《为什么没有伟大的女艺术家？》读后感精选

《为什么没有伟大的女艺术家？》是一本由[美]琳达·诺克林著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：39.00元，页数：128，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《为什么没有伟大的女艺术家？》读后感(一)：为什么没有伟大的女艺术家？

艺术创作是一件极富有个人浓郁色彩的事情，注重自我表达。现实告诉我们女艺术家们一直高举画笔，从未缺席。所以我好奇《50周年纪念版：为什么没有伟大的女艺术家？》这本书提出这个“问题”的目的是什么？它到底暗示了什么？用二元对立对艺术家这个身份进行衡量是否合适？女性在艺术领域不应该和男性具有同等的地位吗？带着一连串的疑问，我开始翻阅女艺术家琳达·诺克林在50年前所写的这本艺术史理论与实践的科普书籍。

这是一本以女性艺术家视角理解、观看艺术史的书籍，它记录下各个时代的女艺术家在她们所处时代艺术创作的不易。不但受到了社会太多禁锢与不平等，根深蒂固的观念与偏见，更是有意无意收敛自己才华的峰芒，以至于为了在艺术市场卖出更高的价格而更改成男性艺术家的签名。讲述她们如何得到家人的支持，如何证明自己的作品和男艺术家一样具有深度，又是如何改变艺术史的进程。最后还收录琳达·诺克林在2006年发表的《“为什么没有伟大的女性艺术家？”30年以后》，这篇文章更进一步反思女艺术家在追求成功路上障碍的原因，对“伟大”的理解，以及艺术对社会功能的新定义。

相对男性艺术家，人们对女艺术家误解往往更多。谁说女艺术家非要离经叛道？她们不是艺术史的配角与边缘人，更不是艺术史中的补充和可有可无的存在，而是随着艺术风格变更中不可或缺的主角之一，纵观历史从不缺乏超越自我与时代的女性艺术家。

《为什么没有伟大的女艺术家？》读后感(二)：为什么没有伟大的女艺术家？也许问题的本质，就是个问题~

我读过许多艺术书籍，阅读过程中，一直有个问题萦绕脑海： “怎么书里提到的艺术家全是男的？” 书名：《为什么没有伟大的女艺术家》 作者： 琳达·诺克林 当我们聊起艺术的时候，脱口而出的总是达芬奇、米开朗琪罗、梵高…… 身为艺术史学家的琳达·诺克林于是反思，并写下了这篇论文。 “为什么没有伟大的女艺术家？” 本书作者告诉你，这个问题是错的：

▪️受益者中心 “为何是欧洲征服非洲而不是非洲征服欧洲？” 这个问题与标题本质相同，之前在阅读《枪炮、病菌与钢铁》时，那本书的作者也提到了类似的问题，而本书作者的观点，就是这些问题的提出者本身就处于受益者中心的位置。 因此，标题的问题其本质就是：“在艺术史领域，西方白人男性的视角，被不由自主地当成了艺术史家的视角，没有伟大的女艺术家，是因为女人不可能是伟大的。” ▪️体制和教育 如今的21世纪，想要成为一名艺术家，虽然也需要经历许多过程，但是相比于几百年前，那还是要简洁多了，我们来看看几百年前的西方，如果想要成为一名艺术家，则需要如下的步骤： 1、当学徒，模仿画作 2、临摹人体，从雕塑到真人 3、要加入艺术行会 4、行会评估，持证上岗 5、拥有赞助人 大多女人在第二步就被卡脖子，因为她们不被允许去临摹真人的人体，更别提完成全部流程的女艺术家了，少之又少。 是环境，体制和教育，让女人们几乎没有机会从事艺术领域，而男人们享受着天然的权益，庞大的基数当然就有更多出众的货色，然后他们再把这种基数优势美其名曰天赋异禀或者别的神话。 不可否认，达芬奇、梵高等人都很了不起，但历史上也不乏一些女艺术家，虽不及那些艺术明星的高度，但在历史长河中也是出类拔萃～ 肖像画大师安圭索拉， “女英雄”真蒂莱斯基， 打破禁忌画真人模特的丰塔娜， 光之浮世绘师葛饰应为…… 她们不是谁的情人，也不是谁的女儿， 她们就是她们自己，在艺术史里闪闪发光～ 这本书也就是手掌大小， 薄薄的100多页一个中午读完了， 作者在如此短的篇幅中清晰解构“伟大”， 解构了创造以男性为中心的艺术天才的基本前提。 小书蕴含的巨大能量，不仅推动50年前的一场运动，其影响一直延续到今天～ 寂寥暗夜，终有星辉～

《为什么没有伟大的女艺术家？》读后感(三)：如果她们用足够的资源，也能做得很优秀

不管是事业有成的女企业家还是红极一时的女明星，或者只在公司担任部分工作的女职员，都会被问到这样的一个问题，当妈后如何平衡家庭和事业？为了面试成功或者让工作更好开展，多数人会回答，为了工作的时候对家庭的付出会少一点。

这本来就是一个难以平衡的问题，其实不管是男性还是女性，都会遇到同样的问题，但为什么被问到的几乎是女性呢？说是被冒犯也不为过，才会有这许多人出来发生，这不能平衡，怎么都平衡不了。

最后很多女性选择了回归家庭，做一名全职妈妈，更加用心地照顾家人孩子，但是她们同时也会失去很多。

看到这本书的第一眼，我就很好奇，作者为什么会讨论这个话题“为什么没有伟大的女艺术家”，还用这个话题作为论文的主题，想要看看出现这种现象的原因是什么？还是说女性确实是在某些方面会逊色一筹。

然而，当我看完作者琳达·诺克林的著述后，才发现，原来并不是女性缺乏这方面的才能，而是有人抑制了她们这方面天赋的发展。换句话说，她们的成长更为艰难，她们需要付出更多，更为重要的是还需要更多的资源。

在这本仅仅只有100页的小书里，作者详细写下了自己所得出的结论，造成这种现象的原因，一个是不管是现在还是以前，都有“父传子”的现象，她说道：“在艺术以及其他领域中，妇女平等的问题并不取决于男性个体的相对仁慈或恶意，也不取决于女性个体的相对自信或卑贱，而是取决于我们制度结构的本质以及它强加给其间人类的对于现实的看法。”

而在书中，琳达也举了罗莎·博纳尔的例子，她是有史以来最成功和最有成就的女画家之一，那是她有对艺术的兴趣，还有一位非常支持她的父亲。

我对作者书中说的这段话印象深刻：

有一点很清楚：无论过去还是现在，一个选择了事业，更不用说还以艺术为事业的女性，多少都有些打破常规；无论女艺术家反叛家庭还是从家庭得到支持，她都必须有强悍的性格使她在艺术界奋斗下去，而不是屈服于社会所认同的妻子与母亲的角色，即社会制定给她的唯一角色。

可以肯定的是，女性在喜欢的领域，只要给她足够的空间，可以做出一番成绩的。