女性影像手册读后感100字

《女性影像手册》是一本由张屏瑾著作，上海文艺出版社出版的精装图书，本书定价：49.00元，页数：195，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《女性影像手册》读后感(一)：评《女性影像手册》

以比较经典的影视女性形象“少女、职业女性、母亲、疯女人”来展开，串联起从上世纪到本世纪里的众多电影和影视剧里的独特丰满的女性形象，她们有作为主角，也有作为配角。从分析角色到剖析影片中映射的现实，串联起女性作为“第二性”的个人困境，女性特质反映她的困境，她的个人困境又是社会困境，她是被塑造被消费的，她要跳出社会设定的角色的前提，是变成一个疯女人，不再被条条框框束缚，有勇气，无所畏惧。

《女性影像手册》读后感(二)：无题

惊叹于作者的阅片量，好多作品被我加入了想看。在看过的电影后面，看作者的分析极其加深理解。再没有看过的影视后面看分析，就有点种被剧透的感觉。我贫瘠的阅片量受到考验。从萝莉芭比到母亲到疯女人。我看到了影视作品里面不同的男性想象，不同的因为政治，因为视角而创作出来刻板的作品。还有任何坏事情都丢给女性的作品。想到了很多电影电视剧在改编原型故事的时候会把母亲换成父亲，把好人女性替换成好人男性，好人女性替换成坏人女性…如书中所写，意识形态的对抗特别困难，在体能上，在智力上的胜利，打不过精神的对抗。精神从小到大根深蒂固，规训和习惯无处不在的世界。还有以前进步女性的作品反而更多，现在好少好少看见。还形成了一些倒退的趋势。又想到了戴锦华老师的一堂课，我们在倒退回20年代。原视频又被我搞丢了！确实，我觉得是这样。有些地方连堕胎自由都丧失了…疯女人的矛盾，一面克制理性，一面又恐惧挣脱。一面女性被教育着要成为宽容温柔的人，一面又是压迫缠身，不得不挣扎泥潭。

《女性影像手册》读后感(三)：各色各样的女人，被我偏爱。

有的观点表达得还行但是没有鞭辟入里的感觉，可以买电子书一看，买实体书就有点不值了，但是在纸质书上勾画笔记其实也是一种久违熟悉的体验。需要大量的阅片量才不会觉得文辞之间的割裂，而且论述的主题也很抽象，跳跃太大，让人有点怀疑之间的可比性。但是有的论述又还挺好的，教授的结语很诚恳。

标记好几部电影，抽空可以去看看。

《女性影像手册》读后感(四)：影视角度看女性

近年来关于女性的话题成了热门话题。各种关于女性的讨论层出不穷，此起彼伏。曾经看到有一些书是描绘了中国古代的女性是如何脱离当时封建时代的束缚，活出自己的风采的，也在一些公众号文章里看到了一些现代的职场女性。如何凭借自己的力量打拼出一番事业，活出了属于自己的一份天地。 在《女性影像手册》这本书中，就从影视的角度，为我们呈现了不同的女性的生存环境。这些女性影像有女儿，有母亲，有女学生，有各种在职场环境里打拼的女性。虽然他们的生活经历跟我并不一样，但是我也从能从他们的影像中看到自己的影子。毕竟我也曾经当过女儿，当过母亲，当过女学生，也曾经在各种职场里作为一名女性打拼过。 作者张屏瑾用影像的方式，让我们看到了不同女性不同的生存模式。这些模式有的是简单模式，有的是普通模式，有的却是超级难度的模式，还有的人被逼成了女疯子。从没有人把在电影中的女性影像梳理的如此清晰，这本书可以说是一篇关于在电影中的女性的专业论文。 印象最深的是书里的这一句话，“这个世界上的女人既被男人以客体化的方式排除了，又得和男人连成一片。”如此真实的描述出了我们女性生存环境的不易。 看完这本书后，我也意识到真正的对女性影像的关注并不仅仅是关注女性所拍的电影，女性所写的书，那些是女性作为主角所呈现来出来的艺术价值，而是要更加地关注影片里中的女性形象，那些作为客体所呈现出来的艺术价值，如此，才不至于自己的视角过于的狭隘。不得不说，在以往的很多电影里，女性大多是作为花瓶作为男性的陪衬作存在的。最近几年各种关于女性的电影和电视剧才层出不穷。但是在女性作为客体所存在的影像中。很多影像所呈现出来的女性角色依旧是带有社会偏见的。 作为影像作品，其具有特殊的力量，这个社会和这个世界需要更多的镜头和更多的视角来对准女性的生存环境，无论是将女性作为主角还是配角来呈现。希望所呈现的是女性现实的生存环境和真实的艺术价值，也能激励更多的女性焕发自己的光彩，实现自己的人生价值。

《女性影像手册》读后感(五)：电影中的女性力量

张屏瑾老师分析了电影塑造的少女、娼妓、母亲、神女与疯女人等女性群像，在清晰与模糊的重重镜像中，女性被不断定义、涂抹与再现，通过分析影像作品中的女性形象，深层剖析并且展现女性在所处环境中的生存困境与现实。 在历史可以追溯的年代，女性就一直从属于男人，女性的从属地位不是一个事件或者一次变化的结果，当他性作为一种绝对而存在，在很多女权主义者眼里历史也是由男人书写、讲述的，女人作为连续体出现在某些横断面，每次自我观照都成为异质的经验。《她》里面的米歇尔也受到了童年创伤，甚至被物化，如同魔幻现实主义的《白雪公主》，在性与暴力两者关系中透视，米歇尔引诱男人招来儿子，促成一场谋杀，暴力给了米歇尔安全感，但当女性试图用性的手段取得平权，无异于是一场幻想。 竹取少女辉夜姬被山林里的父母改造成公主，她有黄金绸缎作伴，却渴望成为一个普通人。当她告别了无忧无虑的天真童年，剃眉染齿成为公主，两次逃离是对现实的强烈颠覆和谴责批判，童年时候的玩伴已然不在，青梅竹马与黄粱一梦，溢出屏幕的少女心事，别离人世沧桑，披上一件忘却一切的罗衣，氤氲着淡淡的忧伤。 《沉默的羔羊》里女探员克拉丽丝在一群男人之间如此矮小瘦弱、其貌不扬，借用电梯作为道具，她成为男人世界里孤独的存在。她取得了探访汉尼拔的机会，这种召唤以克拉丽丝的视角呈现出来，汉尼拔对于克拉丽丝故事的倾听，使得两个人之间建构了一种神秘关系，既是智力与意志的博弈，也是激情与驱力的释放。 影片《国土安全》里宗教冲突、恐怖主义、冷战遗留问题都不断呈现，写实程度已经远远超过影片本身的艺术性，女人喊出国家错乱的口号，但却被反视为她精神失常的镜像，一个开启历史的疯女人凯蒂，她的存在证明了克服自身危机和克服国家危机的意义，用非常态化的秩序和想象力，足以对抗这个非理性的世界。 张屏瑾老师选取了百余部经典电影，用性格突出的人物和叙事，力证了自己对于女性问题的讨论和观点，帮助我们读者从艺术虚构中感受真实，不但理解了艺术存在的意义，也辨析了电影媒介制造的种种，爬梳出一条较为清晰的线索，品味一些关于女性成长的意蕴。