《阿文的魂魄》读后感1000字

《阿文的魂魄》是一本由冈本绮堂著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：234，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《阿文的魂魄》读后感(一)：注解请用点心啊～～

P34

天保丑年：公元1841年。“天保”是日本仁孝天皇的年号。日本天皇纪年，除常见的“某某一年”、“某某二年”之外，另有一种方法——使用天干合地支，但具体的方法和我国不同，是按照“甲乙丙丁戊己庚辛壬癸子丑午未……”的顺序。因此“天保元年”（1830年）又称“天保甲年”，“天保丑年”就是天保十二年。

P64

安政午年：公元1858年。安政的第五年适逢干支午年，即马年。

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不管用哪种说法，麻烦前后保持一致好吧……

P.S.：天保十二年真是因为那年是辛丑年；

安政五年戊午年无误。

其他，只想说，美耶女士，麻烦搞清“旗本”“与力”“同心”什么的基本概念吧

这鬼注释/附录……实在看得人很想撞墙……

《阿文的魂魄》读后感(二)：初读茂吕美耶

认识茂吕美耶还是从她翻译的《阴阳师》系列开始的，这套书也是爱不释手啊。当年借给同学几本他们好像到现在还没还哦。

茂吕美耶翻译总能够把日文的味道翻得恰到好处，一个恐怖的故事不会让人觉得毛骨悚然，一个紧张的情节也不会让人心跳过快。无论是奇异诡谲的故事还是普普通通的生活细节，都不紧不慢地娓娓道来。好像隔了许多日子现在再讲给你听，不知不觉便多一分梦一样的幻彩，却又是柔和的。简约，简净，简静，却别有一种华丽，说不上来的华丽。我个人觉得她的译作有一种味，这种味别的日文翻译家学不来。

这一套《半七捕物帐》最大的看点还是在这个”日本味“上，邻国的江户时代到底是怎么样的，人们喜欢什么，怎么劳作，怎么生活，怎么说话。生活的琐屑点滴，人们的喜怒哀乐。 因此我很欣赏书页下方注释。

有位老师说过有时候注释比作品更重要。不过老师说的这个作品的注释未免喧宾夺主了罢。 若注释为文章的生动添彩未尝不是好注释。这套书中的便是。

《阿文的魂魄》读后感(三)：【七冠名－吉版书评】江户风情

了解这套半七捕物帐，其实缘于当当论坛吉版的一次活动，记得当时第一本看到的《蝴蝶合战》，刚兴冲冲地拿到书便被一个朋友抢去，说什么，这书这么漂亮，先给我看看之类的。总是让她先睹为快了。江户时代的故事，其实算不上是推理悬疑，一是剧情比较慢，二是诡计什么的都还比较原始。你若是希望从这套小说里读出阿婆那样的精巧别致，或者是某些百思不得其解的迷团结局，想必也是不得偿。我看完了《蝴蝶合战》又看了《妖狐传》，为此书中的浓郁的江户风情所动，终于忍住银子痛，忍不住长草眼谗的那颗不安份的心，终于下定决心收了整套12本全集。嘿。若是急性子，看此书是看不出什么味道的，若是想从中找trick或者找plot也是很难寻见的，若是你对古老日本文化感兴趣，又喜欢慢慢品这里的故事，那就像我一样收藏吧。

以上是题外话，闲话一下此书印象由来。

半七捕物帐系列以半七老人讲一些破案故事为线，一一铺陈数个短小精悍又富有人情味风俗味的小故事。各个故事本身具体事由发展我就不必多说了，读者自会体会。要说的是作者冈本绮堂这位不太熟悉又相当不简单的人。生于1872年，是地道的江户仔，武士家族的长男，自幼跟随任职英国驻日公使馆的父亲钻研汉学，于是有了深厚的汉学基础。12岁便已立志从事文学，18岁作为东京日日新闻社记者，24岁发表处女作《紫宸殿》独幕剧剧本。此后，又以多部佳评好剧本，成为日本首屈一指的新歌舞伎剧作家。

文本的翻译，个人觉得还是蛮符合那个时代的气息，收敛而含蓄，内秀而芬芳自溢。包括人物的行为举止，言谈语气等等用词均有股江户味道，而与之相媲美的具有浓厚江户风情的珍贵插图更是让人叫绝。插图是三谷一马的力作，也是日本唯一的江户风俗画家。我曾见过网上有一些台版的旧版半七捕物帐，彩色封面便是这些让人欢喜叫绝的插图，也是非常之好。估计也已绝版。所以，对江户风情感兴趣者赶快收藏这一套吧。

《阿文的魂魄》读后感(四)：读半七

最早接触推理作品是日本的漫画《名柯探柯南》，一到两集完结的探案故事，扑朔迷离的故事情节，身临其境的视觉效果，让人很过瘾。而推理小说，甚少接触。觉得不够刺激吧。 最近读完日本恩田陆的《球形季节》，一部悬疑青春小说。娓娓道来的叙述，看似无关紧要的事情，有互动，有牵引。 日本的推理小说，总是有这样的相似。 《阿文的魂魄》是“半七捕物帐”系列的其中一部，作者是日本著名小说家、剧作家冈本绮堂，是“捕物”文学的开山祖师。 初读“半七捕物帐”系列，译者的文字功底果然了得，语言平实中不乏生动，吸引着我读下去。一口气便读完了整个故事。

“半七捕物帐”系列，充满的江户时代的气息，在没有任何通迅交通工具、科技手段下，以纯推理、纯智力、纯经验、纯学识来征破案件，真是完全纯粹的推理小说哪。在众多的推理小说中，独具魅力。 第一篇《阿文的魂魄》，在了解案件的同时，交待了半七老人与“我”的关联。江户时代，鬼神怪谈之说风行，但在武士一族讳莫如深。近日，武士松村妻子阿道每夜受到女鬼的骚扰，“一个披头散发、浑身湿透的年轻女孩，端端正正地双手扶在榻榻米上行礼。脸色苍白的她只是默默跪在阿道枕畔，这样反而更有一股无以言喻的凄厉……”。于是，想起我在午夜时分看的贞子，披头散发，突的从电视机里爬出来，使人惊吓致死，而面目狰狞、瞳孔异常散大的恐怖画面。尽管心跳加速，恐惧感油生，但仍不由自主往下看。 半七轻而易举地找出阿道话中的破绽，顺藤摸瓜，让案情浮出水面。让人拍案叫绝。 看《石灯笼》时，乍听这名字，比较奇怪。顺着情节下来，似乎毫无关联的东西。直到案情的尾声，才知，原来不起眼的小细节，竟是破案的关键。不免佩服半七的细腻及睿智。结局有些悲凉。 68本“半七捕物帐”系列的封面，无一例外的暗红底色，刚劲有力的书写体、配以缠绕的藤蔓，略带阴深的意味，隐藏幽幽的神秘感，独具一格。

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《阿文的魂魄》读后感(五)：江户时代的流风余韵 阿文的魂魄

江户时代的流风余韵 阿文的魂魄

江户时代的流风余韵

冈本绮堂这本《阿文的魂魄》薄薄一册，拿在手里很是舒服。翻开暗红色的封面，逐则读着书里的小故事，我仿佛看到饱经沧桑的半七老人就坐在我面前，娓娓讲述着一个个离奇又令人感叹的故事。《阿文的魂魄》打着《石灯笼》，在《澡堂二楼》探寻《鬼师傅》和《别宅仕女》死于《澡堂二楼》的隐秘，却破解了《警钟之怪》。

冈本绮堂开始创作半七捕物帐系列故事的时间是1916年。这一年，江户川乱步刚刚从早稻田大学毕业，要七年后才会发表自己的成名作《二钱铜币》。这一年，小栗虫太郎只有十五岁，六年后才开始推理创作，十八年后开始连载他的名作《黑死馆杀人事件》。这一年，横沟正史才仅仅十四岁，距他的名作《本阵杀人事件》的发表还有三十年。

堪称日本侦探小说先驱性人物之一的冈本绮堂，其作品不同于江户川乱步对于西方侦探小说的多方借鉴，总共六十八篇的半七捕物帐系列，带给我们的是原汁原味的江户时代的民俗风貌。这册小书的扉页，印有“江户的福尔摩斯，幕末的怪谈侦缉”的字样，我却觉得，东奔西走的“头子”半七，更像是苏格兰场的雷斯特垂德，而这些奇特的经历，倒是货真价实的“怪谈侦缉”。这些怪谈，与其说是推理小说，倒不如说是江户时代的罪案故事更贴切些。其中洋溢着浓浓的风土人情，使人在阅读时仿佛置身江户时代，有一种身临其境的不真实感。

翻开这本小册子，你大可放松紧绷着的神经，不必像读奎因一样非得跟作者比个高低——而事实上，冈本绮堂也并不打算在他的书里增加一个“挑战读者”。你只需要淡淡地扫过一页又一页，放任自己跟着还年轻的半七走街串巷，登堂入室，搜寻线索，查问沾满泥巴的木屐为什么会出现在门内，纸包里的人头从何而来；或是坐在年老的半七面前，听他讲述，火灾警钟为什么会在深夜响起，鬼师傅为何会被杀死……

最后要说的是，本书的装帧和编辑。从最初做卡尔作品系列时的青涩，到近期推理书籍例如本书的精美，吉林出版社的水平和诚意都以看得见的速度提升，令我们这些近年来一直支持吉林社的推理迷很是欣慰。就本书而言，在正文之前，附有本书的插画杂记和茂吕美耶联络引进本书的一段插曲。而在正文之后，还附有日本城市介绍、行政地区概念、元禄赤穗事件等，是喜爱江户时代历史的朋友可以借鉴的资料。本书的最后是文中插图的汇总和解释，插图有人物、有器物，是画师三谷一马花费大工夫创作的，喜爱日本文化的朋友看到了，其欣喜应该不亚于在《福尔摩斯全集》中看到西德尼帕杰特的插图。另外值得称道的是茂吕美耶的翻译流畅古朴，较好地传达出了那个古老的时代的神韵。

总之，这本精美而用心的小册子，对喜爱日本文化和侦探故事或是乡间怪谈的朋友而言，值得珍藏。