《昆虫记》读后感1000字

《昆虫记》是一本由让-亨利·法布尔(Fabre.J.H.)著作，凤凰出版传媒集团，译林出版社出版的精装图书，本书定价：21.80元，页数：344，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《昆虫记》读后感(一)：读＜昆虫记＞

美妙的大自然－－读＜昆虫记＞今天，我翻开了法布尔的＜昆虫记＞津津有味的读了起来。惊叹于作者观察之细致，自然界竟然如此生动有趣，各种动物有着不同的习性，还有其独有的特点：鸽子被带到几百里之外的地方，它会回到自己的鸽棚；燕子在非洲过完冬后，能穿越茫茫的海洋重返旧巢。蜜蜂和红蚂蚁也能在外出觅食后准确无误地沿原路返回家园，它们的许多神秘功能为人类所不知，许多现象尚未破解，自然界了充满了奥妙，也充满了乐趣。身边许多不起眼儿的事－－比如蚂蚁搬家－－但你若细细观察，便觉其乐无穷，就如在欣赏一个生动的童话！美妙的大自然，给我们提供了科学观察的材料，让我们不断去探索，扩充着人们的想像力，成为无数文艺作品的主题，让无数人从中得到欢乐与启迪！

《昆虫记》读后感(二)：守住自己与众不同的热爱

小时候有没有人问过你“你的梦想是什么？“，或许是成为科学家，或许是警察，或许是动物管理员等等。

小时候的梦想更多的是从生活中看到、接触到的一些职业，油然起敬的同时，自己也想成为那样的人，可是长大了往往事与愿违。但是这里有一部分幸运的人，他们从小就发现了自己的兴趣爱好，并且持续坚持和探索下来，成为自己的职业，成为一生投入的热情。就像本书的作者法布尔。

儿时长在农村，蚂蚱和螳螂是司空见惯的，并没有发现他们的趣味性，那个时候要是哪家的孩子沉迷于蚱蜢/瓢虫之中，一定会被教育不要贪玩，如果一身泥巴肯定还是要挨打的。和《昆虫记》的作者法布尔的父母一样“臭小子，我是让你去放鸭子的啊，赶紧把这些没用的东西给我扔了“。幸运的是，幼时的法布尔虽然委屈却没有妥协，因为他发现了世界的奇妙，不同生命的神奇。

翠绿纤细的螳螂原是极善伪装的杀手，我们眼中的螳臂当车，竟是昆虫界的草丛屠夫。比它个头大很多的灰蝗虫一下子就被秒杀了。然而这样强大的杀手，幼时却极难活下来，一只蚂蚁都能轻易将它撕成碎片，母螳螂产下的大部分虫卵和幼虫，都贡献给了自然中它成虫状态下生物链的下游，用作者的话说：“结束是为了重新开始，死亡是为了生存。“

在最后一节“昆虫会自杀么“中，作者用实验来说明“世界上只有人类了解死亡的可怕，也只有人类深受苦难的折磨，因此也只有人类懂得用自杀这样的方式来让自己远离苦痛。昆虫不了解死亡，也不懂得自杀，有的只有生命生存的本能，觅食的快乐和面对危险的恐惧，虽然对未来一无所知，但是全心全意用尽所有力气活下去，生存和繁衍即为所有。偷粪球的圣甲虫、漂亮的低音歌唱家、红蚂蚁令人惊叹的探路巡回技能，在各类昆虫中，我们不仅看到了科普，还看到了作者对生命的尊敬和热爱。

与之相比，庆幸我们有更多想法，更多探索，也多了更多快乐和意义。可能我们没有幸运的在小时候就有不断探索的热爱，但希望我们都能在生活的前行中发现属于自己的意义，在生命的旅程中添一抹亮调游记。

《昆虫记》读后感(三)：那么近又那么远的小世界

他从日常观察几类昆虫的生活习性来描述他们的日常，主要包括长相、主要特点、饮食、爱情、产卵孵化以及居住的地方几个方面描述的，行文流畅有趣，拟人化描述这些昆虫，时不时还会震惊于他们的所为、替他们惋惜甚至觉得他们愚蠢，也有因人类原因导致环境变化从而导致很多小动物消失不见而感到惋惜。耄耋之年，仍抱有对自然世界的好奇心，探索欲，实属不易。

蝉：从出生到见到阳光要经历四年之久，只为一展歌喉，度过一个月的短暂蝉生就逝去了，以后应该会对夏日蝉声多一点包容。

螳螂：

1、他会靠张开胸腔的前爪来威慑猎物，蝗虫会被吓到一动不动，可见有慑其心魄的功效；

2、为避免猎物反击，螳螂会选择颈后的位置进攻，再撕咬几口，猎物便不再动弹也不会对他造成威胁时，他才会慢慢享用；

3、同类间会相互斗争并吃掉对方；交配的当天或第二天雄螳螂会被雌螳螂像对待别的猎物那样从颈部开始再一口一口的享受甚，至会在之后再接受下一只雄螳螂的求爱后将其吃掉，甚至交配过程中会将丈夫吃掉，对异性的拥抱和婚后每餐永不满足，真的残忍；

摘抄：

1、一种物质要成为生命的最高表现形式，必须经过缓慢而精细的转化过程。

2、结束是为了开始，死亡是为了生存。 -咬着自己尾巴的蛇

绿蝈蝈儿：喜欢偷袭蝉，将蝉作为猎物的一种昆虫

摘抄：

在人类出现之前，它们就已经在这星球上歌唱；在人类消失之后，它们仍将继续歌唱，欢庆亘古不变的事物，歌颂太阳炽热的光辉。

蟋蟀：

1、整个夏天都喜欢独居一处，自得其乐的生物，为自己歌唱，对生活充满热情

2、印象最深刻的是雄蟋蟀之间为求偶而发生斗争后，胜利者围着追求的姑娘团团转，雌蟋蟀却一下多斤莴苣样子深处，但又将链子拉开一条缝，向外张望，希望雄蟋蟀注意到自己。好生动。

3、如果被小朋友抓去早到幽禁被迫过期单身生活的话，成年期的生命会延长一倍，果然没有什么比爱情更消耗了。

摘抄：

1、它是一个名副其实的哲人，看透了万事的浮华，远离寻欢作乐者的尘世喧嚣，独享朴实隐居住所的好处。

2、蟋蟀便安居其中，无论是在欢乐无边的春季还是艰难严酷的冬季，它都不再搬迁。这是一座真正的乡间小城堡，只为自己的清闲安宁而建造，而不是为了狩猎或育儿，这样的住所只有蟋蟀才拥有。

3、这种长寿的原因是显而易见的。没有什么比生活更加折磨人了。

4、有多少次，在温柔寂静的月光下，我席地而卧，对着一丛迷迭香，倾听着荒石园里醉人的音乐！

蝗虫：

1、作者极力为蝗虫的坏名称平反，认为他们作为食物链底层的生物，被火鸡、珠鸡等家禽吃掉，为人类提供了食物来源却还要被骂实在是冤枉

2、蝗虫母亲排卵后会猛地脱身而出，跳向远处，不会再回头看，着实有点草率

摘抄：

1、生命以同样的天真抚慰着我们的童年与老年。

大孔雀蝶：

狼蛛：

1、造房子就近取材，有什么用什么，不想蟋蟀那样有计划

2、只有在自己的城堡里才斗志昂扬

3、毒性很强

彩带圆网蛛：

1、描述很有意思，当猎物上网后，他会把“裹尸布”抛出去，将猎物反复翻滚将其包裹好，直到猎物不再动时，才会到猎物身边开始吮吸，最后将“枯槁失色”的残骸丢出网外，想起倩女幽魂里的姥姥对小倩吸引来的男人做的事情，如出一辙

2、排卵前会使用吐丝器织巢，并将蛛卵排到袋中，袋子的容量计算很精准，刚好容纳且没多余空间，排卵结束后会给袋子封口，一切结束后会扬长而去，交给时间和阳光，比蝗虫好一点点

蟹蛛：印象最审核的是幼虫出来后，会随着蛛网的丝飘向远方，作者的描述是 被自己的降落伞带着走了，很形象

摘抄：因此，每一种动物都有各自的建筑模式，不管条件如何变化，这些模式都大同小异。动物十分精通自己的本行，但对于其他东西，它们却不会、也永远学不会，它们不懂得创新。

蝎子

1、说到蝎子刺中了螳螂，将毒液注射进去时，描述螳螂的反应很有趣，“顿时，螳螂的器官完全失调，就如同一个机械系统绷断了主要弹簧而陷入瘫痪一样”

2、有个场景有被震惊到，被蝎子刺伤后的蝴蝶，奄奄一息，几近枯竭，用自己生命的力量在死亡来临之前产下了自己的卵

萤火虫

1、竟然是食肉动物，享用猎物之前会先将其麻醉，再进行吮吸，喜欢吃蜗牛

摘抄：

1、萤火虫的一生自始至终都是一场光的盛会。

2、动物身体的秘密，远比人类的书籍要深渊，这秘密无论是现在，还是在很久的将来，都不会改变，或许，它还将永远存在下去。

《昆虫记》读后感(四)：蝎子们的爱情

在整本《顾城哲思录》中，顾城说起话来，总带着股邪气，虚无缥缈的，让你不自觉的想往深处琢磨。可看的多了，才缓过神来，他聊什么都这个味，就像是聊天前，刚吃了不少的韭菜或者几瓣蒜。不过，这味儿并不是重点，你得学会分辨其中的诗意。

比如，在这本书中，顾城是这么夸《昆虫记》的：你从微小进入，发觉越来越宽阔盛大。抛开韭菜味不说，其实他的意思是：美，不是模糊成片的，而是蛛丝，是蝼蚁，是新起的苔藓，是下降的微尘，是从小孔中观察整个世界。

我这么翻译，老谋子肯定不同意，毕竟当初在北京奥运会开幕式上，人山人海的广播体操，加上亮晶晶的led灯，唬的没见过世面的外国友人一愣一愣的。而到了整个仪式最后的8分钟，下届奥运会主办国英格兰只整了辆大巴，来了7、8舞者，让小贝开了个大脚（还踢呲了），就匆匆而退，别提多寒酸了。

可到了现在，我再一琢磨，有变化，要是顾城还活着，总得指着电视先骂娘，当然还带着蒜味：“人以为上树必须有梯子，他们忘了苹果并不是爬上去的。”翻译过来就是，去的人山人海、led灯，广播体操好看是好看，可是与美背道而驰，而到了英国那段，顾城则会夸上两句：“形式不是灵魂的道路，而是它留下的脚印。”翻译过来就是，一花一世界，就这几个人挺好。

当然，顾城说的“小孔成美”，不是只有蛛丝、蝼蚁等实物，它还可以是光线，是颜色等等。

比如，《惶然录》里佩索阿是这么夸早上的阳光的：“清晨向城市敞开胸怀，夹在一片街市的光亮和暗影之间。因为光亮来自城市的墙垣和房顶，所以，早晨似乎不是来自太阳，而是来自城市本身。”

佩索阿的这感觉我也有，第一次进城时，正逢腊月寒冬，整个雾蒙蒙一片，就那么一会，觉得世界是由哈气围成的。由于能见度太低，城里街道两旁路灯全开，橙黄橙黄的连成线，远远的看着像是铺上了排弹球。好多的人就在我面前穿梭，猛一出现，继而消失，而且身边的白气不停翻滚，像极了《西游记》里天宫的神仙。自然，回到村里后，我都对来我家蹭电视看的小朋友说，原来天宫就是城里，而神仙就是城里人化了个花脸。

我拿自己和佩索阿比，叫无知者无畏，毕竟，我的感觉叫：没见过世面，而他老人家无疑见多识广，道行颇深，关键夜里不怎么睡觉，东方红，太阳升这类的场景恨不能天天见，但他仍能这么形容，就只能说成是返璞归真，胜在单纯。

不过在老人家眼里，早晨、阳光，这些名词太诗意，从这里看出美来，太过容易，于是，他选择了垃圾。没错，他决定从垃圾桶里看出美来：

“当我平静下来，想弄明白生活到底长什么样，就会觉得它就是巧克力的外包装，雪茄烟的标牌环之类的，最终，总会像面包屑一样，被女佣丢入垃圾桶。我的生活，就显露在这些碎物中。”

上学时的语文考试中，总有一道题叫“结合上下文分析…”。假如此时用这道题来考我，我会信心满满的填上：第一，老人家一定不怎么勤快；第二，老人家还没学会垃圾分类；第三，老人家失眠的时候就爱瞎琢磨事；第四，结合一二三，老人家就这么从垃圾里看出了美来。

同样是失眠，佩索阿总睁着眼，所以才有写不完的光影斑驳，而卡尔维诺就科学了很多，他闭着眼，但瞎琢磨事的毛病也不少，只不过他偏爱声音。

在《不存在的骑士》里，他是这么说的：“我闭上眼睛，将耳朵里听到的那一切都化做图像。”换句话说，就是听写训练，咱们都练过的那种，只不过，卡尔维诺也沾上了顾城的毛病，落在纸上的除了文字，还有浓浓的意大利蒜味。

比如，隔壁的赵杰如果大半夜不睡，弄几个破碗刷个不停，吵得我睡不着，我就想问候下他的妹妹。但到了卡尔维诺这儿，就变了天了，生气那是没有的事，而且总会乐不可支的提笔就写，“在水槽里的碗碟的响声中我仿佛听见长矛戳响盾牌和铠甲互相碰撞的声音，从院子里传来织布的修女们织机上弄出的嗒嗒声，我觉得那就是骏马奔驰时的马蹄踏地声…”

除了耳朵，卡尔维诺的鼻子也没闲着，他说：“也许今天的空气燥热一些，白菜的味儿比往常更频繁地飘过来…，法兰克和敌人们在同一时辰捧着一盆味道极次的白菜汤狼吞虎咽。昨日战事甚少，今天尸臭味儿不觉太浓。”

我常想，如果让卡尔维诺在我住的城中村里过上一夜，总得疯了不成，且不说那些吵架、音乐、狗叫、孩子哭，单说偶尔飘来的哼哼唧唧，外加有节奏的吱吱呀呀，卡尔维诺总得写出好几部《金瓶梅》来不可。

奥尔罕·帕慕克在《天真的和感伤的小说家》里这么说：“小说就像绘画一样呈现凝固的时刻，但它不会只包含一个这样微小的、无法分割的时刻（就像亚里士多德式的时刻）：会有成千上万个这样的时间点。”这句话是在说，好的小说，不只有故事，还要有细节，有色彩，就像画画，有时候，色彩本身就能让小说质感飙升。

比如，在王小波的《万寿寺》中黎明是这样的：“黎明可能是这样的：红线倒在薛嵩怀里时，周围是一片淡淡的紫色。睡着以后，她那张紧绷绷的小脸松懈下来。然后，淡紫色就消散了。一片透明的浅蓝色融入了一切，也融入红线小小的身体…后来，一切颜色都褪净了，只剩下灰白色。不知不觉之中，周围已经很亮。

这段话说明，王小波不怎么赖床，早睡咱不敢说，早起那时常有的事。当然，这么美的黎明我是没有见过，主要是我喜欢赖床，但相似的深夜我可是见过不少。看过《万寿寺》后，晚上没事我就往楼顶一坐，仔细的数数天上的颜色。数的多了，就觉得书上总说黑漆漆的深夜都是骗人的。深夜的天空颜色是一片一片出现的，光蓝色就分了好几种，月亮边的那是浅蓝色，星星边的是深蓝色，而有云彩的带着点浅红，没云彩的掺着不少紫青。

前面的这几位，失眠的失眠，早醒的早醒，好歹都顺其自然，可《昆虫记》的作者法布尔就不同了，自己不睡不说，还拉上全家老少陪着，80几岁的人，为了看蝎子洞房，夜夜枯坐到10点多。

让人欣慰的是，蝎子们也挺谨慎，法布尔蹲守了两年，也没瞄着几眼。不过，洞房不让看，可生孩子这事，他老人家却赶了个正好，“我感觉自己自己年迈的血管中似乎涌动奔流着二十岁时才有的热血和激情”。

除了蝎子，法布尔不睡觉的时候，祸害的小动物不少，蚂蚁、蜘蛛、知了、蜜蜂…..，而且喜欢给它们添堵，比如，在蚂蚁回家的路上倒上水、挖个坑，给知了的肚子扎几个孔，给蝴蝶剪掉触须，让螳螂和蝎子比功夫，让刚下崽的蜘蛛尝尝换子之痛，…..

当然，法布尔最热衷的还是角色扮演游戏，写蝎子他就弯起了带毒刺的尾巴，写蜘蛛他就爬上刚织好的圆网。比如，他写大孔雀蝶，“它有两三个晚上、几个小时时间，来寻找爱人并与之嬉戏。但如果它没能抓住机遇，那么一切都完了，这样活着还有什么意思呢？“,他写刚出生的小蜘蛛，”这些小动物在空中俯瞰，被太阳照的闪闪发光。它们懒洋洋地荡着，接着突然就飞了起来。…风吹断了缆绳，于是小蜘蛛就被自己的降落伞带走了，多么光荣的出发方式啊，他们多么神奇地进入了这个世界！小动物们攥着自己的飞行线，上升到了一个辉煌的顶点。“

老人家最感兴趣的还是爱情，萤火虫是怎么吃烛光晚餐的，蟋蟀是怎么洞房花烛的，螳螂婚后是怎么吃掉新郎的等等。其中，最感人的要数是蝎子们的爱情了：“两个蝎子面对面，螯钳并在一起，互相握住对方的指节，然后，这一对蝎子将尾巴绕成漂亮的螺旋形，迈着整齐的步伐，沿着墙壁闲逛。它们游荡者，无所事事，护送秋波，在我住的村子里，星期天晚祷后，年轻人就是这样沿着篱笆，和自己的心上人一起散步的。”，而到了散步的最后，“它们额头碰着额头，两张嘴满怀柔情地粘在一起…，都说吻是鸽子发明的，可我找到了比鸽子更早的接吻者，那就是蝎子。“，每看一次这段，我都会老泪纵横，恨不能生活在蝎子的世界里，哪怕是约完会第二天就成了母蝎子的盘中餐。

对于法布尔笔下的虫子们，顾城除了开头用韭菜味夸了一回之外，还用蒜味夸了一回，“《昆虫记》让我感到一个人跟一个小虫子一样，他看不见自己的命运，但他能看见早晨和夜晚，春天和秋天。”这话翻译过来就是说，从一个小虫子视角来看世界，挺美。

不过，在我看来，前面提到的光线、声音、颜色、虫子等等，都还是在高点上俯瞰这个世界，美有了，可离大美总差了那么点什么。思来想去，大美就是，不矫情，不居高临下，不带着蒜味，当然韭菜味也不行，不推己及物，不勉强，不费力，不失眠，不早起，一切都刚刚好。

比如，《万寿寺》的开篇，有一章写道薛嵩的寨子时看过。在通往山寨中心众多道路中，王小波特意写道下面几条：

“小路两面有猪崽子走的路，有时是一道印满了蹄印的泥沟，有时是灌木丛上的缺口。在猪崽子走的路边，有蛇行的小道──在压弯的茅草上面蜿蜒的痕迹。在蛇行的小道边上，有蚂蚁的小道──蚁道绕开了绵密的草根。在蚁道的两侧，理当还有更细微的小道，但不是人眼可以看到的。”

出入山寨的，除了薛嵩们，还有猪崽子、蛇、蚂蚁，在这里，万物各有法则，尽可自由生长，你抢你的红线，我吃我的新郎，属于蝼蚁的世界，与属于薛嵩的世界一样迷人，一样美丽。

最后，我想起了钱钟书在短篇小说《猫》中这样一段：

“一切调情、偷情，在本人无不自以为缠绵浪漫、大胆风流，而到局外人嘴里不过又是一个暧昧、滑稽的话柄，只照例博得狎亵的一笑。”

对我来说，这句话有两个作用，第一，提醒我，永远别和姑娘搞暧昧；第二，纯粹是为了让本文的结尾看上去更加牛逼闪闪。