《中国优秀诗歌 1978~2008》读后感摘抄

《中国优秀诗歌 1978~2008》是一本由张清华著作，现代出版社出版的平装图书，本书定价：33.00元，页数：313，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《中国优秀诗歌 1978~2008》读后感(一)：废纸书

亏我花那么多时间去琢磨。一度怀疑自己后又坚定信念。拿《新诗三百首鉴赏辞典》对照琢磨，作者把最经典的和最好的那些诗都排除在外了。是一位内作者独特的诗歌观点吗？如果这样，我只能说和作者观点相左，但请不要把本书命名《优秀诗歌》，因为这些真的算不上优秀。又一本废纸书，鉴定完毕。

《中国优秀诗歌 1978~2008》读后感(二)：为一本矫情的书写一首矫情的诗

封皮印着

“1978-2008中国优秀诗歌”

几个宋体字

首页

却赫然蹦出

“优秀小说”的字眼

如此表里不一

恨不得

把编者揍扁

也或许

是排版的讹误

更疑心

是盗版

张承志的小说

开了个头

就突然跳转到

诗歌的序言

吓人一身冷汗

……

就是这样一本

矫情的书

一本

教我的清华老爹编的

又神奇、又矫情的书

让我彻夜难眠

“只要想起一生中后悔的事

梅花便落满了南山“

只这一句

就足以令人心旌摇曳个整晚！

《中国优秀诗歌 1978~2008》读后感(三)：随侃这些诗or人

2012年夏天，假期前在学校图书馆看到《中国优秀诗歌1978-2008》这本书，心想之前高中不是读古诗，就大多是民国文人写的诗，抑或是叶赛宁的诗，对于近代的诗人倒是听过不少，若说是否认真读过，想来好似也没有。于是有兴趣借来，在宁波，宁波去南宁的火车上，还有佛山，没事做了，便翻开看看。无聊之余也写点读后感，仅作纪念。或许是未曾像以前那样有一个很安静之处，就看一首诗，或者处于生活一段情感沸腾期，或许就是现代的诗歌与我心目中的相去甚远。多数而言，我并不感冒。但毕竟也是给了我很多新的诗歌观。虽开了眼界，可自己仍是坚持自己的看法，即诗歌纯粹是一股热情而已。

——2012年10月20日于宁波

7.8

《盆景》（艾青）：“寄情于物”不如“直抒胸臆”来得畅快。青少年总比老年有激情。

张志民《中国，用纸糊起来》：有气魄，源于悲哀的愤怒。

郑敏《致诗神》：柔情，末句犹佳。

《我不会颤抖，死亡！》：切肤之感散发出来的迷离瑰丽的意象。

《无声？》绿原：断句影响诗的流畅性，没有美感了。

食指《疯狗》：绝唱。

《黎明的海洋》：瑰丽，浪漫。

《在精神病院》：精神病人对于诗人就像数学家对于物理学家。

《啊，尼采》：写得久的诗，已入暮年的诗。诗人总是少年行。寄志于人，更是不堪。

芒克《阳光中的向日葵》：“以物铭志”，浅白即有力。

多多《从死亡的方向看》：哲人之思化解世俗之杂。

北岛《回答》：与其它相比，诗并不在乎浅显。此间，无不悲哀地发现诗是写给自己的作品。

《神女峰》舒婷：诗人不需要给读者容颜，只需给想象。人的外貌都是浮云，唯诗是真。

7.11

顾城《一代人》：简练地如此，《回答》之于北岛。

7.19

梁小斌《雪白的墙》，《中国，我的钥匙丢了》：总感觉他的诗有童年情怀，用纯真来控诉荒谬。

叶延滨《谒一个墓》，《丘吉尔请叶延滨替他向元首们说几句话》：两首诗风格迥异，前者意味深长的缅怀，后者则是放肆的反讽。

邵春光《加农炮》：意象间跳跃感极强，超无厘头。因而涵盖面很广。而且意象很前卫，并不注意传统的美感，更重澎湃的热情的倾泻。如同疯子般的梦呓，抓着狂似的，无视世俗的禁锢。

邹静之《雨打在路上》：女性的婉约美，与《加农炮》霄壤之别。

《注视伤口到极大》王小妮：有些诗歌真是难以理解。大多数情况下，诗人自己是唯一适合的读者吧；柔软。不同时刻看，不同心境看，诗歌很不一样。

翟永明《预感》，《独白》：有些诗歌，韵律上的完美可以弥补主题的晦涩感。

于坚《便条集258》：很有创意的诗，诗的另一种风格吧。

《汉英之间》欧阳江河：假若要把一片议论文写成诗歌，那终究是披着诗歌外套的议论文而已，毫无诗性可言。总感觉《便条集258》也缺乏什么，想必就是这种诗性，热情灌注的。欧阳江河的《玻璃工厂》，《关于市场经济的虚构笔记》之类能算是诗吗？诗的主题应该是热情，不是让你理性的去争辩论述。

7.22

《衣服》大解：比喻似乎很切意，可是没感觉。然后想起自己的妈妈，结尾就显绵长了。

韩东《大雁塔》，《我们的朋友》：于我而言，更愿相信这是忧伤的自述，而不是单纯的像《你见过大海》，《明月降临》的他人诗评中讲的对意象的解构。

7.23

吕德安《蟋蟀之王》，吉狄马加《黑色狂想曲》;这种诗节奏感很好，富有音乐美，即使无法领略其表达的意象，也能体会到它散发的情感。

陈东东《形式主义者爱箫》：邪恶地说-“奇诗”。

《雨中的马》;不过诗确实挺有味的。

《世界的血》骆一禾：“巨型诗歌”的概念于我全新。

黑大春《白洋淀的献歌》;我喜欢歌咏的诗，纯粹美丽。

潘洗尘《偶然》：平和温婉，相对于那些所谓的主流，这首所谓的“边缘”更值得玩味。

张枣：一个炫技的诗人。

唐亚平《自白》：读诵顺，心气足，还是所谓的“女性诗歌”。

7.24

西川《李白》：“让不可能成为可能”诗人本质。虽自己对歌颂某人的诗歌（出亲人外）并无经验，也许真有“知音”一说。

胡东《我想乘上一艘慢船到巴黎去》;与诗意的诗名迥异的天马行空的意淫。放肆是诗人应有的气质。八十年代的诗这点让我十分敬佩。与民国的悲苦婉转的美感迥异得酣畅淋漓。

梁晓明《玻璃》：制造一种体验，也是诗的一种功能。总感觉诗在此成为工具，而不是存在的根本。

潇潇《等候》：虽仍有那种晦涩气，然而意境还是有些古典美的。

8.1

海子《阿尔法的太阳》：虽借梵高，然而实质还是热情，这也是诗的本质所在。

《麦地》：夜晚恬静的田园，很平和的诗。

《九月》：其实我不懂，可是莫名地喜欢。如歌般琅琅上口。我感受到旷远，悲伤，永恒，孤独。。。

《春天，十个海子》：肢解身心的绝命之作，以生命践行。

戈麦《红果园》：华丽的思乡。

《陌生的主》：像一根柱子一样拷问的绝命诗。

老巢《我的态度就是时间的态度》：与其繁复的意象，毫无逻辑的堆积，还是这般荒诞，玩世不恭的语气诗体吸引人。

8.6

长征《消失的白马》：纯白的梦想，倏忽而过。

8.7

《凶猛的野菜》：无所畏惧的生存态度。

卢卫平《在水果街碰见一群苹果》：收束际，尽显苍凉。

伊沙《梅花：一首失败的抒情诗》，《反动十四行》：与侯马，徐江的诗一样，别具风格。有些流氓气。喜欢将原有的意象故意捣毁，从而建立起一种别样的快感。

《忆江南》：诗歌将不可能的成为可能，从这个层面上激昂它也是诗，对吧。这是将固有的意境捣毁。结构主义嘛。

《诺贝尔奖：永恒的答谢辞》：他的诗歌与我所想的大相径庭，然而不可否认的他的诗有种别样的魅力。

轩辕轼轲《是。。，总会。。。》:结构主义有其特有的魅力。年少轻狂，逐渐平庸，多么悲哀的过程。