《黄金牡丹》读后感100字

《黄金牡丹》是一本由须兰著作，上海书店出版社出版的精装图书，本书定价：22.00，页数：118，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《黄金牡丹》读后感(一)：说实话，很不喜欢

我对书向来不挑剔，可是这本书，真真让我头痛。即便如数理化，依然有逻辑可循，可这书完全不行，东拉西扯，极力堆砌，故作高深。只觉得是在自说自话，让旁人无法阅读。

只是自慰型的写作。

《黄金牡丹》读后感(二)：牡丹国色 佳人天香

真是喜欢这样的女子 固执 善于表达自身 能让读者为她的展现而神魂颠倒 可能是因为气场一致 臭味相投

《黄金牡丹》单从书名来看像是盛唐景象 一片烟火燃尽世事繁华 作者对时世的观察入微 对美的鉴赏是为自然之态最好 无论是日本画家还是夏加尔的色彩 作者信手拈来足可见作者对这些事物的喜爱 有人说她是自恋型作者 我看是对的 可是写作本身就是一件表达自己 剖析自己的事情 何必为了俗世扭曲自己的意志所向

《黄金牡丹》读后感(三)：黄金与牡丹

今天晒着太阳把这本书看完。

须兰赏析这些作品的时候，那时候（期）大概是处在语言及其背静很“民国”的时期，虽然我并不清楚她之前和之后又是什么样的，读她其他的作品也不多。不过用这样的语言，尤其是依语言内里的某种中国传统文化的思路解读世界名画，所有的作品都被她解析成胡兰成那样的光明世界--男女无论和分，世道无论清平还是离乱，结局无论成败，等等，一定是中庸的不偏不倚，倒也好，正也好，左也好，右也好，知进退，守礼节，依规矩，有方圆。总之正如其题：整本书的黄金与牡丹，黄金与牡丹的俗世，端地看着不错，纵然错也错不离谱。须兰真是个古人，最近也是民国女子。她不错。敏感与想象。

我忽然想知道她是怎么看澳洲那个画鸟人著称的鸟人画家（W.D.HOMMOND)及他的画作的。（

《黄金牡丹》读后感(四)：香玉

《黄金牡丹》：须兰

《万象》这个杂志真是颇捧红了一众人。这个集子里的东西，也多是曾在《万象》中发过的。买这一本，是冲着一张照片去的，照片里的人唤作：郭安慈。下面的注解是：

郭安慈女士为永安公司经理郭标先生令媛善

交际犹精探戈舞曾与其兄表演于妇女会之茶

舞会中又能驾汽车南京路时有其芳踪沪上

名媛选举中女士获得优胜有上海小姐之称

我以为现代的女子，再不会有那时候女子的娴静温柔。在这样浮躁的时代，还会有谁有这样的气势和神态？

须兰的字有些象张爱玲，我并不怎么喜欢。至少不如喜欢毛尖那么喜欢。我更喜欢阴暗华丽又准确的表达，她让我觉得有点形而上。不好。象薛宝钗。非要劝宝玉上学。

很多东西不一定带有强烈的倾向性，若它就是罪恶却可喜的，也倒没有必要躲避。

《黄金牡丹》读后感(五)：又见须兰

十四年前，须兰以一部出手不凡的中篇《仿佛》初现峥嵘，令人惊艳。魏晋六朝、唐宋盛世，一个个发生在久远年代中的奇谲诡异的传奇故事，在她的笔端，被铺衍得波澜不惊又荡气回肠。

此后，一度是“美女”、“宝贝”们在文坛上狂歌劲舞异常热闹，作为同一年龄段的女性作者，须兰的小说显然与她们大相径庭，不可同日而语。尽管，她也被冠以“张（爱玲）派传人”或“新言情”之类的标签，或许是个性使然，却未见她频繁曝光，只是以其一贯的独特视角和迥异的语言表述，断续地呈上为数不多却总能叫人流连忘返的佳作。比如那本收在《须兰小说选》中的《宋朝故事》、《红檀板》……，以及并未拍成电影的《武则天》。

如今，早已是“八零”当道、“九零”萌芽的时代，闹猛的文坛被这些后生们搅荡得风声水起花团锦簇。重拾那些曾经让我不能释怀的文字，回味那冷月下的光，暗影中的香，竟然也有了些隔世的恍惚。

须兰，一个许久不见的写字的女子，就这么悄无声息地淡出了读者的视野。

又见须兰，是她的《黄金牡丹》。

都是在《万象》上刊登过的随笔。这本从创刊至今悉数收藏的杂志，主要的原因正是能不定期地与那些心仪的作者们欢欣会晤。须兰，便是其中之一。

与她的“繁华中透着冷清，才气纵横又有点儿醉生梦死”的小说略有不同，《黄金牡丹》中所选的八篇文章不再是虚构的传奇，而是对近世的观照。无论是漫议人事还是品评画作，皆随意妥帖，游走自如。可也有相似之处，那便是她个性鲜明的文字。信手拈来的唐诗宋词，穿插点缀其间，节奏、意境和韵味便有了别样的风采。尤其是她惯用的短语、短句，跃动凝练，错落有致。繁复而又利落，迷离却又跌宕。满眼的秾丽，却又有恰到好处的留白。铺张，却又节制；华美，仍知收煞。

那种华丽的哀伤，隐秘的喜悦，落寞的激情，无情的风情，既是在谈高更，谈卡拉瓦乔，谈夏加尔，谈浮世绘，也是在谈自己，谈他人，谈世情。画里画外，字里行间，无不散发着奇异的芬芳，处处闪烁着令人眼前一亮不舍移目的性灵的珠玑。尤喜《好色》一篇，写日本的浮世绘。她说：“浮世绘的无情即是千种风情。看似无关，但就是本身。”与另一江南才女钱红丽写同类题材的《邪与媚》相比，似乎须兰的见解更加理性而凌利。或许和她小说中的人物几乎都有出世的超然与入世的执拗一脉相承，对于人情世态的参悟，并不以年龄的长幼为标尺，看得清楚，也并不意味着从此便消沉。所以，这才是不一样的须兰，时隔数年，仍叫人念念不忘。

沉溺于这样若即若离的文字中，勾惹起的是神思的缥缈，无语的对话。想象须兰，一位素衣女子，临窗而坐，或沉吟，或低语，笔触轻盈，才华横溢。真宛若一介幽兰，兀自吐故纳新，不为流俗所动，不为喧嚣所扰。就像这小32开本的装帧，黄底蓝字的封面，简约素净，偏那手写的签名，质朴规矩，却又透着些悠然的自信。

果然是久违的须兰。