茧读后感1000字

《茧》是一本由[日] 青山七恵著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：2017-6，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《茧》读后感(一)：又是短评写不下的尴尬

其实更喜欢七惠的短篇（感觉跟我对村上的情感一样，想求求他们不要写长篇了，杂文随笔短篇都好）。

对比之前的长篇（比如《新娘》的青涩的情节设计），她这次的尝试看得出又有了新的变化，但私以为这次对恋爱关系的探索不算成功（其实想说很失败）。四个主人公里，最“正常”的难道不就是阿孝吗？而站在女性视角的七惠，竟然在书末尾的章节，皮里阳秋地黑化阿孝，以此来把阿孝阿舞之间问题的责任（甚至阿孝和希子的问题）推给了阿孝。难道没有考虑书中两位女主人公本身就是精神上的残疾人吗？

想要爱别人，先要懂得爱自己。想要指责别人，首先要学会自省，而不是宽于律己严以待人。如果基本的人设都不符合这些，那么基于此的对恋爱/两性关系的探索，就像基于错误lemma的theorem一样，毫无意义。

追青山七惠这么久，希望不要最后看书的动力只剩下最初的念想和情怀。

《茧》读后感(二)：一段畸形有爱的婚姻和一段虚幻可怜的爱恋-《茧》

花了一些时间，读完了日本作家青山七惠的全新力作——《茧》。说实话，一直就不是特别喜欢看日本作家的作品。因为看过之后，总是让人感觉心里怪怪的。其实，作品艺术性都是很高的，但是品味起来，却总是让人陷入沉思……

在爱情里，有没有所谓的“男女对等关系”呢？

在爱情里，我们非要通过互相伤害，来印证彼此相爱吗？

在爱情里，不管是作茧自缚还是破茧成蝶，最大的悲哀难道不是被欺骗吗？

先简单介绍一下《茧》这本书的作者——青山七惠，日本“80后”新锐女作家。2005年9月凭借小说处女作《窗灯》一举摘得有“芥川奖摇篮”之称的第42届日本文艺奖；2007年1月，以第二部作品《一个人的好天气》摘得“芥川奖”，成为该奖历史上第三位年轻的女性得主。主要作品还有《碎片》《温柔的叹息》《紫罗兰》等。

《茧》读后感(三)：普通生活中的恶意、挣扎和救赎

小说从两个女主的视角分别讲述了她们困住自己的生活中挣扎、无助，与彼此相遇，互相厌弃又互相救赎的故事。舞子小姐是一个美发师，在打工的店里与同为理发师的孝君相识。结婚后舞子自己开了一家理发店，孝却频频离职，最后选择留在家里不工作。舞子小姐经常会忍不住家暴孝君，但在家暴结束后，又迅速与他和好。在前半部分，我很难理解舞子为什么会讨厌、家暴孝又不与孝离婚。尽管孝不工作，但他把家管理的很好，每天辛苦做家务，照料舞子。希子小姐住在舞子家楼下，在去舞子的理发店理发时和舞子相识。她主动示好，与舞子成为了玩伴。希子小姐有一个做电视节目的男朋友，道郎。常年出差，很少出现，对希子很冷淡。希子和阿舞的关系更像是一种带有恶意的互相需要，两个人都因为自己充满问题的感情而苦苦挣扎，只能从对方的痛苦中获得安慰。

随着剧情的展开会发现，孝看似温厚且逆来顺受，实际上是他与舞子这段关系中的主导者。他自私，只考虑自己，总会用弱者的方式来逼迫舞子屈服，达到自己的目的。舞子看似强势，却被他牢牢掌控，无法逃脱。甚至连与希子的这段关系，都是孝主导开始的。实际上希子是孝的朋友，经孝的请求才主动与舞子做朋友。而希子与道郎的感情则是一场虚假的梦，希子跟踪道郎找到了他真正的家，发现道郎的身份全是假的，希子只不过是被道郎欺骗的众多女孩中的一个。

发现真相的希子回到家中，看到无法忍受而出逃的舞小姐。两个互相等候的女孩一起来到了一个节点，像是破茧而出的蝶，在经历了一系列的挣扎之后，终于结束了一切，同时也获得了一个新的开始。

《茧》读后感(四)：是化茧还是成蝶？

书看到的时候，有点晚，但还是花了三天的时间都看完了，不知道是不是因为个人不太喜欢日本人写的小说的原因，还是本人一直都不太懂日本人的情感思想的原因，我对这本书是真的真的真的没看太明白。从书籍包装和装帧上来看，书籍显得很大气，包装精美雅致。字体编排也是很舒服的阅读体验，书籍本身设计的非常不错。

谙习着创痛，既徘徊在虚幻的边缘，又游走在与周边世界疏离的世界里，两个女人不同的爱恨纠缠，情感纠葛，不同的性格，不同的迷茫，不同的思考。舞小姐与希子的人生，不过便是这样的简单平静。然而，有句话说，NO做NO殆，两种关系究竟是作茧自缚还是化茧成蝶？

书的内容让我看的很头大，因为前半部和后半部是按照不同的人的视角来描述的，这样子的写的小说，我也看了不少，但是青山七惠写的这个感觉还是有点错乱，我记得我看过影子里的男孩，和消失的爱人，好像都是这样的结构设计，从头到尾必须能够有一个贯穿的东西才行，才能让读书的人可以有兴趣努力读下去。而青山七惠的这本书，这个事件的链条有点弱，我开始的时候差点有点读不下去的感觉，因为不紧张，不刺激，开头仿佛就是舞小姐的做梦呓语，仿佛在看一个神经病人的内心自白，老难受了！后半段又突然看到希子的自白感受，我觉得自己也快要崩溃了！作者的后半段和前半段有点搭不上线啊！最后的结尾也是显得突兀，愣是让我想了半天，才回过味来，原来是这么回事啊！感觉青山七惠的书还是不如东野圭吾写的紧凑刺激，很多地方让人感受啰嗦。

我们人生中有太多的不愉快不开心，不幸福，不过还是我们自己作茧自缚的给自己找的。只要人处于世间，又怎么会免于流俗，又怎么脱离周边。正如流水一般，逝者如斯夫，人处世间，我们只得跟着走，跟着跟着生活一步步走。

高尚者好强者失败者卑鄙者，不管你以前过的是什么权利什么名利什么力量，都不过是生活，都会生老病死，都会人死鸟朝天，一杯黄土而已。

怎样的生活都无所谓，选择自己开心就好， 用我们的自由的态度去看待人生即可。

正如书籍推荐所说，可作茧自缚，亦可破茧成蝶，端得看两个女人的想法了。

这本书还是值得拥有的，文笔还是不错的，建议大家一起看看去。

《茧》读后感(五)：这些破碎的人，他们在寻找什么

读完青山七惠的新小说《蚕》之后，总觉得有些困惑没有解开，心里怪怪的，有些不舒服。然后把武志红的《为何爱会伤人》重新翻出来读了一遍，希望它可以帮我找到一些答案。

《蚕》中的人物其实很简单，主要就是美发店老板舞，舞爱唠叨的丈夫米思米，以及顾客羽村希子。除了一开始的家暴场景让人觉得压抑外，其中有三分之一的阅读还是蛮愉快的。阅读中觉得有米思米这样的丈夫真是很好的，他很活泼、没心没肺的，充满乐趣；体贴、包容、很是温柔。正如舞自己感受到的那样，“我们俩是如此般配，健康而年轻，生好几个婴儿出来也不是什么难事，看上去真是幸福无比，说话也很开朗、快活，从哪方面看都没有任何问题。”米思米最主要的问题，大概是他没有工作，舞养着他，舞的美发店收益是可以支撑家庭的，米思米扮演的是家庭煮夫的角色，他并不是真的不能去工作，从之后便利店的工作和帮助舞继续开店可以看出。所以，即便舞一个人经营着小店，店里主要美发师有纱辞职后，我仍没有觉得她的压力大到扛不下去了，只要她说，米思米是会与她分担的，他那么爱她，四年了。

那阅读里三分之二的纠结、拧巴、忧郁，究竟是怎么回事呢？从小说中的讲述看来，米思米的家庭是很和睦友爱的，所以我想他的母亲打他抽他，大概属于正常的严厉母亲收拾调皮儿子的行为。舞为什么会感觉她对米思米的施暴和他的母亲对他的施暴一样的呢？我试图在小说里寻找舞的“前世”，却发现青山七惠压根没有对她过往的经历有所描写。我们只能从舞的第一人称讲述里感受到她是神经敏感的女人，很多事情都自己去承受。她一开始就说：“我早就成为可以一个人坦然走夜路的人了”。

武志红在《为何爱会伤人》中特别强调，说：恋爱关系是我们童年时与父母及其他重要亲人的关系模式的再现。也就是说，对于所有人而言，恋爱都是童年关系的一次轮回。这样想，或许米思米在童年的互动中，已经习惯了被母亲抽打而不反抗。可舞呢？我想读过这部小说的人或许会更加同情米思米吧。特别是看到他们扭打在一起差点打死对方的场景，舞逼着米思米还手的时候，看得好难受。那时候甚至觉得有点气愤，觉得这个女人就是找虐啊。

《为何爱会伤人》说：当你看到一个坠入深渊的人时，不要以为，他只是一个受害者，相反，他可能正在享受着这个深渊。甚至，这个深渊，还是他自己制造的。舞在享受着这场自己主演的悲情剧吗？米思米也一样吗？羽村希子就不能找个稍微正常正经的人谈个恋爱，或者结个婚吗？这些破碎的人，他们究竟在寻找什么呢？2015年看《昼颜》时，我就有这种感觉，他们的身体和灵感总有一个在出轨的路上，这或许是他们生活中的一个出口，通过这个出口，找寻着什么。可现在，我开始怀疑起这个所谓的“出口”的意义，这有什么意义呢？仔细想想，其实都挺没劲的。