《木曾街道六十九次》经典读后感有感

《木曾街道六十九次》是一本由[日]歌川国芳 / [日]歌川广重 / [日]溪斋英泉 绘 / 著作，台海出版社出版的平装图书，本书定价：98.00，页数：416，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《木曾街道六十九次》读后感(一)：日本浮世绘的绚丽

浮世绘不仅是一种装饰艺术，更是江户时代的百科全书，它用生动的艺术表现方法记录了那个年代的风情。 木曾街道六十九次是指日本江户时代从江户到京都的驿道:木曾道，途中经过的69个宿场。其沿途多山岳丘陵，道路崎岖，以别致的风景和丰富的物产而闻名。 在木村街道中，你可以看到一年四季的景色，这是让画家非常着迷。 它与东海道五十三次齐名，都是日本的重要街道。 三位浮世绘画家:歌川国芳，歌川广重，溪斋英泉都画了这个系列。这本书的版本将三位画家一起收录其中，对于同一个地方，每个人的感悟不同，结合来看更有趣。 比如“上尾”这个主题，歌川国芳画面上描绘的是二代高尾太夫，被用于身体体重等重的黄金赎身故事，画面上三个人神态各异。 老板那贪婪的神态跃然纸上，为了多得到黄金，他们甚至要求高伟太夫把所有的衣服都穿上，而且往她的袖子里也添加东西以增加重量，而高伟太夫则默默的看着两人不声不响。 而画家溪斋英泉则从此地的家茂神社的角度进行描绘，丰收时节，一户农宅前的农人正在为稻谷去壳，从茶屋中走出来的两人正准备上路。 这一幅画就可以看出画家的不同风格与思考方式。歌川国芳的想象力很丰富，他往往把传统的故事以及神话放在画面中，让读者去解密。而溪斋英泉则更为实在与传统。 近几年来，浮世绘越加受到大家的喜爱，但苦于彼此文化之间的差异，很多人看画只是看一个好看，并不了解其中的含义。 这本书的妙处就在于把画面中的故事解说给你听，以及作者画这幅画的原因，让你看画不再是一片盲目，而是有根有据。 浮世绘的美不能用言语来表达，去年我在博物馆里，看到浮世绘的原作出现在我眼前，我被惊呆了。 历经岁月，它的颜色依然那样鲜艳迷人，我细细的看着画面上的线条与色调，好像进入了画家的世界，这真是一种奇妙的感受。 今天，浮世绘已成为了日本文化的重要组成部分，并且在全球范围内得到了广泛的欣赏。 这本百年木曾道浮世绘在国内初次出版，三位浮世绘画家不同画风的碰撞，详实的文字，更有172幅高清大图，让你一次get浮世绘的精美。 书名: 木曾街道六十九次 作者: 歌川国芳 歌川广重 溪斋英泉 出版:领读文化 下本书见。 大家好，我是@墨七荷 左手翻书，右手绘画，伴你同行！

《木曾街道六十九次》读后感(二)：浮世绘大师笔下的木曾街道，69幅名作带你穿越江户时代

在江户时代，木曾街道是一条连接江户到京都的驿道，沿途经过了69个宿场，穿越了山岳丘陵和险隘，形成了壮丽迷人的风景画。而本书《木曾街道六十九次》则是一本收录了以木曾道为主题的浮世绘名作，包括歌川广重、溪斋英泉和歌川国芳的作品。 而浮世绘是一种日本江户时代的民间绘画形式，主要以色彩鲜艳和线条简洁为特点，描绘了当时的民间风俗、人物和风景等。它反映了当时民间生活的方方面面，具有鲜明的日本民族风格。 本书中的画作，收录了歌川广重、溪斋英泉的木曾道名所绘和歌川国芳的历史绘、役者绘。其中，歌川广重的山水和光琳的花卉，展现了日本风土的特色，令人知解日本风土之特色。

而歌川国芳所绘的武者鏖战的战场，则展现了甲胄、枪剑、旌旗的精美和纷杂，令人眼目大感眩惑。这些画作，将木曾道的风景名胜和特产风俗展现得淋漓尽致，令人陶醉其中。 比如“大宫”这幅画的主题，歌川国芳描述“梅花咏歌”这幅带有诗意的风景画，安培一族因为势力扩大，被认定谋反而被讨伐，安培一族从此败落，安倍宗任押解期间，在梅技前不卑不亢，表现了傲骨如梅的个性，画中淋漓尽致的呈现了宗任的风雅和桀骜不驯。 除了画作本身，本书还收录了资深浮世绘研究者、资深藏家海晏的撰文。他介绍了三位大师不同的艺术风格，画面内容、艺术手法、名胜特产和历史故事，特别是国芳的画面故事与歌舞伎、净琉璃等剧目的关系等。

这些知识和审美的结合，让读者不仅能够欣赏到三位浮世绘大师的精彩画作，还能够获得丰富的日本历史、艺术知识。 本节不仅收录了众多浮世绘名作，还通过海晏的撰文，让读者深入了解了这些画作背后的故事和历史文化背景。无论是对于浮世绘艺术的研究者还是普通读者来说，都是一本不可多得的珍贵资料。 阅读本书，不仅能让我们领略到日本江户时代的风貌，还能让我们深入了解日本的历史文化和艺术传统。

《木曾街道六十九次》读后感(三)：绘：古典日系版绘与日系艺术融合的精品

绘：古典日系版绘与日系艺术融合的精品

江户时代是日本历史上一个重要的时期，这个时代的文化、艺术和社会风貌都有着独特的特点。而在这个时期，有许多重要画家用自己的方式重现了那个时代。其中日本“浮世绘三杰”的画作在这个时期最受人推崇，“奇想画师”歌川国芳，浮世绘代表人物的歌川广重，溪斋英泉，典范的日系版绘与日系艺术融合成今天捧在手里的《木曾街道六十九次》。

《木曾街道六十九次》，以江户五街道之一的木曾路为主题，描绘了沿途景色和人物，成为了当时最具代表性的浮世绘之一。百年木曾道浮世绘由领读文化出版，让更多人有机会欣赏为之创作的艺术经典。

木曾路沿途山岳丘陵、风景别致、物产丰富、季节变幻，加上经典的画作，足以引人入胜，自然吸引了读者们的注意力，这也反映了当时日本社会对于旅游和美学方面的关注。

《木曾街道六十九次》是一部由歌川国芳、歌川广重和溪斋英泉共同创作的浮世绘系列，以地名谐音的方式产生联想，描绘了日本历史和歌舞伎中的著名故事与英雄。这些画作不仅展示了沿途的风景名胜、特产风俗，还将江户美景和历史巧妙结合起来，成为了赏心悦目的艺术品。

在《木曾街道六十九次》中，首先吸引读者的是歌川国芳，歌川国芳运用地名谐音的技巧，将每个地点与历史事件或文学故事联系起来。例如，在画中，他将“日暮里”与“忍者”联系在一起，描绘了一个隐秘而神秘的场景。这种联想不仅增加了作品的趣味性，还使观众更好地理解日本文化和历史。

除了歌川国芳的绘画，在《木曾街道六十九次》还收录了同时期重要作家的绘作。歌川广重和溪斋英泉则以精致的画笔描绘了沿途的风景名胜、特产风俗。他们通过仔细观察和描绘，将这些景点变成了一幅幅真实而充满生气的画作。观众不仅可以欣赏到美丽的自然风光，还可以感受到当地人民的生活方式和文化传统。

这些画作不仅是艺术品，更是历史的见证。它们记录了江户时代木曾街道上的风土人情、商业贸易和政治斗争等方面的历史事件。观众可以通过这些画作，深入了解日本历史和文化。

在多种不同的画作中，我们其实可以看到江户时代的那些重要作家的不同思考，而在这些思考之外，我们还可以借助这些画作来窥视他他们的思想方式。比如歌川国芳那丰富的想象力，几乎每一个传统的故事在他手下，都有融入神话、传统的内涵，作者的解读和读者的阅读，是一个完全不同的内涵

再如溪斋英泉，他和歌川国芳不同，完全的实在与传统在对木曾街道的绘制中体现得非常实际，几乎是真实地呈现出了那个时代的特征，我们可以看到时代之外的不同内容，而这些传统的建筑，在那里留存着相当有特色的艺术绘制。

从艺术角度来看，《木曾街道六十九次》汇聚了许多成功的作品。172幅高清大图，内文80克新拉菲书籍纸，全彩印刷。平装双封，外封采用画框设计，它采用了传统的浮世绘技法，并通过对不同季节和地理位置下人物形象和环境氛围精准把握来展现出江户时代独特的审美观念。

在情感表达方面《木曾街道六十九次》也表现得极为出色，每一幅画都能够让人们感受到其中的情感和思想。像“上尾”这幅画作中，歌川国芳描绘的是二代高尾太夫，“等身黄金赎身”的故事流传极广，在我们这里的可以看到不同的人物的神色，老板的贪婪，在目光里不断闪烁出来的那些不同的眼神，真的是太传神了。

这里收录的很多经典绘画都具有重要的文化和历史价值，全面细致地记录了江户时代的社会、经济和文化状况，反映了当时人们对于旅游、艺术和文化的追求。同时，它也成为了日本文化中重要的符号之一，被广泛运用在各种场合中。