接招读后感1000字

漫步于花雨

发布日期：2023-09-29 01:55:29

接招读后感1000字

《接招》是一本由西川/著著作，西苑出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《接招》读后感(一)：西川——为未来寻求诗的可能性的旅者

从形式上看，西川的诗节奏感很好，有时雅俗同时出现于一首诗中并行不悖，但俗一旦出现，一定又会有损诗意。我认为很优秀的那些诗篇恰恰是西川朗诵过的，如果配上他诗人的嗓音和独特的朗读方式，诗的效果仿佛又高了一个层次。

从内容上看，他的诗里经常会出现一些莫名其妙的荒诞，在一本正经的时候突然出现一句滑稽的句子，如：

“怀落寞而归床上厕所而冲水”

“每一次从牛皮沙发上站起我总是忍不住牛鸣三声”

这种句子承接于严肃叙述的诗句之后，突如其来的幽默令人忍俊不禁，而这完全可以用西川自己的话来概括：“在装模作样的胡扯中寻找通向真理之路。我这样做已经很多年了。”

同时，在读的过程中我想到了雅俗的定义，如果俗本身没有深刻的思想性支撑，那么这种文字俗思想也俗的作品不值得被提倡，或者说，不应只有这一种俗。

他在书中也提到了关于外界对他的批评，即后期的诗作比不上80年代所写的诗作，一直在退步。但在他看来，80年代写的是向大诗人们学习的模仿之作，写的再好终归不是自己的，在那之后他才开始写自己的诗篇，不管写的好的坏的，至少是自己的。他希望尽可能地扩展诗的边界，尝试各种新的形式，为未来的诗的创作寻求可能性。这也许就是他的诗作良莠不齐的主要原因吧（假如他真的这么想）。如果西川果真有这种远大的抱负，我想这可能是一种牺牲，牺牲了自己的才华和时间，这不能不说是一种遗憾。

但也许西川老师并不这么想，毕竟，他对待诗的随意性包含于他对待生活的随意性，那种随心所欲的洒脱和自在使他看起来更像一名旅者，一位冷静的旁观者。在这个时代，笨拙不应是一种嘲讽，它比刻意的真诚更真诚。

《接招》读后感(二)：接招吧，这茫茫的过去、现在和未来。

西川在诗歌中毫不掩饰地、肆意地使用文字和意象，没有该与不该，“你计算天空的重量。玩一玩，行。你若认真，我就只好把你掐死”，他不怕语言冒犯别人，他只写他想写的，在他的文字里我读到一种随心所欲、没有包袱和坦诚相待的写作态度。很多人会被这种语言的真实性刺伤，以至于发出“这写的什么玩意儿？”的嘲讽，这种嘲讽正暴露了阅读者的脆弱和承受力低下。

这也体现出很多人对于诗歌的喜好与品味，写诗要有所谓的“诗意”，而他们所认为的诗意不是西川这种刺痛神经的令人读不懂也不舒适的诗歌语言，而是那种一眼可见的能够取悦自己的享受性的诗歌甜点，美其名曰浪漫的，唯美的，触动心弦的，“具有诗意的诗歌”，适合装裱门面的，自恋的或者炫耀性质的诗歌。

显然西川不是，他已经知道自己作为诗人的使命，他是一个有雄心壮志的诗人。他不再满足于写一些自我满足或者满足他人的诗歌，他在思考作为一段历史，作为一个社会，作为一个人，一个正在活着的人的诗歌。就像他自己说的，他从一个封闭的专业诗人逐渐转变为开放的业余诗人。他已经参透了诗歌的本质，而诗歌的本质是以诗歌形式呈现其思想的力度。

这其中的佳作有《连阴雨》《论高尚者》《悼念之问题》《开花》，这些诗作已经展现出西川独特的诗歌节奏和写作取向，以及不凡的思想力度。西川是一个带着使命写作的诗人，所以他的诗是广阔的，不局限于某种风格、某种修辞，某些空间和时间。比如《悼念之问题》，没有华丽的修辞，没有精心设计的结构，甚至有“白白地”这种口语化的朴素表达（但这种表达很妙），可见语言在他这里已经成为他随心使用的工具，而不是反过来被语言捆绑双手。

诗歌写作是一门手艺，西川已经获得了顶尖匠人的写作秘籍，只要不断打磨精进手艺，相信可以见到更加优秀的作品。那些对西川写作取向嗤之以鼻的人可以消停一下了，没有诗歌品味，就不要毫无根据地指手画脚。

瓦雷里说“诗人不再是蓬头垢面的狂人，而是近乎代数学家的冷静的智者，应努力成为精炼的幻想家”，是的，诗人应该目光如炬，肩负起作为智者的使命，决心用诗歌铸就思想的利剑，刺伤愚蠢和疯狂，愈合历史与文明的伤口，在诗意纬度上重构人类的目光。而西川正在成为这样的诗人。

“接招吧，这茫茫的过去、现在与未来。”

《接招》读后感(三)：读书札记丨戏西川——读西川的诗文

（西川的主要中文著作）

（西川多次展示他拥有的一本博尔赫斯签名书）

（西川在国内的诗朗诵现场）

（北大诗人三剑客，海子与骆一禾相继故于1989年。西川自1992年诗风大变）

最喜欢的诗是西川老师的《开花》：

你若要开花就按照我的节奏来

一秒钟闭眼两秒钟呼吸三秒钟静默然后开出来

开花就是解放开花就是革命