《你以为你是谁》读后感摘抄

《你以为你是谁》是一本由[加] 艾丽丝·门罗著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：58.00元，页数：294，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《你以为你是谁》读后感(一)：我以为而不是你以为

你以为你是谁？少年时背下一首长诗什么都证明不了，海蒂小姐发自内心的说教适用于露丝的一生。这本书通过十个短篇串珠一样的介绍了露丝的人生关键时刻。小时候被家暴，但背后是父母隐忍的爱。后来和富二代结婚育有一女，然后离婚。出轨小提琴家，离婚后和西蒙相识，最后和年老的母亲再会。

印象最深的是乞丐新娘那篇。她和丈夫是两个世界的人，或许最初的差异化让他们彼此吸引，但后来他们发现这些不同并不会因为朝夕相处融为一体。在离婚前露丝出轨朋友的丈夫，她喜欢的可能不是那个男人，而是另一种完全不同的生活。她想通过和另一个男人的交往来证明自己是谁。同样的在西蒙的故事里，离婚后独居的她对西蒙充满期待，西蒙描述的充满花花草草的田园生活她太向往了。以至于在他第二周失约的时候对眼下的一切彻底失望，选择“逃离”。她一个人深夜驾车驶往西部，一路上都想给自己一个回头的机会，但是她没有。她到了新的地方，得到了新的工作机会。最后在她得知西蒙的了胰腺癌的时候情绪没有任何波澜。好像处于人生那个片段的自己已经被切除了一样。

露丝的一生中大部分时间是一个人，大部分时间都是孤独的。年轻时遵照传统嫁了人生了孩子，但在这亲密关系中她体会到的是更多的孤独。表面和谐的夫妻生活，有些人可以做戏一直演下去，直到骗过自己，但有的人不行。露丝选择了忠于自己，出轨即是背叛，也是忠诚。她放弃了富裕的丈夫，挚爱的孩子，成为了别人的谈资。但这在多年后不值一提。她不想做“恰当”的女人，她不受困于过去和未来，不处于任何人的掌控之下。

爱情这件事情可真是把整个世界都带走了啊，它可以让你活的很好，也可能让你活的很差。不管是怎样，你都被抢去了一些东西，抢去了一个自我平衡的弹簧，抢去了笃定的正直和诚实。

你以为你是谁？这不是疑问句，而是一个反问的自答。

《你以为你是谁》读后感(二)：读完这本小说，彻底明白为什么越来越多女性不结婚？

新入了诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗的代表作《你以为你是谁》，甫一出版就位列豆瓣的一周热门小说第7名。

第一次读门罗，开篇将生活琐事堆砌在一起，让晓楠感觉很混沌，硬着头皮读下去才渐入佳境，懂得门罗所要表达的主题。 主人公露丝在别人眼中是个幸运的女孩。 成功考入大学逃离了曾经生活的小镇，在大城市发展。 与贵公子相爱，得到了人人艳羡的婚姻，并轻而易举地跳出了自己原本的阶层。 然而，露丝总能感觉到那种无形的、难以撼动的力量。 “让她厌恶的是爱本身。是甘愿被征服，是自我降格、自我欺骗。” 显而易见的阶级差异、无意识地被压制、被贬损逐渐侵蚀着露丝的内心，让她陷入自我怀疑之中。 “她清楚自己的固执，她并不想改变。她不受制于任何东西，她不处于过去或者未来，不处于爱情，或者任何人的掌控之下。她想要脱胎换骨。她想要勇气和能量。 露丝没有退缩。她是固执的，用一次次的对抗表明自己的立场。 十个故事就是对露丝而言十个重要的时刻，也见证了露丝的蜕变，展现了一个女人真实又充满力量的人生。 门罗书写女性悲惨的遭遇，给了女性一个充分了解女性处境的窗口，鼓励女性去反省自己的人生，却也不忘给女读者以慰藉。 读完《你以为你是谁》，晓楠总算明白了书名背后的深意。 你以为你是谁？这个书名无疑充满了挑衅意味，但它和航不是在号召女性对自身处境的积极探索。对被包裹在社会规训下的女性而言，你认为自己是谁？真实的自我究竟是什么样的？ 无论生活多么折磨人，所有女性都可以如露丝般结束一段令人心碎的关系，奔赴一段崭新的生命之旅。 女人可以被毁灭，但从不会被打败。与大家共勉！

《你以为你是谁》读后感(三)：城市女子图鉴，为爱而生后的人间清醒。

诺贝尔文学奖女姓作家艾丽丝门罗可称得上是当代短篇小说大师。对于女姓的探讨从未停止过。每个人都想成为那个最“恰当”的人。这个词的含义在成长过程中，有的是他人赋予的，有的是自己期望的。但不管怎么说，成长过程中，谁都想成为那个更美好的自己。

层层的束缚总会来自己四面八方，伴随着人们的一生。露丝与继母的关系就是一种微妙的存在，疏远与叛逆总是胜过亲近，“半个柚子”的梗其实每个人的成长过程都有相似的经历，我们从不是天生就自信的站在那个舞台上的人。

文艺青年对爱情的想像总是更倾向于理想化的层面，从不甘于平淡，夸张且放肆。这亦是归属人性一面罢了，只是理想化把这一面放大了。心里期许加码，完美主义会在现实的打击下，屡屡受挫。缺爱与安全感的追逐过程中，是陷入病态的造作，还是找寻完美疗愈的出口。露丝受困于这个世界，受困于金钱的贫瘠，受困于平淡的日常，受困于这城市中虚幻的人际关系。“只有中产阶级是有选择的，如果她的钱足够买一张去多伦多的票，她的人生也就不一样了。”

“一进来就想逃出去，但又想进来，又想留在这里。”这是一种病态的人生态度，想要又想要这种决择注定会在生命的长途中败给自己。露丝还是缺爱的，总要在安全的境地重新选择想要的人生，但是此境地己是一种决择了，再选的结果注定会失去此时的所有。哪怕再隐秘的行进。原生家庭的隐痛总伴随一生，消消的在给你出谋划策自作主张。

就这样过了一生，露丝或许从没有和解的对象，但赔伴与想念继母是生命中另一种释然。你以为你是谁？逃离的具像意义己经盖过行为本身。谁又不是在反复的肯定与否定中孑然而活。

一切或许都只是虚幻的照影，美好的时光和笑容总是如此短暂，唯有不停的逃离是真切的记忆。腐朽的记忆碎片索性都扔掉吧，那些放弃移动的人们或者早就心死，你以为是谁？重新上路，我们就还活着。

《你以为你是谁》读后感(四)：川流复始

露丝常常伪装着强大，内在却虚弱不堪。双重的生活在折磨着她。

火车上被装睡的联合会牧师偷摸时，她没敢开口斥责那个假模假式讨论野天鹅的牧师。她被耻感和欲望压得不能动弹。

露丝虚荣心作祟时，为了跟城里的优越人士扯上点关系，曾说过早餐吃了半颗柚子。她在亨肖博士家里感受到的洁净与秩序，无形中变成了巨大的诱惑，仿佛只要走进去就能逃离匮乏和穷酸，就能永远摆脱西汉拉提了。所以，拿着奖学金的好学生露丝，迫不及待要将自己的生命投掷出去，交付给一个显然能让她更接近体面生活的帕特里克。帕特里克对露丝的求婚变成了一种拷问。要不要从干涸的喜爱里抽离，变成一个空心的得体新娘？

人生的考验总以不同的面目出现，但是每次出现的却是雷同的命题。露丝你的真实想法是什么？你能抗拒看似甜美的诱惑吗？

就像当初庄严的鞭打之后，弗洛总会端上来一个大托盘。露丝总会吃掉，再羞耻地哭出来。那么同样地，她也抵御不了帕特里克的求婚，克里夫德的勾引。她总会在哭泣的时候才想起来，太迟了。

露丝剧烈地渴望着获得诚实而直白的爱，在这种生活的想象里她会井井有条，无所不能地安顿好一切。但门罗捏碎笔下人物的幻想。热望让等待变得过分焦灼，热望却得不到的时候最是痛苦难堪。淘气的克里夫德，天意捉弄的汤姆，好运的西蒙，每次露丝想将自己的全部重心转移到对方那里，都是徒劳的。

门罗写了女人对爱的期许注定要落空，写女人“屈从于平静日常”，可那也是“自圆其说的自我满足感”。门罗写了女人想要为自己构筑坚实的内核，却发现追求有价值的生活时，空有一腔热情，自我竟无能为力，只好硬着头皮伪装正常。

门罗冷静而残酷的写作会打破读者空洞的幻想——“不要以为你会读诗就比其他人好到哪儿去。你以为你是谁呀？”女人途经的一切都是她人生的注脚，对存在的追问、对规则的反抗、对超越的渴求，或许反而证明了她与其他人没什么不同。一条河流起初雄心万丈地涌出，冲破狭隘的窄口，但也可能曲折迂回到了某地，流进了干枯的陷阱中。人生汩汩，川流复始，却未必能指向深邃无边的大海。

《你以为你是谁》读后感(五)：不会取标题

门罗笔下的女性有一定的模式，她们总是贫困、不太坚定、有缺陷，在成长过程中完成自我定义、和解。

这本《你以为你你是谁》也不例外，在故事里，我们总能找到共性部分的自己，那个犹疑的、善恶难辨的自己，门罗会告诉我们，这没关系，大家都是这样的，完全不需要害怕面对不那么善良，富有缺点的自己，敢爱敢要，也很好。

全书十个短篇，各自独立也串联起了露丝的前半生，以《乞丐新娘》为界，少女成长的转折非常直观的呈现在了文字表达上，前半部分是比较难触摸的，门罗设置了一定的阅读障碍，但读起来过瘾，少女情怀总是诗，镶嵌了贫穷与家庭暴力，门罗把那个复杂世界提炼了出来，用文字触发了一种思想和情绪边缘感，太会写啦。

一场《庄严的鞭打》将父亲被迫的恶引出的继母的不得已的善，这部分的人性描摹写得精彩极了，

“她的声音富有感情，又带着歉意，像是当场特意包装的一样”

“他处在拒绝融入他必须扮演的角色的边缘”

蕞爱《野天鹅》，一种受害者和同谋交织在一起的“发不出声”，是很具体、很真实的。这篇也是露丝性格蕞暴露无遗的一段，这不是一场转折或完结，而是一场声势浩大的开局。

上文就说到了，露丝绝dui不是完美的女孩子，不正义，习惯自我保护，未必爱钱，但想挣脱贫穷，她的想法是复合式的，落在她的行为模式上则是一贯偏向于做有利的选择，她机敏的立在那里：

“她得坚持下去，所以也就坚持了下来”。

这种性格和做法，一直延续在后半本露丝的婚恋生活中，她始终遵循着有利原则，但内心的矛盾抗拒在挣扎，一段段的感情漩涡中，她不以受害者自居，也从不为自己辩护，她知道问题是根植在自己身上的。

“你以为你是谁”，并不是对他人的责问，而是面向自己的问与答。

当人生的确定感不再来自他人，准确的说是不再来自爱人或女儿，她才真正开始选择自己，成为自己。