《长安如梦里》读后感锦集

《长安如梦里》是一本由石继航著作，百花文艺出版社出版的平装图书，本书定价：59.80元，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《长安如梦里》读后感(一)：诗词大会达人手把手带你学

石继航，中国诗词大会第一届的达人，他唐诗选集的不同，不去反复讲解从津津乐道、耳熟能详的唐诗，而是挖掘出了那些长期被遗忘的珍贵诗句，为读者呈现更为丰富多彩的唐诗文化。

01 选材精良

作者在挑选诗句时不拘泥于权威的三百首选定，而是根自己的阅读经验和感受，从大量唐诗中精心挑选出那些被遗忘的珍贵诗句。这些诗句或深刻的哲理，或描绘了美好的风景，或抒发了浓郁的情感，每一个都值得我们深思和品味。

02 详细的逐句解读

作者对于每个诗句的意境、背景、文化内涵等进行了深入剖析，让读者更好地理解并欣赏这些珍贵的唐诗诗句。这样的解读不仅让读者对唐诗文化有了更深入的认识，也提升了这本书的阅读价值。

03 排版清爽

书中采用了简洁明了的排版风格，每个诗句都是独立单元，让读者更容易地聚焦于每一个诗句的细节和内涵。此外，书还配有大量的诗词对比分析，为读者呈现出唐朝的文化艺术瑰宝。

最后

《长安如梦里》是一本非常值得一读的唐诗选集。作者的精心挑选和深入解读，以及优的排版和设计，让读者可以更好地领略到唐诗的魅力。如果你喜欢诗文化，那这本书一定不容错过。

《长安如梦里》读后感(二)：这些诗词能为你的作文大大加分，重点是，只有少数人知道

唐诗三百首读了很多遍，但唐诗三百首以外的诗词却知之甚少。久而久之我们便真的以为唐诗只有三百首了。

但在那个诗意纵横的年代，恐怕一位诗人的作品都不止三百首了，更何况在整个巍峨唐朝里出现的那些才子才女们，由他们笔尖倾泻出的万事万物、喜怒哀乐。

这本《长安如梦里》让我读到了很多我不曾读到过的，和唐诗三百首一样惊艳的诗词。

作者石继航在开篇表明了选择书中诗词的理由“时代不同，标准不同，审美风格也不同，从《全唐诗》中专门摘出《唐诗三百首》《唐诗鉴赏词典》《千家诗》等常见远本中没有选录的佳作”，也就是说，这本书里所选的诗词大多都是我们在课本上不曾看到的，对我们来说，是不可多得的学习养料。

从内容安排上来说，这本书不会读得很枯燥，因为除了诗词解析之外还加入了很多作者轶事。跟着章节中的讲解思路来看，能够更直观地看出诗词句背后的时代背景、作者的状态，以及作者想要表达的思想感情。

每一个章节都是独立成篇，互相之间并不打扰，非常适合给孩子做课外训练：每天记一首课本外的古诗词，写作文时用上还能让阅卷老师眼前一亮。

比如描写心情失落的诗句。

有刘方平的“庭前时有东风人，杨柳千条尽向西。”刘商的“风吹昨夜泪，一片枕前冰。”白居易的“天可度，地可量，唯有人心不可防。”牟融的“惆怅后时孤剑冷，寂寥无寐一灯残。”杨虞卿的“别我已为泉下土，思君犹似掌中珠。”……

比如描写怡然自得的田园生活。

有王维的“杏树坛边渔父，桃花源里人家。”张子容的“拾樵供岁火，帖牖作春书。”崔涂的“田园三亩绿，轩冕一铢轻。”……

比如描写豪情壮志的诗句。

有戴叔伦的“愿得此身长报国，何须生入玉门关。”有李白的“三杯弄宝刀，杀人如剪草。”“罗袖洒赤血，英声凌紫霞。”……

其实唐朝诗人除了李白、白居易、杜甫等人之外还有很多有名的才子，这些诗词句同样精彩，却因为没能入选课本而不被大多数人熟知，如果它们被蒙尘，将是我们的后代之憾。

我们的中华文明没有断层，在上下五千年的历史中，诗词是非常重要的一颗瑰宝。遗憾的是，现在越来越少的人会去主动读诗词了。因为太枯燥，因为觉得用不到。但经常读诗词的人，身上会有一种别样的气质，是依托于我们独特的历史底蕴而生的，脱离样貌和身材的独一无二的气场。

《长安如梦里》这本书，如果家里有孩子的可以读一读，有助于增加词汇量，而且读起来也不枯燥，值得多读两遍。

《长安如梦里》读后感(三)：那些遗落深海的大唐珠玉

俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”作者读过的唐诗显然不止“三百首”，厚厚的《全唐诗》，共有几千多首诗。不单如此，作者还需要从这几千多首诗中耐心地剔出《千家诗》《唐诗三百首》以及语文教科书和寻常文学读物中习见的诗歌，其目的不在出奇，而在捕捞“遗珠”。

先不说“遗珠”色泽如何，光是看看目录，就觉得“满纸锦绣”，连带着拜读者自身，都自感沐浴着一层文化的辉光，翻页都格外小心，生恐漏掉了一段妙语、一个好句、一字好词。读唐诗，当得起这样浴手焚香式的慎重和仪式感——唐诗承载着一段厚重的历史，也凝聚着传统文人至高的理想和追求。作者的点评解读，同样体现出文字之美和品读之深，却如斟清茶雨天漫话，笔触轻松自如，让人读来毫无负担——不必心怀附庸风雅之心，也不必担心文化品味和修养不够而处处露怯。

作者选诗的标准，前言已经交代清楚，“时代不同，标准不同，审美风格也不同”，旧时“颂圣”的应制诗、“科举考试要用的”近体诗，一首不选，反倒是所谓“思想消极的闲适诗”，端丽婉转如花间词、缠绵孱弱的男女情爱等。从每一篇章的写作框架与点评中，也可见到，作者所看中的，其一在人，其二在诗，诗又可从内容、情趣、韵律和美感上来评估。

唐代诗人是个整体，但也是个体；正如唐诗在中国文学史上是一类文体，但每首诗，也各有其内涵、外延、创作背景，以及一朝成名众口相传抑或湮灭无声沉入故纸堆的不同命运。作者所辑录的“遗珠”，既是唐代众诗人的人物小传，也是作品创作背景考证，还是文字音韵学分析，既赏诗文，也怀古喻今，既论文艺美学，也讲人生态度。

唐诗中最脍炙人口的，莫过于“李杜诗篇”。李杜诗篇数量多，金句多，但李杜诗篇绝非孤例，而是时代的产物、整个大唐文化的体现。就好比一个时代的作家文章写得好，也是因为同时代及其前后创作者众多、作品丰富。即便飘逸洒脱如李白，也未必不受他人的启发和影响。所谓灵感，不都是因为积累的素材够多吗？想起《红楼梦》中黛玉教香菱读诗：诗读得多了，才知道哪些绝妙的句子是借鉴自何处，又有哪些较之更妙的。单单一个“故人故情怀故宴，相望相思不想见”，就能连带出“一叫一声肠一断，三春三月忆三巴”“此生此夜不常有，明月明年何处看”“相思相见不相亲”以及“相连相念倍相亲，一生一代一双人”，也许古人们也并非有意“偷”好句，实在是好句容易留存在心中，脱口而出而浑然天成。所以不单有偷语，还有偷意、偷势之说。

唐诗原本就该包罗万象，从环境上来说，有激昂的边塞诗，有细致传神的观景诗。从个人际遇来说，有春风得意的宦游诗，有失意落第的学子诗，有怀才不遇的愤青诗，还有厌世脱俗的文人诗，柔婉的闺怨诗。从风格来说，有飘逸、沉郁、清雅、浅俗，奇诡冷艳的“怪味诗”“打趣诗”。如此多姿多彩，才当得起诗歌的盛世。