《捕风者说》经典读后感有感

《捕风者说》是一本由麦家著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：234，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《捕风者说》读后感(一)：还是识人

都说文如其人，看小说其实是云里舞里看不清作者何面目的，除非我和他喝茶聊天。看此书就是喝茶乱侃，不排斥川味十足的茶馆龙门阵，也不计较富阳茶叶稍逊龙井风情，总之，我认识了麦家。

《捕风者说》读后感(二)：识人

都说世风日下,都说人心叵测,都说利欲熏心,即便做好充分准备,还是始料未及.

小时侯看电影,总不知道"制片人"做啥,大概是为打杂的老汉老大妈吧？<暗算>编剧署名风波一起才知道这大妈着实厉害,不仅从小门门功课优秀,"上小学，考试从来都是第一名，甚至都没有得过99分；我小学毕业，统考作文满分；我的中考作文在当年已经被收入大学的文学课教材，我中学时代写的文章得过国内诸多的奖，也得到过国际教科文组织的征文奖；我后来以优异的高考成绩，只填写了北京大学中文系这一个志愿，然后就没有任何悬念地如愿以偿。"而且,大了能够有能力调查<暗算>背景"国安审查小组的几位领导在看过小说《暗算》后表示，这样的小说是违规出版的，里面人物不符合隐蔽战线工作同志的精神风貌，甚至有歪曲，诋毁，丑化之嫌，要追究出版社和原作者的责任。"所以,结论显而易见:茅盾文学奖瞎了眼在乱发.

我脑子突然灌了水,于是找来这本书,看看麦家这欺世盗名之徒究竟啥模样？顺便排排涝.

《捕风者说》读后感(三)：读书有什么用

想想应该算见过麦家两次，都是在去年冬天的青年作家创作会议上。

第一次是肯江书记开的青年作家座谈会，那次坐在他对面的后排，看着他下巴上的一点小胡子，细黑框眼镜，额上几道深深的抬头纹，斜斜地倚在椅子里，带着几分漫不经心的智慧，就那样慢悠悠地讲。讲了很多，我记住的是两句话：第一，他们到处说读书有什么用，读书有什么用？你不读书的人自然是不知道的。第二，我不写那些阴暗绝望的东西，写作是为了温暖别人。

第二次是青创会的闭幕式，有个程序是几位作家代表发言，那天下午还去晚了，从后门溜进会场，坐在最后一排，听得台上的人说，创新不难，难的是创旧，快不难，难的是慢，是要在这个喧嚣的快节奏的世界里，安心的呆在角落里寂寞、孤独地写作。听了这话心里不由得一动，抬头往台上一看，是麦家。

关于“读书有什么用”的这句话，在《捕风者说》中前后出现了好几次，我不会因此而抱怨作者思路狭窄或故意骗钱，相反，我相信这是他最核心的价值认同之一，是这个敏感而略显软弱的书生心中最坚定的信念。读书是读书人的命，不是为了黄金屋，不是为了千钟粟，所有所有的价值与追求，就在读书本身。说是“生命的对话”也好，“阅读的快感”也好，总之你不读书的人，是不知道读书有多好的。

青创会上的那篇发言在这本书中也收录了，我听到的那句话的标准文稿是：“我甚至觉得，真正的创新，有时恰恰应是一种创旧，也就是说，你要敢于在一个日日新的时代里，做一个旧的人，敢于在一个以加速度前进的时代里，做一个慢的人。我常常问自己：当时代变动得令人眼花缭乱的时候，我是否还有勇气继续做一个不动的人，一个以不变应万变的人？当快成了多数人的写作速度，我是否还有耐心使文学本身慢的品质不致失传？当别人前进的时候，我是否愿意独自后退？当大家都被推到喧嚣的中心时，我是否还能安于一个角落继续寂寞、孤独地写作？”

这本《捕风者说》该就是这几个问题的答案了。够好看，文字是没得说的，够慢，温暖而柔软的文字让人总有要停下来想想再看的感觉，够寂寞，像远远地看着自己，远远地洞明着世事，够孤独，没有一点喧嚣尘世的味道，只是用静静的笔写着那静静的心情，给我们看到一个清澈的文人，一个软弱而固执的坚守者。

我是在公交车上看完这本书的，那么喧杂的环境里有这么安静的一本书可看，心里觉得很幸运。

《捕风者说》读后感(四)：捕风捉影者的内心私密

很遗憾，我没读过麦家的小说。这个写过《解密》、《暗算》、《风声》的成都“坐家”写作者，声名鹊起的时间似乎不久。在买这本集子前，我甚至以为这是一位香港作家，我怀疑他与麦家碧关系紧密着呢。此外，特情小说的写作者，都应有着鬼才式思维；香港，正是各类鬼才的原产地。

不过，这一切都不打紧，谁让麦家行事低调、害羞内敛，远居成都呢。所以，作家出版社推出他的散文随笔集——《捕风者说》，真是恰到好处。至少我已获悉：麦家是谁，干了什么。

自序里，麦家将本书看做是“我的‘影子’写的一本书”。以此观照，“捕风者说”的书名便可解释。既为“影子”，便有捉影者，便有捕风捉影之说。换言之，书名的同义替换便是“捉影者说”。捉影，其实就是捉住内心的鬼。

内心鬼影憧憧，反映到这本集子上，也是如此。我只能相信，这是一本呓语。它太散乱，思路不清，似乎是在向既往的一切致敬。篇章的出彩处并不算多，或许十年前的文字更像是当时心绪的忠实记录，只是到了如今，因为要组织一个散文集，他们便又重现了天日。

书的腰封上曾提示，这本书满含“另类文字”。好吧，它的确怪异。细数一下，大部分篇章都是十年前的作品——那些犹如呓语的日记体抒发。淡定的短句，并不意气风发，也不言辞犀利，极像是晚上睡眠前，在书桌前摊开日记本，慵懒的记录一天的所为。这些词句情真意切，却可能是未作深入思度的小品。此外，综合起来后，全书话题琐淡，远没更上一层楼。说白了，所有篇章像极了Blog体例写作。

当然，他也有观点，但告诉你的方式却温馨可人。在自序里，他说“今天，文字的力量已降低到最低点，人们必须弯下来，跪下来，趴下来，才能感受到文字微弱的力量”。而在写这篇东西的前一天，我恰好与彤彤去往上图看书，那个安静的下午，我扫视着我喜好的杂志。那些具有大幅画册的杂志，永远是脏兮兮的——被翻腾的次数最多。我们的读图时代，我们只拥抱轻巧容易的，不喜缛杂的文字。有些社科类的期刊永远崭新如初，那些有趣的论调也将长时间，被尘封禁锢在书架格子里。

作为一个“内心羞涩、自卑的写作者”，麦家其实是极度闷骚的人。当然，闷骚如斯，中年范的魅力照样不会舒展。这种与生俱来的气质，并不会延展开来，它只会凝集在自身一米范围之内，不会染人。作为一个有着内心私密的人，他大概也是会自曝的。比如《秘密的经典》里那上了师母的数学课代表，《就像两个幽灵》里的“我”，遇到“等待你去引诱的女人”，其情状很让人进行恰当的YY联想。

不过，对于艳遇，他有着自己的判断标准。“事实上，严格意义上的艳遇不是求来的，而是从天而降的，是沙滩上的一粒沙子和另一粒沙子的一次默契，是必然中的一个偶然”（P121）。我认为他说的极好。不过，他也说了，艳遇对他而言是“一件困难又困难的事”，所以小说里的人好有艳遇，那些形象满足了平白如水生活中的美好想象。

在《致陌生女人》里，我们甚至看到一个艳遇小说的雏形，甚至是另一种恋母情节的舒展。胆怯的小男生，遇到“像他姐”的女人，他梦游般的失了方向，被对方“用力亲吻了下他无知的嘴唇”，这是对一个可爱小伙子的单纯的褒赏，而“在他额头上亲一下”，又成为对前一个吻的致歉。这事很浪漫吧。我甚至因此觉得，麦家是一个需要被保护的弱者。

他经受不住外界过多的风雨，最好的住处便是家。担当的责任无需太多，出现在很少的社会场合，没有社交能力，擅长的只是伏在书桌前，读书并写作。他成长于日记。“从十二三岁就开始写日记，我的心里一直有一个虚拟的听众，他陪伴我度过了漫长的少年、青年，后来写小说只是写日记的变奏而已”（P183）。写作是他生命里的必不可少，“写是潜行，是抵达内心秘密的伤痛”。

这样一个人，很《善待朋友》，但脾性也不算好，对妻子“动手动脚，摔碗打瓢，甚至出手打人”（P30）。这样一个人《害怕读书》，十年前对文字垃圾孰不可忍，但经过《岁月生成的刀子》后，便“一直鼓励自己要读身边人的作品，哪怕读得兴意索然也要读，一边恶语相加也要读”（P185）。这样一个人会作《此文给C》，让我们在模糊并意有所指的文字中，玩味他当年的恋情。这样一个人也会写《模拟倡议书》，像极了协会主席的发言稿。

有一些说家乡的短篇，很是应景。《小说富阳》、《散说富阳》，除了让我知晓了这个地方外，并不增添任何情怀。但麦家很真诚，我们看到他小时的成长，看到他人生节点中的《八大时间》。他怀念曾经的老师，《老师姓沈》充满故事。他属兔，所以《我爱兔子》。在《母爱有灵》篇中，我们看到他的眼泪。母亲的故事总是真切动情的，但下一代小生命的来到，更是充满惊喜和焦虑（《无法潇洒》）。

说道成都，我认为他说的极好。“成都人喝茶，喝的是雅茶，喝的是一种气氛，喝的是滴答滴答的时间”。他认为成都“文化上的积淀过于温馨、烂漫、飘逸，缺乏和现实世界搏击的硬朗和灵活”。大概，成都的性情也恰是麦家的性情。

因此，这个成都男人有自己的“癖”，他十分敏感，害怕见人，喜好写信。在《致贝德·西姆》中，我看见的是一种意淫的情绪，自怨自艾式的。在《致玛利亚·科达玛》里，我在谈论应如何做好博尔赫斯的媳妇。

作为一个极普通的读者，我相信他小说的功力。但于这散文，我暂以为文字的功底和其中散发的气质，并不是我所喜欢的。面对他的这些文字，我们现在所需要的面目便是：淡定去浏览完毕，然后把《捕风者说》插到书架上，再也不管不顾。

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