三岛由纪夫戏剧十种（上）读后感100字

《三岛由纪夫戏剧十种（上）》是一本由[日]三岛由纪夫著作，中国工人出版社出版的平装图书，本书定价：68，页数：340，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《三岛由纪夫戏剧十种（上）》读后感(一)：戏如人生

拿到书有点小惊艳，特别是我没想到这本书还刷了边。只是可惜，这个刷边必须上下一套才能看到全景。

书的开本是很适合外带的大小，可惜装订的有点紧，让开本本就比较小的书更难打开，看起来有点吃力，个人觉得这种体量和厚度不如做成裸背。

三岛由纪夫的作品最出名的应该是金阁寺，但我只看过潮骚。很高兴有机会读一读他的剧本。剧本这种形式的作品我是很感兴趣的。

上册主要收入了三岛由纪夫的6篇剧作，其中2篇是100页左右的，其他4篇均是短作。最符合我印象中的日本味道的是熊野。听说这个故事是一个能剧，也就可以理解其古韵的味道了。

从这些故事中可以看出作者的功力。不管篇幅大小，故事的人物形象都树立的非常饱满，如绫鼓中的华子夫人，本身是被男性盘剥的对象，又不得不承受男凝视角下的女性符号的身份，希望从看似痴情的岩吉身上重新建立对人性、对爱情的希望，却又只得一个必然的失望。如鹿鸣馆里的久雄，被父亲忽视继母苛待长大的孩子，直到最后争取的也不过是父亲的关注。如早晨的杜鹃花里的绫子夫人，一生为丈夫付出，她的行为从丈夫的利益为出发点都可以得到解答。如蔷薇与海盗里的阿里子，在少女的年龄被强迫拉入成人的世界，从此拒绝成人世界，永远活在童话世界。

阅读绫鼓和鹿鸣馆的故事时，那种戏弄别人的情节设计，和营造出来的狗血的角色关系，总带给我一种类似莎士比亚戏剧故事的叙事感。但如绫鼓，当你以为这将是一个戏耍老房子着火的大爷的故事时，情节又急转直下，大爷直接被刀。这种反差让我觉得完全摸不清作者的套路，也产生更强大的吸引力让我急切的想要知道后续的发展。如鹿鸣馆，看到狗血的角色关系时，我猜测可能会全军覆没，但当结局出现，我发现我又猜错了。就好像老和尚伸出一只手指的预言，我以为是无一生还，没想到是一人受难。这样控制读者的情绪，引导读者阅读的结构也是让人佩服的。

作者提到说鹿鸣馆是一个浪漫剧目，而蔷薇与海盗是一个现实故事。看到这个说法时，我是有些懵的。毕竟光从内容上看，我觉得完全应该反过来说才对。鹿鸣馆这个故事中明明白白的展示着面对风云变幻的世界舞台，日本当时的被动和急迫希望突破的心情，故事中对立的双方虽然政治理念不合，但他们的出发点都是为了本国的发展，让人深刻的感受到不能论对错，只能论成败。这难道不应该是现实故事的表现？蔷薇与海盗的故事背后被赋予的是黑暗与荆棘，这大概是本书的现实之所在，但这个故事还是被赋予了一个童话的结局--阿里子和帝一像公主和王子一样得以结合，而所有的海盗都被排除在王国之外。所以虽然作者认为这是一个现实的故事，但我觉得它其实还是一个童话。

虽然戏剧十种上册中的六个故事并不是三岛由纪夫最为出名的剧作，但也足以向读者展示其作品的多变与对创作的把控。他笔下的人物总有一种华丽的感觉，搬上舞台可能是更能让人感受其魅力的方式。非常期待看到三岛由纪夫笔下的人物脱离二维空间的形象。

《三岛由纪夫戏剧十种（上）》读后感(二)：你想不到的抓马，这里都有

上一次感受三岛由纪夫文字的魅力还是在《金阁寺》，这部1956年发表的小说，取材至真实事件。1950年7月发生见习僧人放火烧毁京都鹿苑寺（金阁寺）之后切腹未死的重大社会事件，经由三岛取材、日后成就了他毕生最具代表性的成名之作。这部充满悲剧性幻灭美学的作品，被奥野健男当时曾赞赏道：“这是三岛文学的最高水准，三岛美学的集大成，本年度文坛的最大丰收。”

如果说《金阁寺》代表了三岛美学的集大成，《三岛由纪夫戏剧十种》（上下册）则奉献了十篇风格迥异、诡异迷离、台词精妙、回味无穷的戏剧短篇。

《三岛由纪夫戏剧十种》（上册）涉及《绫鼓》、《葵上》、《鹿鸣馆》、《早晨的杜鹃花》、《蔷薇与海盗》和《熊野》共六篇戏剧作品。这些作品具有三岛由纪夫作品的共同主题，如对传统与现代之间的紧张关系、对身份的追寻以及对个人欲望和痴迷的探索，也具有独特的叙事风格。

《鹿鸣馆》采用了多重叙事的方式，交织着不同角色的视角和回忆，通过碎片化的叙述手法展现出三岛由纪夫独特的叙事风格。这种叙事方式增强了小说的复杂性和深度，使读者难以从表面所见之处就完全理解故事的真正含义。

《鹿鸣馆》通过描写主人公的心理和行为，深刻探讨了人性中的欲望、孤独、恐惧和痛苦等主题。小说中的人物都有着各自的心理困扰和人生追求，而这些通过对人性的深入刻画，使得读者不禁反思自己的内心世界。

《绫鼓》和《葵上》随着人物对话的开展，将剧情逐渐填满却又铺垫了多重转折，甚至安排了超自然的现象，让人物与幽灵、灵魂进行对话，天马行空的想象力让人称奇。

瑰丽的语言亦是三岛的特色，即使戏剧作品的台词字数有限，三岛依然可以用最精准的语言，表达内心对美的感受，同时击中读者的心灵。如《绫鼓》里岩吉形容桂树油绿的叶片是“绿色的秀发”；《鹿鸣馆》里久雄感叹晚霞之美，“放佛日比谷的森林起火了”；《蔷薇与海盗》中枫形容微风，为“熟睡的”“睡在珊瑚礁上的微风们”“在海葵的花丛中，像蜂子一般往来蠕动的微风们”。

回想起阅读《金阁寺》时对书中人性卑劣面毫不掩饰的剖析和描写大为震惊，同时对美的描写又极具创造和想象力。如此极端又如此分裂，让人不由感叹在一些日本文学面前，“常因不够变态而格格不入”。《三岛由纪夫戏剧十种》（上）则通过更加隐晦的方式，将所思所想凝结进台本中，充满了诗意和象征主义的表现手法。他善于用富有意象的语言和意味深远的比喻来描绘情节和角色，给予了作品一种独特的美感和艺术性。

《三岛由纪夫戏剧十种（上）》读后感(三)：三岛由纪夫的戏剧世界，还需慢慢来啊

三岛由纪夫，是我从未了解过的一位作家。至少，在我听到读书群里面有人讲他的《金阁寺》之前是这样的。而在前面，我读过尺寸出品的一本《茫·士兵日记》，所以看到有新书了就关注到了。而且刚好下学期，我们要开始讲外国文学史了，多看看，了解了解，总是没错的。除此之外，我在图书馆竟然也发现了一套。下学期可以重温一下。

这套书我是首次接触到日本剧作方面的作品，所以刚开始的“上首、下首”让我不大适应。所以去查了一下，它们是一种礼仪的方位和顺序。但这里面有些剧作又是译为“右首、左首”，这些需要适应。但译为“右首、左首”确实会方便一些。至于日文原作，本人不会日文，且不太想麻烦学日语的同学，就不知原文如何了。但我看大家说，陈德文先生是忠于原作的，那应该是没有问题的。

这套书的装帧确实不错，纸张要比上一次我看的更好，就是不好铺开。看完一整个孔雀开屏，成就感拉满。但还好，拿书压一晚上就好了。这套书有外封，外封颜色内敛，所以显得作者“三岛由纪夫”的名字格外显眼，也和内封相映成趣了，侧面上下两册刷边构成“三岛由纪夫”，颜值党狂喜。但是，提个小意见，下一次小开本要想便于携带和阅读，要么不要那么厚，要么装订方式为锁线装订。

这套书，我看得很慢，但获得的知识挺多的，还是很喜欢，而且从中我发现我对外国文学还是认识太过浅薄了。还好我买的外国文学史和外国文学作品选在路上了。

一、戏剧种类知识、发展史get√

日本传统戏剧：能乐（狂言与能）、歌舞伎等。

西欧剧“新剧”的一些特点。

二、认识了一些其他作家和其他领域的创作者。

江户川乱步，前面看过一些他的短篇推理小说，但以前只是关注于作品本身，而未延伸。但因为三岛由纪夫改编了他的小说《黑蜥蜴》，我看到了两种风格的故事。对小说语言和戏剧语言有更直观地比较。戏剧更简洁凝练的特点更有体会。

其中，这套书对戏剧中的一些注释、三岛由纪夫的作者言和陈德文老师的译者言，也让我认识了一些作家、画家等。

三、了解作者

正因为我对三岛由纪夫本人不甚了解，所以通过学校的电子资源（知网、维普）去了解了一些，但我发现对三岛由纪夫的戏剧分析没有他的小说多。但我也还是通过这了解了他的生平，至少让我对他的一些创作动机有了一定想法。

说实话，看三岛由纪夫的戏剧时，我觉得他就是把美好的东西撕碎，让我进行思考，他强调的是残酷而真实的美。在《萨德侯爵夫人》中，他在萨德侯爵犯罪事件中，通过萨德侯爵夫人和孟特勒伊夫人的对话将其丑恶优美化，戏剧效果拉满了。而且，他很喜欢写美、死亡、性、肉体、青春、鲜血等内容，这些构成了他的“死亡”美学。

四、闲谈

看这套书，我发现我看的东西太少了。但是我又觉得在恰当的时间看恰当的书会更好。以前看戏剧看得少，但这学期刚好讲到了元杂剧，看红楼梦重点看了第二十三回，刚好看到了《熊野》里面有“良辰美景奈何天”，回忆一下就来了。陈德文老师都重温了《桃花扇》《西厢记》《牡丹亭》，我也不能只看文选，刚好这几本我也有。