很庆幸我没有那样做。对于一个爱好文学艺术，崇尚自由的人来说，以行政管理为职业，以规矩和服从为日常不仅折损性情，如果预想这种职业将是终身，那种无以解脱的愤懑即便是悠长假期也无以排解。挣扎几乎在每一个日夜，我想，这将会造就无数人的自虐人格。

吕澎在序言中说：“‘我们这一代’很早就懂得，拯救必须凭借自己的力量，凭借词语、凭借图像、凭借声音、凭借身体、凭借呼喊、凭借自己的一言一行。”而我们这一代，很早就懂得了妥协。我们对制度屈服、对环境屈服、对社会屈服、对家庭屈服、对爱情屈服，我们消磨了斗争意志和理想的激情，世界用新的科技和娱乐塑造了我们的生活方式，对这一场共谋，我们要么毫不察觉，要么乐在其中。

这个世界总有两种声音因时代不同环境不同而此强彼弱。一种声音是激情的、个性的、豪迈的、行动的、自觉的、创造的、不屈的、奋斗的、超越的、向上的理想主义；一种声音是低沉的、和缓的、私人的、轻松的、享乐的、当下的、服从的、观望的、审慎的、明哲保身的现实主义。我的成长环境和工作环境属于后者，我的认知、兴趣和内在渴望属于前者，这就是我生命的裂隙。

肖全的一代人，或者每一代人，都有自己的裂隙存在，有的试图填补，有的带着裂隙艰难前行。“这些肖像不是真神，而是一个个满面尘埃、甚至遍体鳞伤的个人，他们欢乐，悲伤；希望、绝望；他们思想、迷茫；骄傲、沮丧；他们随着时间的流逝而塑造自己，改变自己，用诗歌、小说、绘画、电影、舞蹈、音乐、图像来影响社会，成就自己，他们与这个社会和这个时代的人们互为语境。”

这本书里有许多响当当的名字，崔健、窦唯、杨丽萍、张艺谋、姜文、陈凯歌、巩俐等；张晓刚、罗中立、叶永青、何多岺、栗宪庭等；北岛、食指、顾城、余华、贾平凹、史铁生、张承志、三毛等。这里面的一些人已经成为历史；一些人尚在历史的创建中；一些人或者已经改变了自己当初的历史走向。然而，观察前一代人如何对待生命裂隙以及如何处理裂隙的方式，我们从中会有所启发。

也因此，我为观看此书写下一首小诗，以表达观后的感受：

历史不是无名者塑造，

每一颗星星都有姓名。

如果你的身体在大地，

不要忘了看向天空的眼睛。

当我们习惯佝偻着身躯，

乔装打扮成蝼蚁，

交出挣扎的权利，

拆除向上的天梯。

我们将汇聚成那一片黑暗，

带着锈蚀的铁腥，

泥浆翻搅，

凝固在历史的深潭。

附：精彩摘录

当我正想上前去安慰她几句时，丽萍抬头看了我一眼，她强忍住眼泪，我的话到了嘴边终也没说出来。我突然想起几天前她对我说过一些话：到了我们这个年龄的人，你说什么没经历过呀？再大的事，我们都能顶得住，再讨厌的人我们都可以宽恕他们，面对这些事，这些人，你只需笑笑就过去了，别往心里去，我们的心里，可不要装这些东西，那里面应该是干干净净的，只有爱和那些令人愉快的东西才能装进去。

看着这间满是钢笔画、木雕以及各种图片书籍砌成的小屋，我觉得自己是进了美术学院老师的家。。。保田哼了一声：中国的任何一个演员，都别想进我这里来，我耻于与他们为伍。保田认真、严肃地讲了这句话。他接着说，演戏，不过是我挣钱吃饭的一个手段，拍一部戏，够我吃半年的，我便可以无忧无虑地在这里画画、看书。。我以个人的孤独来抵抗那些有组织的欺骗。他在途中说了这么一句话。

一九九二年“广州双年展”期间，在华南植物园那次学术讨论会上，栗宪庭在刘晓纯的“逼迫”下发言。。。他既反对吕澎主张并实施的“通商”之路，也反对以王林为首的“拒绝商业操作”。这位有中国美术界“教父”之称的老牌批评家，面对中国美术界此景此情，竟忍不住失声痛哭起来，此举让“决斗”的双方不知所措。