《野蔷薇》读后感1000字

《野蔷薇》是一本由（日）林真理子著作，青岛出版社出版的平装图书，本书定价：35，页数：320，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《野蔷薇》读后感(一)：野蔷薇初放

宝冢就像是天才少年班，早早地把风华正茂的少女封锁在了局限的世界中。千花，从十七岁开始就是上流世界的宠儿，最上等的品牌，最奢华的待遇，被粉丝团捧上了天。有一天，她遇见了歌舞伎名流世家的路之介，由此认识到更为神秘，更为耀眼的世界。千花幻想着能与路之介结婚，从此光鲜亮丽地退役。这是多么能感同身受的心情：正值青春的少女，渴望着更加广阔的天空。众星捧月的生活，对于千花来说，已经麻木到无法满足。路之介开启的是崭新的世界。千花是简单的，也是自私的。她一厢情愿地觉得，路之介当然会为自己所倾倒，却殊不知，路之介从高高在上的地位看千花，就像是千花看着比她地位低的追求者一样---他们都很出众，却仅仅是出众而已。抱着可怜却又楚楚动人的自尊，她不愿意承认：她只是被公子哥玩耍了---这样简单的事实，不仅是读者，就连她的闺蜜萌都一语道破。

这时的矛盾就在于：在内心的某处，千花是不是也渴望着自己的自尊被践踏呢？“第一次如此清楚地领略到路之介的傲慢，千花没有受到过这样的侮辱”，与此同时，“在心里不想原谅路之介的傲慢的相同位置，还存在着把那傲慢视为美德的另一个自己，一个认为路之介就应该傲慢的自己。” 从小就是万人之上的千花，如今领略了一人之下的风骚情趣，是不是也为之动容而坠落了呢。

千花的自私之处在于，她也不过是想利用路之介作为自己踏向上层社会的捷径罢了。这可不是充满心机的利用，而是不知不觉地利用。从千花对于路之介的感情中，很少能看到男女私情，而是更多地看出千花对于路之介所代表的未知世界的向往。

看似描写上层女性的生活方式和心理活动，但是这些与我们常人又何尝不是相通的呢。

然而对于我们常人来说，光是对于绉绸和服，友禅和服，精美的质地，细致的花纹，美丽的光泽。还有千花穿上和服时令人陶醉的身姿。光是这些，就已经让人遥不可及。随着自己的脑海里出现了千花身穿上等布料，娟绕多层的和服那楚楚动人的形象，也只能留下：千花真美啊！这样大众且无力的赞叹吧。

《野蔷薇》读后感(二)：女性是异常复杂的生命体

在阳光明媚的日子，坐在阳台上，伴着红茶水果，看完了这本书。

看完之后，深深叹一口气，“我们女人，真的就是这么复杂！”

两位主人公，千花和萌，喜欢把她们连在一起，千花萌，很好听的感觉。很青春，听着就是美女。

而她们也的确都是美人。千花更美一些。

两人都是二十出头，风华正茂的时候，外形姣好，出身名门。但是两人的爱情却都是不同寻常的。

千花喜欢上了一个名门公子路之介，一开始的确是没有喜欢的，但是路之介家世好，又与以往追求她的人不同，所以千花上心了。跳过你来我往的爱情游戏（他们本来也没有爱情），最终路之介成功玩到了千花。而当千花意识到她被玩弄的时候，她明白那一切都是错误的，却舍不得了。舍不得放下，舍不得承认她真的被玩弄了。于是一方面假装自己放下了，轻松面对媒体，还开始新的爱情游戏，而另一方面却还是跟路之介幽会，期待对方会告诉她，一切都是错误，她才是真爱。

千花对待男人的态度真的是十分谦卑的。从她跟路之介的来往就能看出，路之介随意安排他们见面的时间，又让她苦苦等候，真的见面了也不多做说明，而是急着上床。其实明眼人都能明白，这就是玩弄。但是千花还是一次次原谅他。就是因为他是个好的结婚对象，因为千花不愿意承认自己选错了。

千花的性格决定了千花的爱情走向。最终路之介玩够了她，结婚了，却还依旧要求千花做他的情人。真真是可怜可悲。

而千花幸好最终明白这段情事的确没结果了。但是千花的未来，仍旧未知。

在千花的爱情旁观者里，好友萌也是看清了一切的，但是她也并不发表意见。她内心是不理解不肯定的，但是她并不会对千花直说，反而把千花的情事当做谈资。并不说她有什么恶意，只能说，有些女人之间的友谊就是如此。

千花对于萌的需要，一直都是一个好的倾听者。她发短信给萌，表现对萌的关心，目的也只是为了能够讲述自己的故事。短信大半都是谎言。

但是萌也不排斥，不否认。相反，萌也是乐在其中。

萌从一开始就表现的是内在的智者的，所以她看千花，觉得千花的事儿就是好玩的。她看其他人也是保持高高在上的态度。

她明白在外貌上她不如千花，但是她知道自己在千花边上并不逊色，反而有更好的表现。所以她也充分利用千花带来的便利。红酒会，品牌会。总是能结识更多的人。

她本就出身名门，自然对名门的人有感觉。同龄的男人在她眼里，一定是不够好的。而年龄如父的三冈一出现，就吸引了他。三冈带有的忧郁感，离婚过，又有个病中的妻子，这一切都太完美了，似乎就等着萌去拯救。

与千花不同，萌是主动派。主动勾引，主动表白，想要什么就说出来。处心积虑接近三冈的女儿，了解三冈的生活，然后下手。

萌是成功的。但是马上就有转机出现。三冈的女儿映美也是个独特的女性。父亲出轨，父母离异，父亲迅速再婚。她的生活天翻地覆。而三冈却自以为将映美拉入他的新生活，会对映美好。却不知道映美一直在谋划着报复他。

所以当发现萌的心思的时候，她不但不阻止，还推波助澜，乐见其成。并且在适当的时候，告诉三冈的现妻，她的继母，最后继母身亡。而她在对萌略施小计，搞乱她父亲的爱情。可以说她变态，却也说明她的可怜。

而自以为聪明的萌，在发现三冈的妻子去世之后，马上对三冈失去了兴趣。在她眼里，现在的三冈只是一个普通的鳏夫。在她短信之后，竟然马上就电话回她，显得黏人，完全没有了男人魅力。

萌果断决定结束这个游戏。

而萌的母亲桂子的事情，让萌接近崩溃。她的母亲跟她一样做了第三者，她害怕她的行为或许就是遗传自她的母亲。她总以为她母亲就是一个普通的中年妇女，却没想到她母亲也有那样的魅力，那样的故事。她害怕她母亲的现在就是她的未来。所以她谴责她母亲，其实就是在谴责她自己。

她自以为的明白一切，到最后，什么都不是。

千花萌，这么独特的友谊。也是众多女性友谊的缩影。她们互相告诉对方自己的的生活，内心不一定肯定互相的生活，但是还是互相支持。她们都是具有生命力的野蔷薇。在我们的生活中，或多或少都有这些女性的影子。

只能说，女性是异常复杂的生命体。

《野蔷薇》读后感(三)：林真理子笔下的幻灭——烧痛我双手的烟火，也曾为你灿烂过黑夜

《零的焦点》里的中谷美纪，一个独立自我渴望解放的女人

为什么要起这个题目呢？野蔷薇——而不是牡丹，玫瑰，百合，铃兰这些更为宁静优雅的意向。蔷薇这种爬蔓类大科目，涵盖上百种花卉，形态各异，野蔷薇，顾名思义，蓬勃旺盛，于悬崖峭壁，深谷大泽中肆意生长。

故事的明线，是千花和萌这对性格迥异的双女主。而暗线中，两个女孩的母亲所过的截然不同的生活，包括其他活在侧面描述中的女子们，都是这本小说的主人公。

千花

千花无疑是个幸运的单纯女孩。她有天赋异禀的容颜，出身于殷实勤劳的中产之家，父亲是享有良好口碑的医生，可以说她的社交圈，全是拜她家庭所属的阶级所赐——从小到中学都在名校就读，结识了一群中产阶级，甚至不少名门闺秀。高中辍学后考入宝冢剧团，身边多数是不愁吃穿，脚踩祥云的大小姐们。这里没有太多社会上的刀光剑影，宝冢良好的口碑为团内的仙女们打造了安全而坚实的象牙高塔。稍有名气的团员，都有专属的粉丝，他们在经济上，在生活上，也会尽其所能的保护这些不谙世事的天使们。

很多人不喜欢千花，觉得她脑子过于简单。而不可否认的是，很多女孩都曾经是千花。

她和萌不同，爱情的基石是首先建立在身份认同，以及家族名望上。她野心勃勃地与路之介交往，希望能成为宝冢光荣引退后嫁入豪门的众多女孩的一员。她只爱豪门少爷，因为她热爱物质，名望，社会地位。而她又要专一。这就是导致她悲剧的根源。

路之介长相颇为古典，清秀有余，但也还没英俊到令人窒息的程度。他对千花形成致命吸引的地方，就是他的家族——歌舞伎真砂屋的名门望族。他风流潇洒，在粉丝的簇拥下在银座的高档会所醉生梦死，他了解每一个京都环境和口味一流的餐厅，高档酒店，甚至是常客。他的熟练甚至包括长期在女人堆里培养出的潜意识里的迎合女伴的小习惯，包括解开千花的衣服。

小说中用数页的篇幅，描写千花焦灼于男女关系中迟迟无法兑现为婚姻承诺，开始自卑起来。陷入自卑的千花，希望用一身雍容典雅的和服，照亮路之介的双眼。她与慈爱的母亲斗争了很久，母女俩费尽心思去京都选定制和服的布料。又命令百货公司的工匠们勉为其难地限期赶工完成，火速送到宝冢剧团。然后，她乘坐电车，不远迢迢去见他。路之介在酒店的房间内一边说着几句不过心的赞美，一边迅速地找到腋下的开口，直接摸到她胸前。

林真理子的笔触非常锋利，有人说她是女版的渡边淳一，我非常不同意。渡边老师的笔触非常温柔，他所描写的感情，多数有着旺盛的生命内核以及信仰，无常的命运却有着深不见底的希望。而林真理子女士写的是幻灭，她是借用爱情的载体，描写资本主义社会中沉沦的男女，欲望被社会机器碾压成尘。渡边是歌颂诗意壮阔的生命和爱情，而林真理子是把美好的东西撕碎了给你看。从这一点上来说，她更像张爱玲。

千花的幻灭，令人心碎。

路之介结婚了，剧团的后辈当了首席，自己演艺之路急转直下，25岁了，再也没有犹豫的时间，只能尽快找出路。去事务所吗？要像社会上漂浮的水上花一样，被潜规则吞噬，她不是男角出身，不可能成为女王天海佑希，她没有黑木瞳那样的美颜，好吃懒做的千花也没有黑木瞳那样拼命；去找其他工作？高中辍学的她对这个迅速发展的社会一无所知；去父亲的诊所挂号处打杂？这种低微的工作，和平日里自带偶像光环的落差太大了；嫁入吧，每晚在谦一郎这样务实平淡男人的鼾声中入睡，过一眼望到头的生活。

有一处有趣的情节，宝冢的小伙伴在后台让她做个心理测试来打发时间，沙漠中必须扔掉身边的动物，顺序是什么。千花首先扔掉的是狮子，最后是羊。而狮子代表自尊，羊代表金钱。这就像是作者为千花所写的判词。她在路之介狡黠的引诱中失去自我，而仅仅为了他那家族所代表的虚无的繁荣。

岩下志麻

萌

与千花相比，萌的野心是昭彰的。她由于父母早年离异而失去父爱，因此不可自拔地爱上和父亲年纪相仿的电影评论家三冈。爱情中的萌，被占有的欲望燃烧着，她年轻，潇洒，艳丽。与千花的唯唯诺诺相比，她大胆地在边缘试探，以为三冈不喜欢自己，她感情的经历可以说是战无不胜，三冈的不回应刺激了年轻姑娘的傲慢，她不懂这个深沉寡言的男人背负的重量。所以她毫不同情三冈罹患癌症的妻子，这不代表她不善良——善良这种道德标准，只存在于非黑即白的世界吧，感情的战场，只有你死我亡。

她喜欢三冈抚摸她的头发，可她并没有意识到，男人也在占据着她不断流逝的青春和身体。作者并没有描写三冈丰富的文艺知识有多么吸引萌，也没有写他在人生中磨砺出成熟的光芒。而是他在餐厅暗影里清秀的侧影，已经五十多岁了，这个男人吸引萌的地方，都是出于性别原始的吸引力，以及萌内心无法填补的，需要用慈爱来浇灌的沟壑。

萌大胆地走在同龄女孩的前面，她以为自己烟视媚行，成熟到参透男女婚姻几十年。她以为爱情就是各取所需，片叶不沾身的潇洒。她利用三冈女儿映美去接近她父亲，而不觉自己已成为映美报复父亲和继母的棋子。最初的占有，终于如愿发展成鱼水缠绵，也终于成了宿命悲剧轮回上的一环。

当你凝视深渊，深渊也在凝望你。

直到她得知三冈的妻子离开人世。

那是一条生命。生命的分量，在任何人看来，比抽象的责任，爱情，要沉重地多。

而从那一刻开始，这份重量，开始转移到了她的身上。

这些女人们，都在这个夏秋重新认识了自己和生活。当千花看到风流散漫的路之介对孩子无法掩饰的怜爱，她终于明白，自己曾经关于爱的幻想就像云雾一样天真地可笑。当萌听到映美说起那个不幸女人去世的消息，当她看到母亲被家族扫地出门时，她被生活剥夺了粗暴思考的方式，因为生活，真的不是这些小女孩随心所欲，理所当然的样子啊。

三冈说的很好的一句话：等你到我这个岁数，剩下的就只有犹豫了。

我们掩卷沉思，是什么原因，导致了她们的悲剧呢？

日本家族制社会压抑了其中作为个体的自由，代表人物是新井桂子，萌的妈妈。她仅仅是闪婚离婚，便成为新井家族的耻辱。因为不伦绯闻官司缠身时，被家族切断联系，剥夺股份，逐出家门。而萌的工作，她的人脉，她的学识思想，又何尝不是这个家族所给予，甚至她喜爱的小甜点，都是由会员制的高档果子铺提供的。萌和桂子，是身上带有浓厚豪族色彩，又被豪族所遗弃。不按照组织规则行动的人，下场如同蝼蚁般悲催。

社会阶级泾渭分明，上升通道难以打开。千花的家庭，其实只是普通的中产阶级，父母为了培养她，在这些年为她散尽家财，几乎用上了嫁女儿的全部积累。路之介其实娶谁都无所谓，反正他的心不可能长久留于一处。所以他的家族为他选择了梨园另一大家族，强强联合，这样歌舞伎的大半个圈子，彼此都成为了亲戚，更利于巩固家族地位。路之介的家庭，从实际角度上来说，是必然会做出这一选择的。这种天然的壁垒，千花以为自己可以凭借美貌与运气一步跨越——可她没有祗园女倾国倾城的风姿，也没有能让路之介的家庭可供高攀的财力名望。不出意外的话，千花会重复母亲的老路，嫁给普通男人，回归家庭，相夫教子。（忍不住想插一句，谦一郎家世很好的啊，父亲是外交官，从事金融行业，绅士而体贴。他们更接近这个社会，而不是徜徉在花街柳巷，头脑空空的公子哥）

男权社会中，女性的个体命运带有悲剧般的从属性。我们哀叹千花被遗弃的命运，而路之介妻子的命运，难道不值得扼腕吗？全文没有交代她的感情，既无喜悦亦无悲伤，她和路之介被社会媒体，按照大众想象中的样子描绘着。真是人生如戏，戏如人生。

而千花身边那些数不清的，嫁入豪门的女子们，她们的爱情，自由，欲望，如同蔷薇般绽放过，烧痛双手的烟火，却也曾经为你灿烂过黑夜啊。

菅野美穗