《魔术师》读后感精选

《魔术师》是一本由[爱尔兰] 科尔姆·托宾著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：89.00元，页数：536，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《魔术师》读后感(一)：写给编辑——感谢你们的用心，但是用错了地方

书还没看完，先不做评价。但是我必须要说一下这本书的装帧。 在拿到书的第一刻，我是高兴的，这本书的配色、封面设计、用纸都展示了编辑的用心之处，胶版纸、善良的配图，都非常好。 但是，我很气愤。因为编辑用心了，只用了一点。 他记得用胶版纸，卖四十块钱，也不记得做个腰封把大字报写在腰封上。对这本书的评价全部这样了封面上。或者说，封套就是个巨大的腰封，而书的硬纸内皮才是真正的封皮，而我必须把这个封皮像对待腰封一样扔掉。 我以前很不理解腰封的存在意义。现在，我懂了。腰封就是给编辑们写这本书多么多厉害的陈词滥调的地方，然后读者可以毫无负罪感地奖腰封随意处置，书皮依旧是纯净的只有书名、著者、译者的完整书皮。 而这本书，就好像买鞋时本应写在鞋盒上的这双鞋多么多么厉害用了多少新科技，通通写在了你美丽洁净的鞋面上，成为抹不去的污点。

《魔术师》读后感(二)：讲故事的人

从少年时听母亲讲故事写起，到老年时回忆母亲讲故事结束，托宾用虚构的笔法写了德国作家托马斯·曼的一生。

书中的时间跨越了两次世界大战，记录了托马斯少年时的同性之爱，与卡提娅的结合，以及曼家从德国搬到美国，再到老年定居瑞士的漂泊的生活。托马斯无疑是非常幸运的，他自己和妻子的财富，以及诺贝尔文学奖得主身份给了他很多特权和便利。也正是他优渥的生活能保证他每天有一段不被打扰的写作时间。他的立命之本是他对写作的执念，他会爱上自己书中的主角，并且不断在作品中找寻和控制自己。甚至在儿子克劳斯OD意外过世后，无法直面这一死讯的托马斯，看着散落的书稿，顺势续写起未完成的小说。

正如作者在书中写到的托马斯认为“对小说最完美的说法”就是“透着窗子偷窥”，读者也得以跟随托宾的笔来到曼家的餐厅、客厅和书房，窥到托马斯和妻子卡提娅面对难缠客人时的相视一笑，子女之间的揶揄斗嘴，以及托马斯坐在书房里，看着墙壁上悬挂的油画中青年赤裸的大腿进入写作状态。

托宾不仅“偷窥”曼家的生活，也偷窥着托马斯的“偷窥”。这种视角经常出现在托马斯身上。他的《死于威尼斯》就是源于自己对于英俊少年的凝视，他的很多段“艳遇”也都是始于目光的找寻和确认。这种观察最终也成为托马斯的写作材料，用在自己的小说里。

托宾打造的这出曼家“剧”既静又动，读这本小说就好像看到作者在客厅架好一架摄像机，近乎诚实地“记录”下这家人的日常生活片段：他们的懦弱，他们的狡黠，以及他们的才华。

《魔术师》读后感(三)：“魔术师从未打算逃离自己的国家。”

托宾说托马斯·曼“要重建故乡吕贝克，他要进入父亲的灵魂，还有母亲的、祖母的姑妈的灵魂。他会看到所有这些人，刻画出他们命运的衰微。”我想，托宾所做的，大概也是和被称为“魔术师”的托马斯·曼一样的事吧。

从“资治平平”，到一鸣惊人、高歌猛进，再到背景离乡、身若浮萍；从摇摆不定，沉缅幻想，到慷慨激昂、坚定反战，再到客居瑞士、魂归故里……80多年的沧海桑田，这个德国乃至整个欧洲于风雨飘摇中巨变的年代，亦是托马斯·曼以及曼氏家族跌宕起伏的一生。横跨近一个世纪的岁月，就像托马斯始终热爱的音乐：从最初轻巧的独奏曲，到轰鸣的交响乐，最终成为一曲孤绝的四重奏。每个音符都埋着苦痛与沉思，但也都上扬着宏阔的力量和不屈的壮美。一曲终了，余韵将会逐年散入纯粹的寂静，直到时间尽头，亦或在一个灰烬中的国家里重生，继续鸣奏那多韵的、沉郁的语言所创造的诗歌与哲思。

文艺作品的魅力便在于此吧 这本书里我不仅看到了曼家人半个多世纪的起伏悲喜，我还看到了《布达佩斯大饭店》中去国怀乡的惆怅与离愁，以及主人公逃亡路上始终不忘的幽默与高贵风度；我看到了《莫斯科绅士》中，罗斯托夫伯爵面对故土巨变的缅怀与达观，和对自己尊严的坚守；我看到了《钢琴家》中犹太艺术家深受的苦难，面对迫害的无何奈何、无能为力与城市无声却尖叫着的废墟；我看到了《我们的父辈》中战争年代青年的迷茫与内心良知的苏生；我还看到了茨威格笔下《昨日的世界》变成小说的样子，同样是德国的逃亡作家，茨威格最终怀着对昨日的世界的无限深情客死巴西，而托马斯·曼回到了故乡小城，他从一间房间走到另一间房间，直到他的楼梯变成幽灵的楼梯，他的书房变成幽灵工作过的地方，半只脚踩在时间之外，眼前是曾经黄金时代浪漫、理想、热情的余晖，耳畔回响起久已忘怀的，母亲所述的关于巴赫的故事。与茨威格一样，托马斯·曼“即使在惊恐万状的深渊之中，也会一而再地抬头，仰望那些旧日的星辰。”

魔术师从未打算逃离自己的国家。他没能看到预兆。他误解了德国，这个本该镌刻在他灵魂上的地方。