故事新编读后感锦集

《故事新编》是一本由鲁迅著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：14.00元，页数：165，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《故事新编》读后感(一)：读故事新编

2018.6.27

第一次读故事新编，记录日期是为了以后再次阅读这本书做对比以此来看自己进步了多少。

觉得《奔月》和《采薇》《起死》最有意思。

《铸剑》之前也读过，但依旧没有很明白。

其他几篇没有令我印象深刻的地方，可能不戳我的点。

我个人最喜欢《起死》。迂腐的知识分子和直来直去的下井市民之间不可调和的矛盾。倒显得庄子迂腐的可爱起来。

《故事新编》读后感(二)：鲁迅最牛逼的小说大作，不可不读

《故事新编》是鲁迅八篇历史题材的小说集。它以史写实、以今讽古，通过现在社会文化的背景来表现历史人物命运的荒诞性，幽默、讽刺、调侃、叹惋，入木三分。艺术上，对黑色幽默式、荒诞的表现手法的运用更是得心应手，表现效果令人惊讶。可以说，《故事新编》是20世纪世界文学史上的杰作。

《故事新编》是鲁迅的创新之作，可以说，它标志着鲁迅在小说创作在思想和艺术上的新境界。欢快、幽默的调子中却潜藏着深厚的令人窘迫和震惊的怀疑与荒诞，这些特质使得这部作品长久以来的研究都停滞不前，如今，批评界用新历史主义、后现代主义和狂欢化理论来研究它，以期批判能与作品相匹配。

钱理群先生说：“《故事新编》是鲁迅思想和艺术的一次超越。”事实上，我们也可以毫不夸张地说，它也是20世纪世界文学史上闪耀着独特光芒的杰作。

《故事新编》读后感(三)：鲁迅式奇崛与浪漫——常读常新的《故事新编》

鲁迅先生的作品里最喜欢的一本，不论是故事架构还是文字功力都让人拍案叫绝的那种，常读常新。根据古代神话传说改写的八个短篇，想象奇崛，漫画勾勒，以古讽今，妙不可言。《补天》中古衣冠的小丈夫，《奔月》里的乌鸦炸酱面，《铸剑》里的哈哈爱兮歌和头颅大混战，《出关》好似一段呆木头的老子……附一首黑色晦涩又颇有气势的《哈哈爱兮歌》吧：

（一）

哈哈爱兮爱乎爱乎！

爱青剑兮一个仇人自屠。

夥颐连翩兮多少一夫。

一夫爱青剑兮呜呼不孤。

头换头兮两个仇人自屠。

一夫则无兮爱乎呜呼！

爱乎呜呼兮呜呼阿呼，

阿呼吗呼兮呜呼呜呼！

（二）

哈哈爱兮爱乎爱乎！

爱兮血兮兮难乎独无。

民萌冥行兮一夫壶卢

彼用百头颅，千头颅兮用万头颅！

我用一头颅兮而无万夫。

爱一头颅兮血乎呜呼.

血乎呜呼兮呜呼阿呼，

阿呼呜呼兮呜呼呜呼！

（三）

王泽流兮浩洋洋,

克服怨敌，怨敌克服兮，赫兮强！

宇宙有穷止兮万寿无疆。

幸我来也兮青其光！

青其光兮永不相忘。

异处异处兮堂哉皇！

堂哉皇哉兮嗳嗳唷，

嗟来归来，嗟来陪来兮青其光！

《故事新编》读后感(四)：选择了呐喊，依旧看不到逃离铁屋子的希望

《故事新编》被称为鲁迅的最后一部创新之作。

提到这本书，就不得不提“油滑”。油滑，其实就是将现代人的什物、用语插入古人的故事中，也是一种很直接的幽默。比如，《理水》中文化山上的学者张口闭口OK，《奔月》里后羿、嫦娥每天只能吃乌鸦肉的炸酱面。

讨论“油滑”的人着实很多，但“油滑”所引起的“笑果”实在是短暂的。《故事新编》归根到底和《呐喊》、《彷徨》一样，带着沉痛。

《补天》里，女娲创造人类，后因炼石补天而死。人们慌张谨慎，继而大大方方地在女娲尸体上最肥沃的部分安营扎寨，还不忘打着“女娲后人“的招牌。《奔月》中的后羿技压群雄，神勇依旧，却不免于口腹之忧，又遭老妇讹诈、小人暗算。《理水》里官员们找百姓了解灾情，人们忙碌、仔细而欢乐地将叶子树皮青苔制作成佳肴，并请学者在盒子上写上”寿山福海“，小心翼翼地呈上去，像等待大人夸奖的孩子。《非攻》里，墨子好不容易说服楚国不再攻宋，脚下生茧，疲劳不堪。回去的时候，却被募去了仅剩的破包袱，想在城门下避雨，士兵又将他赶去，为此”鼻子塞了十多天“……在这里，血馒头依旧阴魂不散。英雄的落魄，民众的愚昧、懦弱——欺软怕硬，不复仇而找替代……哪里还让人感到一丝的轻松。

鲁迅在让人们死得安然和铁屋中的呐喊中选择了后者。然而，直到他生命的尽头，路，还是没有出现。不知道，是不是走的人仍旧不够多。

我最喜欢《补天》、《铸剑》两篇。气势磅礴，又有”将头靠着高山，头发漆黑的搭在山顶上“这种极具画面感的佳句。很适合拍成电影。

《故事新编》读后感(五)：故事新编，新的没边

如果你对鲁迅的作品特别感兴趣，或者是吃鲁迅饭的，要读全集，这本书那肯定是必看的了。如果你只是想看看鲁迅的好的作品，那这本书直接可以忽略不计。

在鲁迅的作品里，这本书的水准不是一般的差。差到如果不是鲁迅写的，早就应该湮灭无闻的程度。

这本书里的作品，不是鲁迅前期作品的合集。如果都是前期的作品，我们可以理解为鲁迅还没成熟，还在练笔。或许，如果真是这样，这种差还是可以理解的，但不是。我想，大家应该知道一点，大师的作品也未必都是大作品。

鲁迅自己在本书的序言里也说了，“油滑是创作的大敌，我对于自己很不满”。作为一个眼光独到而犀利的文学家，他对自己的作品的评价也和对别人的作品的评价一样——准确。整个的一部全集，不能说都染了油滑的细菌，但油滑之处，实在无甚意味。现实中的人和事，串进了新编里，而串的并不巧妙，大有写杂文的味道，但这杂又不能杂的纯粹，混而未融，拉杂拖沓，大失水准。

我看到还有很多人大赞这本书，不太理解。想想，一是有人故意标新立异，以显示自己与众不同；一是有人误以为，既然是大师作品，就一定是大作品，说小了怕被方家笑话；一是，大师毕竟是大师，虽然作品作为整体有失水准，但局部细节也确有值得称道之处，他把这值得称道之处夸大了来谈，作品也就不同了。前两种算不得是文学鉴赏方面的事，后一种是只见树木不见深林。

一句话。如果你想读鲁迅的好作品，而不是全集，这本书可以直接忽略掉