关于告别的一切的读后感大全

《关于告别的一切》是一本由路内著作，上海文艺出版社出版的精装图书，本书定价：78.00，页数：392，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《关于告别的一切》读后感(一)：关于尿道弯曲症

“我爱他摧毁隐秘情感的狂暴怯懦、冷酷乐观、盲目透彻，那个被罗曼蒂克折磨至老年的国兴，他的整个人生就是干完这一票不再想未来。但是，与我一样，与李忠诚一样，他也无法见到一生中最爱的人。我们就是带着童年时的尿道弯曲症，以为自愈，活到了老。”

长久以来，我看不惯《霍乱时期的爱情》，认为其中毫无爱情可言。男主一生中的大大小小的情人不过是聊以慰藉，或者是女主的幻影。而对女主一生的等待不过是对初恋幻想的执念。

而现在，开头这段话让我意识到了《霍乱时期的爱情》的地位。有些人的人生是拧巴的，永远得不到最爱的人，就把爱给遇到的每个人。

我因为无人可爱，所以爱你。

《关于告别的一切》这本书中的大部分角色都患有尿道弯曲症。《霍乱》也许是这类小说的鼻祖，就像《百年孤独》是魔幻现实主义的鼻祖。

只是，这两本书固然伟大，我却偏不喜欢。

就像，虽然知道了这些爱而不得之人的行为逻辑，但我偏不理解。

我永远憎恶这拧巴的尿道弯曲症。

《关于告别的一切》读后感(二)：高考前的读书短评，写得急，勿啐

拖了很久，还是决定在高考前把这篇短评写完。书在三模期间的每天睡前，已经看完了第一遍，这几天在慢慢地看第二遍，觉得路老师写得聪明，裁剪得妙，比《雾行者》轻盈了许多，读起来也不那么累了。如果说《雾行者》是关于南北地域，关于世纪之交，1998到2008十年间文学青年生存状态的群像，那么《告别》就是聚焦在李白一个人身上的四十年的个人史诗。说是史诗，其实也琐碎庸常得可以，没有一件事值得“歌咏”，只有无可挽回的岁月与个人命运的沉浮。本来想着重夸一下最后一章《南方饮食》（好气，竟然几乎没谈真正的“饮食”，或许路老师不喜欢写吃？），看到访谈里说不想标榜当代性，那就不展开谈了。简单讲，路老师作为一个中年大叔，他对当代中国社会各种“时髦”的了解是很让我这个小年轻震惊的（这么讲好像把路内说老了啊？），面对现在这样一个手机便签比电脑word还适合写作的年代（如这篇短评就先在便签上完成），人的电子特性似乎真的是当代文学绕不开的话题了。书出版之前问过路老师和编辑姐姐，这本书读起来像不像尧十三的歌《旧情人，我是时间的新欢》（当时只知道书名和一点简介），结果都说不像。唉，书读完了，我还是觉得好像啊，或许是我太年轻了，毕竟和李一诺同岁呢，总想些肤浅的玩意。（另，李白在这部小说里的性魅力和身体素质属实强到难以理解，他得多。。十八岁小青年读着都腰疼 。。。）

《关于告别的一切》读后感(三)：貌似是新的尝试

此前是单纯地讲故事，一头扎进路小路的工厂生活，故事主人公带着读者回到每个时代里静止的当下，心境与遭遇随故事人物的成长过程顺序推进，翻开书的那一刻像打开了秩序井然的历史纪录片。本书的叙述者则更加任性，像喝醉了酒和朋友扯淡时不断涌现出关于各个年代、各个场景的回忆，每段回忆都泛着凌乱且鲜明的色彩，彼此关联不大，却都指向李白自始至终的流氓文青本质。腰封写着又是一部典型的“路式”小说，我以为还是一则追忆旧时代的故事，可事实并非如此，这本新书远不如追随三部曲那么现实主义，甚至有点意识流。因此，李白作为叙述主体的发挥空间比路小路大得多，他不仅是故事主人公，也是作者本人，在回忆的间歇可以随时插入另一段故事或议论，有效地避免了《追随她的旅程》里稍显单调的流氓生活流水账 。然而，作者似乎有意地在设计文学性，又或者是情绪的闸口突然决堤，书中处处可见各种毫不谦虚的论断，对文学、对时代、对告别、对死亡，单薄散乱的故事似乎未加精炼（虽然已经声明了一个句子也不想改），有点撑不起来。小说塑造的人物里还包含作家之外的许多相关人物，编辑、导演、制片人、学者、豆瓣网友……作者借李白之口统统给予了回击。我不太清楚作者本人经历了什么，总之此书比起《慈悲》和追随来说，有种性情大变的感觉，可能是因为我还没看《雾行者》才有这种感觉hhh 期待后续有同样狂野却更加凝练的作品。

《关于告别的一切》读后感(四)：无悔的告别等于成长

《关于告别的一切》，告别，意味着结束，也以为着新的开始。

李白，告别了亲生母亲，告别了一段段感情，告别了以前的自己。告别了过去，就要开启新的旅程，尽管每一次的旅程都大同小异。

李白遇见的人遇见的事，都是人生中粗略却又细致的一笔。 对于叶曼，回忆过去的恋爱我总是被一个男人已经建立的世界所迷惑，我非常幼稚地想要进入其中，这使我的爱情显得廉价。对于张幼苹，在她高兴的时刻，原生家庭极惨的她偏偏就像一个被宠溺着长大的姑娘，疯疯癫癫，心直口快，天性里自带的妙语曼姿。对于痛苦，她的回避几乎是不被觉察的。而周丽娜使李白陷入另一种困惑：我一直以为我才是风筝，天哪，原来风筝是一个相对的比喻。但钟岚却说，别信李白的，他中年花心的好日子还在后面呢，目前只是死样怪气罢了，嫁给他搞不好要跟一堆低龄文艺女青年混战，何况来哉。方薇对李白说，我不能为了你结束一场好端端的恋爱，但我们还是朋友。

或许李白能从中明白，人与人是互相牵连的，也是互相影响的。这一切既是告别，也是新的遇见。

我们要突破无数词语的包围才能到达某种平庸的人生境界 那些吼出来的词，吐出来的词，写出来的词。如果突破不了，我们依然平庸，但却无法构成境界。李白是一位名义上的作家，虽然不温不火，但对待事情会有自己的见解，或许见解已经偏离轨道，但他的偏执与坚持让自己能够被注意到。

人永远被高频的声音惊扰，打断低频的沉思与反省。这世界需要安静，哪怕只是片刻。安静的环境给人思考的空间，让人们的想法进一步晋升。

《关于告别的一切》。游云落何山？一往不见归。

《关于告别的一切》读后感(五)：试图讨论一个我理解或不理解的人——从出版编辑角度谈路内新作《关于告别的一切》

路内新作《关于告别的一切》是上海文艺出版社今年重点推出的原创文学作品之一，同时也是“路迷”们不应错过的路内长篇版图上的一块，一本会让读者切实感受到阅读乐趣的长篇佳作。路内是一〇年代以来国内最重要的小说家之一。他创作的“追随三部曲”、《慈悲》、《雾行者》等作品都在大众层面取得了销量与口碑俱佳的成绩，是当下文学场域中所不容忽视的景观。

纵观市场上的小说创作潮流，或是由于读者口味的选择，又或是出版方的宣传策略所致，以地域、题材凸出的作品较多，以人物凸出的作品较少。而路内的作品，无疑有一条线路始终属于后者。他在“追随三部曲”中创作的主人公路小路，是一个令人过目不忘的虚构人物，以致常有读者把他与路内本人混同。或许这次在新作《关于告别的一切》中，路小路终于遇到了自己的竞争对手，这便是本书的主人公李白。他以一个过气作家的形象出场，小说则讲述了他从十岁到四十五岁的生活。

自小母亲便愤而出走，和父亲李忠诚一起生活在一座名为吴里的无聊小城。父子俩三十年来都在追寻着爱情，不遗余力又半真不假，直到李忠诚有天患上了阿兹海默症。二人的经历拼合在一起，又像是同一个男人从少年到老年的一生。李白是一个跟路小路既像又不像的人物。不像的地方在于，面对马上就要离开自己的爱人白蓝，青工路小路会说，因为有情有义，所以要记住她一辈子。李白却从十五岁时就会声称，自己早就忘了母亲，他的真实目的只是为了玩她寄来的那台游戏机。二人像的地方则在于，他们即使说得如此不同，表达的在我看来却是类似的情感。或者用书中李白的原话来说，“我对现世欢愉的渴望高于对前世的缅怀。这是个长久的借口，因为缅怀。这也是个短暂的事实，因为欢愉。最终我失去了这两者，只剩茫然。”（p283）

我认为，到了《告别》这本书，路内是在往一种更为晦奥的方向迈进，这不仅体现在他的正式写作上，也体现在他最近的媒体访谈稿里。同时，这本身就是一本充满了自反的小说：叙述行云流水又回环往复，文风幽默又伤感，刻薄又深情，故事易于理解，意味却难以探底，细读时似乎全部意义都被作者消解，快速翻阅时又看到明明每一页都活色生香：那些美丽的女孩与南方的风物，草木与时令，属于不同地域和年代的爱情。李白这个人物也同样，乍一看带有一种懒洋洋的嘉年华气质，等接近了才知道他是座森严的堡垒，这句话我反过来讲，也成立。甚至在书出版初期，最先读到的读者给出的意见也是互斥的，有人不理解结尾，但认可前半部分，有人对前半部分隔膜，却喜欢后半部分。这自然会使得那些只喜欢路小路的读者感到烦恼，也会让一些好不容易理解了他的42万字前作《雾行者》的读者重新产生困惑。而且与《雾行者》结尾端木云看到了我国境内四座八千米高峰完全不同，在《告别》的结尾，李白是掉进了吴里动物园的熊山里。这样巨大的海拔与两米深水泥坑的对比，过度的意义与毫无意义的对比，说是自我指涉却更像自嘲，简直让我在第一次读到稿子时笑到直不起腰来。

路内的创作打动我的地方始终在于，他从未任由过自己被任何已确立的意义框定。一方面展现出旺盛的创作和思考能力，另一方面又从无兴趣满足我们的任何期待。他始终在琢磨小说技艺，思考怎么把小说写得“不过时”，又对于展现所谓“时髦”生活方式和思维理念的写作毫无兴趣。无论是大众传媒的，传统观念的，甚或是他自己建立的，他不断地跳脱着这些边界。这样的努力形成了对于读者的挑战（或挑衅），也最终成为对他自己的挑战。结果在我看来，反而达成了某种切实可信的创新感和可能性，为二〇年代文学应有的样子打开了一些可以探讨的通路。我想这就是与一位好作家处于同一时代的乐趣与冒险吧。需要我们选择的，不过是接受还是不接受而已。

谈及本书编辑过程中的故事，确有一件可讲。《关于告别的一切》出版于2022年4月，与2020年1月出版的《雾行者》一样（我同为这两本书的责编），迎头遭遇疫情，路内因此也成为近年出版两部作品都遭遇疫情的作家，从编辑角度，在宣发方面确乎遇到诸多困难。不过，就像《告别》这部作品在结尾呈现的调性，部分的迷惘和怀疑，部分的坚决和乐观，李白这一虚构人物从过往年代中走来，不断地抖落身上的灰尘，他并未瘫倒在地，他在中年之后仍然承载了意义，他仅仅是否认那些强加给他的意义——正如某位读者评价的，“瞬间与爱人和敌人们一起，走进了新时代。”

本文原刊于《中华读书报》2022年6月29日第6版