《鸟类变形记》观后感摘抄

《鸟类变形记》是一部由卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯执导，Manuel Rosa / João Móra / Ana Vasconcelos主演的一部剧情 / 传记 / 纪录片类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《鸟类变形记》观后感(一)：油画般的葡萄牙散文诗，静谧的美与温情

人人都在诉说着河流的暴力，却对容纳河流两岸的暴力视而不见死亡的人不知道他们已经离世，死亡是一个活着的人才会面对的问题因为那些有大事发生的日子，像是母亲去世的那天，从来不会变成记忆的一部分它永远紧贴着我们，像痣一样永远存在，但由于钝痛而无法被传送去大脑，于是就在我们的肌肤之上存在着……

《鸟类变形记》观后感(二)：好

新锐葡萄牙导演卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯的第一部长片。使用了书信、录音、物件重现和虚构了一个葡萄牙家庭几代的家庭日常生活，也是很多葡萄牙家庭的生活。讲述了很多东西。一个男人与一个女人的爱情、一个母亲对六个孩子的付出和爱、母亲为孩子们收藏童年的印记、六个孩子对父亲的空白与想象、长大的孩子对死去母亲的思念、死亡与变化和延续、殖民者与原住民(殖民者开始拿出墨水和鹅毛开始书写历史)...... 诗意浓郁的旁白、左声道右声道男声女声重叠交替出现的音划分离营造出一种想像的空间、16mm胶卷的有机颗粒与光线作用后呈现出印象派画风绘画的质感、戏剧的搬演、镜子里的绿色大树蓝色大海棕色草丛犹豫双眼...... 看的时候一种强烈的感觉，人类史都被这部电影讲述完了，从人们以书信往来和租借电影录像带讲到了按键手机的消失智能手机的来临。也想起另外一部诗电影，谢尔盖帕拉杰诺夫的《石榴的颜色》。 每一帧都好美。喜欢。

《鸟类变形记》观后感(三)：《鸟类变形记》观后感｜墨色诗

不波澜壮阔，不歌颂赞美，只讲述生命的“变形”。 就像散文诗读来让人静心一般，多视角念白代替对话，达到了弱化冲突性、强调融洽感的效果。定格镜头之内以及穿插其中的细微动作是静，画面之外的声音、感受、时间在动。切割、填充，分裂、连贯，无序、规律。母亲是树，从树里直立性里汲取道理教给她的孩子们。孩子们是鸟。“红雀飞走时，画眉正从冬天的树梢出现。杜鹃在春天归来，却从未与大鹰交汇。”古人认为其实是同一种动物历经变形，改变了外观和特性。随着时间流逝，人会产生一些新的思考。从前我知道“景色映入眼帘”，现在我知道透过镜子或者拉开窗帘，“我将眼睛献给了景色”。从潜入水中到浮出水面几百秒的时间，我翻看完半生。床头的画尚未褪色，放大镜事先模糊起来。记录诞生的拍立得缓慢显像，对生命的到来和逝去都无能为力。树不再知悉鸟的模样，留存于枝桠的是孩子的童年。新吐露的芽赶不上一吹就散的叶。所以你不在以后，“我梦见你来拜访我”。

《鸟类变形记》观后感(四)：這會讓你想起小時候純粹的味道

鳥類變形記 2020 葡萄牙 紀錄片

郵票、風乾的植物標本、玫瑰、百合、海芋、龜背葉、水果、已煮熟的雞、水手、大海、死亡的鳥、古著、擺件、黑白老相片、雕塑、織毛線、貝殼、魚、粉色的牆（讓我想到我曾經住過的房子）、老是吹風機、孔雀羽毛、沙發、掛畫、海馬、橘子樹、池塘、母親、鋼琴、拍立得、拼圖、窗景、螞蟻⋯⋯，你宛若來到一個老房子裏頭，充滿驚喜每走一步就有個絢麗奪目的小玩意吸引著你讓你停下腳步去享受它帶給你的那種溫暖。

畫面很美，美到每一幀都能當獨立的畫面欣賞，這種對事物的儲存能力在於你用什麼方法去品味生活，你如何去感受自然帶給你的氣息。

每一幕通過單一物件建構起整個框架的電影確實少見，不同的人物逐步疊加穿插進來，讓整體故事漸漸加厚，並採用長鏡頭手法使我們更加沈靜在其中，導演用16mm膠捲進行拍攝，整體畫面自帶顆粒感的濾鏡效果，是在多的後期也製作不出來的，構圖如畫的印象派畫風確實很吸引我。

《鸟类变形记》观后感(五)：消散

平静到不愿多说一句，但更想留住一些感受。

鸟类变形，人的变形。树，母亲的身躯。海，父亲的无踪。人，就是这样可爱。世界广阔无垠，太想抓住些什么，解释出什么，对于自身、由己及物。没有、没能。托物言情。

能说世界、生活是诗吗？一个人成长的琐碎之中，透着诗的本质。与此同时，碎渣要咽下，它同阳光一起发芽。鲜花怒放的过程，层层伸展。首先是美映在眼前，随之而来的痛，花没有说。

“一个人的终点是否就是他的起点。”

常在睡前双手相握，试着感受彼此，就像不属于一个身体。常拥抱、感受一棵树，一股从地底深处而来的力量传来，无比安心。肉体肆意生长，在它还可以任性感知之前。有些东西我能感觉在逐渐消散，又有些更加深刻。诚如，可能感知力衰竭，它便出现。一个崭新、重生的，不囿于躯体，能立于大地和天空之间的未知，海岸线的渺茫。我再不需要任何。

种种印象荡漾。细雪和着月光洒满院子，暮色公路中连绵不断的点点灯光。站在初秋的屋顶，天空蓝得将要泄下一般。河流不止，十年前梧桐的枯叶呢。

更大了，相框容不下骨骼，母亲再拥不下我。飘渺的感情因与物结合，得以存留。如果没有外物，人将怎样的贫瘠。如果只有外物，情志何以共通。前提是，自然永远在，我是有限的。

意象不断搅动步伐，鼓励不回头的你，也要频频回首，望向来时，走向归时。

“一个人的终点是否就是他的起点。”