《持摄像机的人》观后感精选

《持摄像机的人》是一部由基尔斯滕·约翰逊执导，基尔斯滕·约翰逊主演的一部纪录片类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《持摄像机的人》观后感(一)：新颖

和自诩周游世界，哪怕是粉丝百万的Up主相比，纪录片摄影师才算是真正经历了世界，而不只是“景点”。好一场冒险。同时也要处理各种人间惨剧带来的PTSD。喜欢波斯尼亚奶奶到导演的阿尔茨海默亲妈，以及自己童年的圣经手抄到穆斯林祈祷的剪辑，不同文化的好人都是共情共通的。重访波斯尼亚一家人也很温馨。

《持摄像机的人》观后感(二)：一段感受

KJ多年作为纪录片摄影师的经历，让她几乎走遍了全世界，遇见形形色色的人，听到各种各样的故事。而这一切，都被她所持的摄像机记录下来，长年累月这些画面逐渐构成了自己生活的瞬间，最终与个人世界容易为一体，变成了无意识，有意识，下意识，逻辑联想的记忆。没有逻辑没有思路，恰恰是有逻辑思路，就好比长年累月的积累

《持摄像机的人》观后感(三)：微小且意义重大

持摄影机的人是纪录片，剧情虽然很是无聊，但在一小段一小段的视频重组里，按照地域分别组成了在不同国家里发生的多个故事，从其他国家的平民生活来拍摄，让我知道原来有一些国家的人民还在饱受战乱，原来有一些国家人还在吃不上饭……细小且意义重大，他让我知道，我们不是生在一个和平的年代，我们生在一个和平的国家。生在中国何其幸运，何其荣幸。

《持摄像机的人》观后感(四)：虽然无台词，但是其中的拍摄手法仍然值得学习

带着摄像机直接摄取视觉现象，无字幕，无剧本，无演员，无制景。使镜头发挥视觉功能。序幕里直接表现了这部片子双线并行的呈现方式：摄影师开始准备器材拍摄，观众开始准备入场观看电影。都是一个通过某种媒介开始观看的行为。摄影师通过电影之眼取景，观众通过银幕观看摄影师取景，同时选择性剪辑的景。这是社会现象的选择性呈现。这种镜中镜，景中景的观念在一开始就直接展现。影院的幕布拉开，观众进场，穿插魔幻式的坐椅自动下落，仿佛这些坐椅拥有自己的意识——结尾定格动画的摄像机自我组装和移动也呼应了这里，工具已经准备好让你接受它作为辅助观察的方式，同时也与这种辅助也对人的观察作了限制和影响。