《仙后座》的观后感大全

《仙后座》是一部由申渊植执导，安圣基 / 徐玄振主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《仙后座》观后感(一)：仙后座

《仙后座（Cassiopeia)》是一部有关“痴呆”的电影，讲述的是作为律师、母亲、女儿，想拥有完美人生而努力的秀珍患上痴呆症慢慢丧失记忆之后和父亲仁宇之间的特别的相伴故事。是，还是会忘记，但心中已经养成的身体反射，让我知道他还在身边，就不用害怕。徐玄振的演技太棒了，有爆发力，也能很好的收住，每一滴眼泪都滴在了心上，女儿抓住胳膊的一霎那，真的哇的一下哭出来了。

《仙后座》观后感(二)：向死而生的路上，我们没有准备好但也从容

生命从一开始就是向死而生，我们每个人从出生那一刻开始就在步步走向死亡。每个人最终的宿命都是如此，无法改变。我们明明知道结局，却依然一直在做着各种各样的准备和努力，想要平和充分地面对它，不至于真正来临时变得手足无措，或是遗忘了死亡这件事让此时此刻无忧无虑，或是抓紧分秒做想做的事。无论如何，衰老、病痛、死亡，还是像一个旁观者一样一步步向我们走来。 从来没想过才三十多也能得阿尔兹海默症，玄珍从开始发现时痛苦的呐喊到后来急剧恶化后双眼无神、小便失禁，与之相对应的是爸爸表现的平静和内心的坚忍。爸爸对女儿说：因为有玄珍在，我才能做爸爸。每天十一点钟刷牙、从左边开始穿袜子，每天重复一件事，也算赋予了生活一种仪式感。玄珍怕忘记尝试自杀、怕忘记女儿失声痛哭、说如果人没有记忆那就是僵尸，但导演用了艺术化的手法处理了她依然记得女儿教的《仙后座》的那首歌，依然在森林里找到了回家的路。

于亲人而言，阿尔兹海默症患者是沉重而又甜蜜的负担，照顾患者给了亲人巨大的压力和考验，但是她仍然在，亲人就能感受到对方赋予自己生命的意义，通过“还债”、通过付出、通过弥补对对方过往生命的未参与，这大概也是人与物的差别吧。明知道他或她已经“无用”了，但是我们仍抱有“出现奇迹”的期待和幻想，期待仍能像过去那样牵手散步、买菜烧饭、甚至是发脾气吵架，期待给予自己活着的勇气。这大概就是一种流淌在血液里的情感和精神的信仰。

《仙后座》观后感(三)：仙后座，一个天空里最亮的那颗星

1、仙后座，在母亲与女儿的讲述里，是天上最亮的那颗星，而恰恰影喻母亲自己，无论家庭背景如何？无论有多少遗憾？无论丈夫是不是常年不在身边？无论女儿是不是让自己的工作分心？她都是天上最亮的那颗星，也许是给女儿的引导 ，但却是她给曾经有过缺失的自己的引导，这个女主人设立下了，女强人类型、有着原生家庭的痛、但是坚韧不屈，所有的事情都要胜人一筹，把上辈给自己的遗憾要全部放在女儿身上，希望她好，也就是集各种执念于一身。

2、一个这样的女强人，突然有一天得了阿尔兹海默症，且会比老人丧失各种执行力、分辩力、感知力更快，她努力了30多年的结果却是一个泡沫，如果是你，你会怎么样？各种铺陈从此点出发，弥散全片，我想知道她的结局，因为她的前半生像我，而如果我的后半生也如她一样呢，我会怎么选择？

3、父亲儿时的缺失在这个时候回来了，很多人真的很搞笑，经历了自己的前半生的貌似辉煌，却失去了亲人的陪伴，当需要有人陪时，却发现身边空空如也，找个年轻的却发现人家的终点并不在你身上，而在下一站，与此反复，最终终于孤身一人。而在这个时候，强势女儿物理弱势了，是否回归如何回归，又成为父亲矛盾的源泉。因为朴仁宇会写日记，可以看出，他们的矛盾并不是伤天害理的过往，他们的矛盾只是存在我们生活里任何一个家庭的父不慈子不孝的矛盾，于是普似性来了。

4、最后的起启转合绝了，但是女主却依靠着生病后得到父亲缺失多年的照顾最后适应了病后的状态，独立的生活着，独立地拒绝别人，独立地接收着变化的一切，当一个成年人变成未成年人的心智时，一切又是那么的不容易。而父亲也在坚定的找女儿的信念里扛了过来，当然医院找不到女儿的时候最终把美国的女婿和外孙女找了回来也着实逻辑无bug，但是这种淡淡地并不狗血的剧情落点让我可接受，可回味，又可思考，当然也许这种淡淡地结局并不会被国内的大部分观众接受，但是却符合片子的气质，赢了。

5、少掉的那颗星是来弥补我一下子把自己套用后沉迷于电影的不理智可能给人的误导。哈哈哈

《仙后座》观后感(四)：欠债还债的人生

早老性痴呆症 速度会比正常痴呆症更快 快的话三个月 慢的话一到两年 公交车上跟爸爸交代如果忘记女儿就去疗养院 没有尊严的活着 尿失禁的瞬间 像是僵尸行尸走肉 如果身体每天固定的时间做固定的事情 身体有肌肉记忆 就会赋予活着的意义吗 自杀 疗养院 护工 还加入了同盟会 身心都崩塌了 到了后面都分不清楚谁是患者 有把自己人生都融化了的感觉 后期到了吃纸的程度 食欲会异常强 冲动性自残 最后被美化的性骚扰 屋落偏逢连雨夜 爸爸的出车祸 爬山的瞬间 闹钟响起 肌肉的记忆 星空中的仙后座出现 凌晨闹钟响起的捡垃圾 雨中女儿拉起的手泪目 爸爸病床上的问话泪目

《仙后座》观后感(五)：“吴秀才”之后，徐玄振新片：灰暗与悲伤基调中平静的温情

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由申渊植导演，徐玄振、安圣基主演的电影《仙后座》，是一个非常特别的题材，关于年轻人患上“痴呆症”的故事。

讲述一位30多岁的年轻律师朴秀珍，被诊断为阿尔茨海默症，她逐渐丧失记忆与生活自理能力，甚至忘记了自己的女儿智娜。

在秀珍的成长过程中常年缺席的父亲朴仁宇，决定陪伴在生病的女儿身边，然而，照顾阿尔茨海默症患者的生活并不是一件容易的事······

这部电影的节奏不急不缓，沉稳但不平淡，在灰暗与悲伤的基调中透出平静的温情，如同黑夜中最闪亮的仙后座，为丧失方向之人指引回家的路。

看了电影才知道，被大众熟知的“老年痴呆症”，即阿尔茨海默症，原来并不是只有老年人才会得，年轻人也有可能患病。65岁以前发病者，称为“早老性痴呆”。

影片一开始，秀珍在黑暗的家中给爸爸打电话，惊慌地说着女儿智娜不见了，找不到女儿的紧张气氛一下被调动起来。

虽然只是一个小插曲，却是秀珍记忆错乱初现端倪的证明，为后面发病埋下伏笔。

秀珍的症状越来越明显，不仅记忆丧失，认知能力也在急速下降中。

她忘记车停在哪里、明明把女儿送到机场了却完全不记得、家门密码一直输错、穿着睡裙就去上班、开着车在路上转圈迷路、想不起“一叫就会来”的东西叫做出租车······

秀珍也想不起女儿去美国的事，后来干脆想不起女儿是谁了······

上面的镜头一明一暗，以墙为交界处把画面分割成两半，强化了两人完全不同的处境，阳光好像正在“清除”秀珍的记忆，她变得模糊而空白，而爸爸则深深陷入了沉重的现实。

在这种情况下，秀珍的律师工作也无法正常继续了，正好遇上以前签下的合同在法律上出了问题，秀珍需要在法庭上证明自己的病情不具备签署有效合同的能力。

但是，病情愈发严重的秀珍，在法庭上尿失禁了······各种层面上，这都是一次“社会性死亡”，作为律师，也作为人的尊严，在这一刻崩溃。

爸爸为了秀珍，参加了阿尔茨海默症家属互助团体，工作人员一开始自然而然地问爸爸：“患者是您的母亲还是您的夫人？”

甚至后来父女俩一起参加活动时还被误会，别人以为爸爸才是患者。

这一段镜头缓缓推近，随着爸爸的自述，镜头由中景慢慢变为近景，是一种心理上的接近，能够让观众共情人物的内心。

爸爸沉静地道出了自己长达30年的缺席，因为在海外工作，没能看着秀珍成长。朴实无华的一段台词，却十分有力，令人心痛。

对于女儿的消息，他用了三次“是这样吗”，这个重复表达了他对自己“置身事外”、总是缺席的愧疚，对于女儿的人生他并没有参与感，只是一直在接收消息。

爸爸的情感就像他的语气一样，总是克制收敛的，片中秀珍的感情是大起大落，释放感情，也流了很多泪，可是爸爸却几乎没有大哭的戏码。

徐玄振演员的爆发性非常强劲，安圣基演员的表演是表面波澜不惊，但是能感受到隐藏其中的力量。两个人一放一收，张弛有度的配合，也是这部电影的加分项。

爸爸始终带着愧疚、还债的心理，任劳任怨地照顾“重新变成小孩子”的秀珍。

关于爸爸所说的“还债”，结合这对父女的关系，我有个微妙又有点悲伤的理解——

30几年来一直在远处接收消息而没有真正参与过“育儿”的爸爸，却意外地，在成年的女儿“退化”成小孩子之际，迎来了像“新生儿一般的育儿时光”。生活起居一点一滴都要照料，要帮她穿纸尿裤，还要阻止她吃纸，就像对待几个月大的新生儿那样。

“但是因为有秀珍在，爸爸才是有女儿的。”看似温情的台词背后，也可以看作是因为秀珍，爸爸才成为了真正的爸爸，只是晚了30几年······

残酷的是秀珍并不是几个月大的孩子，她是30几岁的成年女性，因此有很多不便的地方。

一次秀珍失禁弄湿了裤子，爸爸想帮她换干净的裤子，但秀珍感到抗拒，然后激烈地反抗，最后被打了一巴掌。爸爸意识到问题之后，开始教秀珍表达如何拒绝。

影片不仅描述秀珍作为患者的痛苦和逐渐丧失能力的过程，在秀珍失去了个人意志之后，影片将关怀地目光自然地转向了患者的监护人，需要照顾患者到死的家人们，也一样生活在地狱中。

一直照顾痴呆母亲的男人常常亲切地帮忙，在秀珍引起骚乱时，帮助她解围，对大家说着要理解病患，在送走母亲之后他仍在疗养院当护工，帮助秀珍的日常，感觉是个善良的人，但某一天他看着年轻漂亮的秀珍动了坏心思······

影片的另一条线是秀珍和女儿智娜，秀珍曾是个强势又严厉的妈妈，同时也很爱智娜。智娜临去美国之前，对秀珍说她在小公园里藏了一个礼物，还做了标记。

可是秀珍因为病情恶化，完全忘记了这件事，却在什么都不记得的情况下发现了智娜的礼物，并带回了家，看着写着“妈妈我们每天都和解吧”的纸条，秀珍并不知道那是写给自己的。

她最后一次和智娜视频通话时，已经认不出女儿了，但是还能唱出智娜曾经教她的仙后座之歌。

即使失去了记忆也不会断掉的亲人的羁绊，就像“仙后座”的指引，不知道方向也没关系，总能回到家的。

电影还是给出了一个比较理想化的温情结局。秀珍一个人走失在山林中，在山间睡了一夜第二天又自己找回了家，大概是爸爸一直在训练她的身体记忆吧，不需要想，身体也认得回家的路。

现实中这样走丢的话，应该很难自己找回家。电影更偏向戏剧化、理想化处理：一个人失去身份尊严意志之后，彻底的“迷路”，失去了“指南感”，又因为亲人的羁绊成为仙后座的指引而找到家。

秀珍丈夫也带着女儿也从美国回来，在医院，镜头特写女儿自己扎起头发，呼应开头时秀珍帮她梳头。现在的智娜就像大人一样，耐心地对待变成了小孩子的妈妈，母女的身份在某个意义上完成了“对调”。

整体上，这是一部立意非凡的电影，它关怀了患有阿尔茨海默症的病人及其家属的生活。

虽然韩国影视类似的题材不在少数，不过大多以老年人形象出现，如《耀眼》、《哦！文姬》、《人间失格》，而描写30代年轻人患阿尔茨海默症的现实主义作品非常少！也许是认知到这件事离我们自身并不如想象般遥远，所以更有冲击性、警示性，也因此感觉更加悲伤了。

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