娜嘉的读后感大全

《娜嘉》是一本由[法]安德烈·布勒东著作，中信出版社出版的精装图书，本书定价：68.00，页数：208，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《娜嘉》读后感(一)：布勒东和娜嘉走在巴黎的街头，我们漫步在《娜嘉》的废墟中

安德烈·布勒东不需要文学描写，那是一种不怎么真实的方式，他想要完全而彻底的真实，他要忠实地记录，他要客观地叙述，甚至于文字都难以做到这一点，在《娜嘉》中他又辅之以大量的照片与图像。他的观察和记录，与他的照片、图像，共同将他生活过、与娜嘉走过的那个巴黎留了下来，几个街头、布景、几个人，那个时代已经很遥远，留给我们的，只有废墟。实际上，自从娜嘉被关进精神病院之后，那个巴黎就已经距离布勒东很远，远到“让人都不想让家中的一条狗出门。”

他们是这样一种人，愿意在街头漫步、闲逛的人们，“她其实毫无明确目的地在走”，在巴黎的街头游荡，等待一个事件，等待一个带着命运来到的事件，这种“顺着它的道路寻找自我的事件，不是以工作为代价就可以出现的。”走来走去，并且寻找一个“我是游荡的灵魂”的答案，于是两个漫游者在巴黎的街头相遇了，他们在对方身上看到了某种只有他们这种人才能看到的星星或火光，他们相爱，散步，喝咖啡，闲聊，然后再产生一些间隙，闹一些心理上的小矛盾，直到再一次的事件来袭，将其中一个人带走。

于是读这本书，布勒东和娜嘉走在巴黎的街头，我们则漫步在《娜嘉》的废墟中，布勒东记录了几条路，一些酒馆咖啡馆，还有剧院，还有作家轶事，随手翻开即是漫步，但我们也可以不是在闲逛，“我不知道为什么，我的脚步总是将我带向那里”，不可避免地，碰上娜嘉与布勒东，后者正打算从前者的镜中提取超现实之美，超现实，钱，超现实的，娜嘉的生活有多凄惨，这种痛苦就足够痉挛，“美将是痉挛的，否则将没有美”，娜嘉习惯了跟自己说话、讲故事、讲空洞无用的故事，这是精神病患者的生活方式，幻觉有助于逃离这个残酷的现实生活。

然而，不可“在外面闲逛太久”，娜嘉是一个超现实的偶像、是解放的象征，是天使，是符号，但也是被观察和被凝视的，没有这个娜嘉，布勒东也会碰到另一个娜嘉，只要他保持闲逛，保持漫游，保持对这个理性世界的彻底叛逆，说到底，一个游荡的灵魂、“真正的娜嘉究竟是哪一个”？是口出超现实诗歌的缪斯或是已然谵妄的病人，还是堕入赤贫的底层女子、马路天使亦或自由的精灵？这些都可能是她，从她的现实中提取出痉挛的美所需要的形象，以完成这超现实的献祭，娜嘉只是一个向现实投去一瞥的幻觉。

《娜嘉》读后感(二)：慾望是生命的動力。

潛意識空間的「空」主宰了被表達的謊言，意識空間的「實」主宰了接近感受的沉默。

謊言是神聖的，是我的外在。它同樣需要面具。

超脫與境界，逃逸與可能性。

不小心把指尖上傷口的血蹭到114頁上了。

找不到自己的影子，在陽光下發瘋。

娜嘉是鏡子，也是無形的、不可重複的人——於是我便也一樣。

她的雙目仿佛在等待着什麼，企圖破口大笑，接連自言自語。她生成於萬物原始的聚合，疾病，灵光、流浪，沒有來由，而只是生活。她歷經長夜的期翼，潔白的墮落，她是反叛的，之於善惡，皆为邊緣。她是創作，一種輕盈而狡黠的，無法被定義殺死的，必然如舞曲摔跌的瘋狂。

摘抄：

「這兩個世界，幾乎平行存在，兩者之間幾乎沒有出口，但是，潛意識的世界會在最意想不到的時刻，像火山爆發一樣找到噴發的口子。」

「如此一來，它就可以將精力集中在它以為自己最不可觸及的領域中，在那裡進行最博學的鑽研。」

「深淵，讓光輝而悲哀的神鳥墜落的深淵。」

「她用另外一個意象，讓我明白，她是怎樣生活的：「就像早晨在浴缸裏泡澡時，盯著水面看，看到她的身體在離她遠去。「在沒有鏡子的房間裏，我的目光追隨在浴水上遠去的思想。」

「像葉子一樣地顫抖。」

「這一瘋狂的追尋是否要在這裏終止？追尋什麼，我不知道，但肯定是追尋，以啟動智力的所有機關。沒有任何東西，包括不常用的金屬如鈉在切割時發出的光澤，包括某些地區的石礦發出的磷光，包括從井中散發出來的美妙的光彩，包括被我扔到火中、在報時的時候死去的鐘錶上的木頭的噼啪聲，包括在知道「舟發西苔島」中儘管人物姿態各異，其實表現的是同一對戀人的事實後該畫產生的更大的吸引力，包括水庫宏偉的風景、被拆毀的建築的牆面起小泡的牆皮和壁爐的影子的魅力，所有這些，所有這些對我來說構成了我本身特有的光線的東西，都沒有被忘記。」

「我們究竟位於哪一個緯度，就這樣聽任象徵的暴怒，受到了類比的魔鬼的制約，眼睜睜地看著自己成為終極行為特別關注的對象？為什麼，在一下子被一起投射到的遠離地球的地方，在我們美妙的驚愕之餘留下的簡短空隙中，在陳舊的思想和永恆如一的生活的冒煙的瓦礫之上，我們還是交換了幾道令人不可思議的默契的目光？」

「我見過她蕨菜般的眼睛在清晨睜開，面對一個巨大的希望振翅的聲音與其他恐怖的聲音幾乎不可區分的世界，而面對這樣一個世界，迄今為止，我只見過人們把眼睛閉上。」

「她不可能變的自然。」

《娜嘉》读后感(三)：你是谁？我是一个游荡的灵魂

超现实主义的作品似乎介于意识流和荒诞派之间。阅读的难度也跟这两个流派的作品差不多，伍尔夫、福克纳、贝克特，读这本书的时候，这几个名字不断在我脑海里闪现，逼着我进行比较。

超现实主义的创作有点儿像做梦。据说布勒东为了搞创作，将朋友们集结起来，集体催眠，他们在半催眠的状态下写作，这就是所谓的自动写作模式，完全跟随着自己的精神意识。

“自动写作”这个词第一次看到是用在凯鲁亚克的身上。凯鲁亚克属于达达主义，是垮掉的一代的代表人物。超现实主义脱胎于达达主义，但是反抗性没有后者那么强，更注重个人内心及精神世界。

《娜嘉》这个作品是超现实主义文学的代表作，很好地诠释了超现实主义反文学的动机。首先从形式上来看，这篇本来就不长的作品里插入了大量的照片、画作图片。此外在讲故事的同时布勒东还加入了自己对超现实主义的解释。这种夹叙夹议就是典型的反现实主义。

与娜嘉的相遇是真实的故事。娜嘉是谁？她称自己为一个游荡的灵魂。她爱逛街，曾经一天内游走喷泉街六次之多。她说：我爱生活，我爱街道，我沉醉于种种冲动。她称自己为“马路天使”。她是个文艺青年，偶尔为了生计也沦落风尘。

布勒东沉迷于她“蕨菜般的眼睛”和天马行空的思想。他们一起读诗，一起看剧，娜嘉甚至还能通灵。布勒东以日记的形式记录下了她的那些奇怪的行为和无根的思想。但是他们之间的暧昧关系并未持续很久。我甚至都不确定娜嘉是否真的存在，或者这只是布勒东在被催眠之后的又一次幻想罢了。

最后娜嘉因为精神问题被送进了精神病院并在那里去世。布勒东并未去探望。他很可能认为这就是娜嘉最好的归宿。因为超现实主义注重精神意识的自由，所以他们并不认为精神病是一种异常的状态。

阅读布勒东的作品需要很多的艺术知识积累。陈丹青的后记给了读者一些提醒。他说虽然自己对布勒东了解不深，但是因为曾经在巴黎生活的经历，那些建筑，那些街道都是他熟悉的。也许在一个有厚重历史沉淀的地方成长起来的人能够天然获取一些艺术气质吧。