《海错图》读后感锦集

《海错图》是一本由聂璜著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：96.00元，页数：476，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《海错图》读后感(一)：海错图译注整理后记

【本文为原书后记代整理说明，因丛书体例规范未予出版，近发售在即，特发布以供参考。】

承乏本次古籍整理，深感不易，书中所涉丰富的海产、地理、化学等知识，对于斗室之中的文科生来说，既是一次拓宽学术视野的机遇，也是一个考验知识储备的挑战。为确保内容的严谨性和科学性，我与好友吴冠臻尽可能动用了所学历史、文献、语言、文字等知识，在不擅长的领域也斟字酌句、旁搜博采，力求做到有疑必注、有注必据，给读者提供顺畅的阅读体验。

《海错图》原著共四册，作者聂璜的图文顺序是严格按照“羽、毛、鳞、裸、介”五类划分的：第一册只绘制了鳞类，第二册除了鳞类还出现了毛类和裸类，第三册绘制了羽类与介类，第四册绘制的几乎都是介类，全书反映了他的博物思想和编订顺序，是不可分割的有机整体。第四册目前收藏于台北故宫博物院，此前从未正式出版，我们有幸获得许可，能够整理出版全四册文本内容，复合完璧，献飨读者，实乃人间快事。

关于任务分工，吴冠臻负责第一册、第二册前半、第四册前半的译注，由我负责第二册后半、第三册、第四册后半的译注。统稿和校对则是我们与编辑同志共同完成。由于学识有限、时间促狭，本书可能还存在着这样那样的纰漏与不足，敬请方家批评指正。

关于参考的现代文献专著，考虑到行文简洁，未在各注文处标出，这里统一总括如下：博物学方面，张辰亮《海错图笔记》（壹、貳、叁，另特别感谢小亮老师对本书的关注和指导）、王嫣《博物学视域下的<清宫海错图>研究》（论文）、杨德渐《聂璜和<海错图>》（报刊）；语言文字学方面，郭锡良《汉字古音手册》、李海霞《汉语常见鱼名命名理据考》（论文）《汉语动物命名考释》。谨在此对诸位前辈学者及校书编辑，以及所有帮助过我们的亲友，表示由衷的敬意和感谢。读者朋友们若对相关方面感兴趣，也可根据书目深入了解。

附：《海错图》自咏四首

造物太初长夜饮，天倾西北地为杯。侧身今古三生业，袖手瀛涯一粒埃。机巧已随鸥寄去，烟波信是海归来。与君商榷成新训，不使诸图尽锦灰。

八极丹丘不可问，异鱼岂望一图收。酒酣长殢星生处，地陷何归夜尽头。万里到时无故物，千帆过处有沉舟。海间漠漠仍回顾，某亦鲰生第九流。

我所衔心百之一，小忧深喜递相推。流连涯涘何须悟，商略襟怀誓不灰。摇碧可堪鱼在在，凌波曾许夜回回。多情钓客钟於海，梦向潮头劝一杯。

宇宙蓝星谁肇造，常於夜海走狂飙。愁鱼岂必西湖底，怒月永挟天上潮。一夕祖龙初蹈陆，四维品物尽承祧。至今亿载无由溯，徒有流传三百谣。

白牛芜狐

2019年12月1日

《海错图》读后感(二)：《海错图》提要（子部谱录类）

【本文为笔者四库总目课程作业仿写练习，部分参考本书整理后记及杨德渐先生《聂璜和<海错图>》（载在氏著《海错图通考》）。】

（故宫博物院藏清康熙抄本）

清聂璜撰绘。璜，号存庵，康乾间钱塘人，浙商家子也，幼尝随父入闽，复客台瓯二十余年，历游淮扬、河北、天津、滇、黔、荆、豫诸方，熟稔海物，晚岁“集稿誊绘，通为一图”，即本书也，平生所交皆渔人舵师，史志俱无明载，惟其岳丈丁文策叔范有令名，《清稗类钞》谓“号固庵，明诸生，明亡不仕”。按《海错图》有文策赠序：“聂子存庵，余门下倩玉也。好古博学，每遇一书一物，必探索其根底，覃思其精义而后止。”可以稍知璜之身世。又据书内提及，另撰有《蟹谱》《日本新话》《闻见录》等，《蟹谱》纂入本书，馀则已佚。

此本书首有序二跋一，其落款“时康熙戊寅仲夏”，知初成於康熙三十七年，然《神龙》条谓“图中之龙虚悬，康熙辛巳，德州幸遇名手唐书玉补入”，则迟至康熙四十年仍补缮不辍。雍正四年，太监苏培盛携入清宫，呈送造办处，遂充内府收藏，析为四册，形制殊非旧观，盖原不分册，且序称“首以龙虾，终以鱼虎，中间分类而杂”，而今册一鱼虎居首、册四龙虾殿后，是尽倒其条目矣。

书中生物，可分五类，曰介、羽、裸、毛、鳞，册一通为鳞类，册二另录毛类、裸类，册三羽类、介类，册四通为介类，观览宏阔，搜罗丰赡。又笔力清隽，图画粲然，每题一物，必描摹肖象，撰定辨证，末附四言赞语；或偶骋才思，构缀长赋，取青妃白，摛藻扬葩，若《鲎赋》《蟹谱序》《图海错序》是也。凡此皆可见璜博涉艺文，广览书志，自经及子，莫不睹其要而备其体也。

至於成书旨趣，璜自感“海错自昔无图”，《异鱼图》《山海经》咸有不周，且“昔贤著书多在中原，闽粤边海相去辽阔，未必亲历其地、亲睹其物，以相质难土著之人，徒据传闻以为拟议，故诸书不无小讹”，是以旁搜远绍，穷究深耕，卒裒为条目三百六十有四，追迹万震《南州异物志》、沈莹《临海水土志》，跨蹈文俶《昆虫草木状》、汪昂《本草鱼虫部》，功著学史，名膺博物，良有以也。然惟化生是信，剿袭陈说，雀可化蛤，蝗可化虾，至谓“天地生物不离乎胎卵湿化”，则古人尚怪之通弊，亦毋必厚责也。

今人张辰亮著《海错图笔记》，指点解释，颇有理致；杨德渐、徐奎栋主编《海错图通考》，援今证古，比较物类，更显匠心；复有戴启飞、吴冠臻译注本，浅易通俗，亦为一助。然原典前三册现藏北京故宫，册四藏台北故宫，未能完璧，可不唏嘘！

《海错图》读后感(三)：与《山海经》齐名的博物志，画风清奇却赢得了清朝三位皇帝的喜爱

古往今来，人们对于美好的事物总是格外欣赏，所以造就了许多风雅之物。像诗词歌赋，书画器皿，石刻园林，无不在此列。然而，在清朝时期，却有一部画风清奇的手绘图稿先后被乾隆、嘉靖、宣统三位皇帝所喜爱，它就是如今珍藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的《海错图》。

这是一部与《山海经》齐名的古代博物志。不过，两者之间也是存在巨大差异的。简单来说，《山海经》描绘的是各种神妖鬼怪，而《海错图》虽然也有一些被神化了的海洋生物，但整体内容比较注重写实和考证，这都要归功于本书的作者聂璜。

在历史上，聂璜所留下的个人痕迹并不算多，但通过这部书的序言和一些蛛丝马迹，却可以让我们一窥这位画家的创作初衷。据可靠史料记载，聂璜，字存庵，浙江钱塘人，后活跃于海上，因对神秘的海洋生物充满好奇而持续地进行实地考察和取证。再加上，他逐渐意识到前人所作博物典籍有诸多谬误之处，遂决心著成《海错图》一书，以弥补人们在海洋方面的认知空白。

我们都知道，古人大多崇尚儒学，作为清朝画家的聂璜也不例外。《海错图》的名字就出自《尚书·禹贡》中的那句：“厥贡盐絺，海物惟错”。而“错”在这里可不是错误的意思，而是指海洋生物种类繁多，错综复杂而令人捉摸不透。

在《海错图》一书中，作者共记录了其所见所闻的336种海洋生物，且每一种海洋生物都配有相应的手绘插图、考察记录和文献考证来源。从某种程度上来讲，这部书籍是一部知识量强大的海洋生物图鉴。它既展现了古人对海洋的探索精神，也为后人了解古代海洋生物提供了丰富的科普资料。唯一令人觉得遗憾的是，由于创作年代久远，书中所用的文言文文体，对于用惯了现代语言的我们来说，想要完全理解其所要表达的内容是具有一定难度的。

不过，如今，这个问题也完美地解决了，因为总有先行者急人之所急。在译者戴启飞和吴冠臻的帮助下，我们不仅可以读到书的原文，还可以看到史料丰富的注释和经过细心打磨的译文，从而真正实现无障碍阅读。

前面已经说过，《海错图》的整体内容是比较注重写实和考证的。在我看来，其写实性体现于作者的工笔画绘画风格，为了呈现出真实的海洋生物形象，他没有将其美化。因此，在以美为尊的人眼中，它们可能是丑的。至于考证则体现于一篇篇短小精悍的文字里，通过阅读，读者可以进一步掌握海洋生物的外形、生活习性以及生长特点，而每篇短文结尾的那句海洋生物赞，更是精辟到位。

比如，对于极其稀有的海鱼“青丝鱼”，作者赞它：“一鸣惊人，鹦鹉柳枝。青鱼碧海，不跃谁知？”比如，对于又名黄花鱼的“石首鱼”，作者赞它：“海鱼石首，流传不朽。驰名中原，到处皆有。”比如，对于像双髻鲨的“云头鲨”，作者赞它：“鲨首冲云，腾起虚空。问欲何为，曰予从龙。”又比如，对于喜欢群聚于向阳处的“墨鱼子”，作者赞它：“非黄非白，未骨未肉。一点真元，先付厥墨。”……

这样具有韵味的总结性语言，若是没有一定的文学功底和对海洋生物的清晰了解，是绝对作不出来的！由此可见，聂璜实际上是一位志存高远的才子画家。当然，由于古代科学的局限性，作者对某些海洋生物的看法也存在一定的谬误。不过，这部书籍对人类认识宽广的海洋世界，还是具有特殊意义的。

总的来说，《海错图》是一部非常具有收藏价值的著作，也是每个人书架上必不可少的博物科普书，强烈推荐！

《海错图》读后感(四)：穷酸秀才写了本奇书，乾隆藏在枕下当宝贝，网友：不就是本菜谱吗

话说清朝初年，江南出了一位怪人。这人和其他文人不一样，不仅不热心参加科举、考取功名，反而像个流浪汉一样，沿着漫长的海岸线，从北向南一路颠簸。最奇怪的是，这个人不光一路寻找各种海鲜，还向当地的渔民打听各种海兽怪谈，最后再用笔把自己见到、听到的海鲜统统画在纸上。

这个怪人名叫聂璜，一生未获功名，到死也只是个默默无闻的小画师，而且他的画风与当时崇尚山水、人文的主流画风完全不同，因此根本卖不出几幅画，一辈子穷困潦倒、黯然死去，留给妻儿唯一的遗产，只是一本无人问津的“奇书”。

但聂璜绝不会想到，几十年之后，这本被人遗忘的“奇书”，竟然被见惯了好东西的乾隆皇帝珍而重之地压在枕头底下，平日里秘不示人。直到乾隆帝死后，人们才从清宫宝库中发现了这部失传多年的奇书。据说，一位学者初次看到这本书时，惊讶地脱口而出：“这不就是清代的《山海经》吗？”

这部被视为能与《山海经》比肩的奇书，便是《海错图》——一部内容丰富、形式诱人，科学性、艺术性、可感性均备受称道的海洋生物图志。

在这本书中，囊括了336种海洋生物，一物一图，一图一文，有观察记录，有文献考证，更有化生传说，是一部自面世之日起，就被皇室和文人士大夫所珍视的赏物图志。

据雍正朝《流水档》记载，雍正四年，《海错图》即由副总管太监苏培盛交入清宫造办处收藏。经过皇家重新装裱后的《海错图》共四册，其中，前三册藏于故宫博物院，而第四册则藏于台北故宫博物院。

或许这部《海错图》的绘画风格不符合雍正皇帝的审美，所以雍正虽然收录了这部书，但几乎从未翻阅过它。而乾隆皇帝就非常喜欢这套书，他不仅让人把这套书重新修补、装裱，还郑重其事地将其放在自己的枕头底下，闲来无事就拿出来翻一翻，并对太监们说：“朕戎马半生，这部书满足了朕对于大海的想象！”

后来，乾隆又把《海错图》收录在《石渠宝笈续编》中——要知道，能被《石渠宝笈》和《石渠宝笈续编》收录的，可都是清代皇室收藏的书画珍品呀！

多亏了乾隆皇帝，这套神秘的《海错图》才得以传承到今天，而由重庆出版社出版的这套手绘彩图修订版《海错图》，更是尽最大努力还原了这部奇书的原汁原味，让我们有机会大饱眼福，一观其中究竟。

那么，《海错图》里究竟写了哪些有趣的内容呢？

要知道，这部书的作者聂璜，称得上是中国古代一位极其少有的海洋生物画家。他当年曾沿着海岸线，先后游历河北、天津、浙江、福建等地，对当地的海洋生物进行观察和考证，并将自己的观察所得画成图卷，留给后人一套画风清奇、内容有趣的海洋生物图鉴，也就是这本《海错图》。

就拿大名鼎鼎的美人鱼来说吧，聂璜对人鱼的描述是这样的：“其长如人，肉黑发黄，手足眉目口鼻皆具，阴阳亦与男女同，惟背有翅，红色，后有短尾及胼指与人稍异耳。”简直丑到了极点，因此有学者吐槽说：“人鱼是有几千年历史的传说生物，在不同的书中有不同的形象，《海错图》里的这个应该是最丑的。”

再比如鳄鱼，聂璜并没有亲眼见过鳄鱼，他对鳄鱼的描述，来自一位曾去过越南的福建商人：“其鱼金黄色，身有甲如鱼鳞，鳞上生金线三行。口方而阔，有两耳，目细长可开合，四足短而有爪，尾甚长，不尖而扁。牙虽刺而无舌。”所以他画出来的鳄鱼，完全是一条被核辐射过的怪物。

不过，对于自己亲眼见过的海洋生物，聂璜的描述还是很用心、很精准的。比如曾让江东步兵张翰生出“莼鲈之思”的鲈鱼，聂璜是这样写的：“鲈鱼，巨口细鳞而身斑，背微青……食宜人，作鲊尤良。”

再如名列“长江三鲜”的鲥鱼，聂璜这样描述道：“产江浙者，取于江，味美，产闽者，取于海，味差劣……此鱼鳞白如银，多骨而速腐，是以醉鲥鱼欲久藏，始腌浸时投盐必重。”最后，聂璜还写了一首《鲥鱼赞》，曰：“弃骨取腴，鱼中罕匹。四月江南，时哉勿失。”我完全可以想象聂璜一边写这些文字，一边流着口水的模样。

但我个人认为，聂璜最偏爱的海鲜，当属西施舌，他在《海错图》中写道：“西施舌，即紫蛤中之肉也……食者剖壳取肉煮，供宾筵，其汁清碧似乳泉。”随后他同样做了一首《西施舌赞》，曰：“西施玉容，阿谁能见？吮彼舌根，如猥娇面。”

读罢这些关于海鲜的文字，真是令人食指大动，难怪有网友评论说：这不就是一本古代的海鲜烹饪大全吗？或许，从这本《海错图》里透出来的，正是古人那种狡黠而雅致的生活意趣呢。

《海错图》读后感(五)：《海错图》丨一半科普，一半传说，一座宝库

先说结论，《海错图》是一个宝藏。

雍正四年，大太监苏培盛献给皇上一套奇书《海错图》，没错就是《甄嬛传》里那个苏培盛。

不过雍正皇帝可能是因为专情于后宫佳丽，啊不是，是太勤于政务，对这套图谱并没有多大的兴趣。但是后来乾隆皇帝却对这套图谱爱不释手，不时翻看还盖了很多章在上面（老盖章人了）。再之后嘉庆、宣统等皇帝也都很喜爱这部图谱。《海错图》是一本什么样的书，为什么让这么多皇帝喜爱呢？海错中的“错”，是错综复杂的意思，海错是指就是海洋里面种类繁多的生物。至少是从西汉开始，中国人就用「海错」来指代海洋生物，所以说《海错图》本质上其实是一本古代的海洋生物图鉴《海错图》成书于清康熙年间，作者名叫聂璜，他并不是宫廷画师，而是一位民间的画家兼生物爱好者，搁现在的话就是一个博物科普博主。不过那时候想当科普博主很难，海洋生物这一块图谱资料很少，在既不能百度也没有知网的时代，想要了解海洋生物除了听见多识广的人口述外，只能自己亲自去探索。康熙年间，聂璜游历了河北、天津、浙江、福建多地，考察沿海的生物，每看到一种，就把它画下来，并翻阅群书进行考证，还会询问当地渔民，来验证古书中记载的真伪。就这样经过几十年的积累，聂璜创作出这一套《海错图》。《海错图》描绘了300多种生物，其中的动物几乎涵盖无脊椎动物和脊椎动物的大部分主要类群，还记载了不少海滨植物，以及传说中的神奇生物。

除了细致精美、憨憨可爱的绘画之外，聂璜还对每种生物配以文字说明，包括这种生物的历史传说、生活习性、观察记录，而且聂璜的文笔很好，经常给生物写个小赞，让读者读起来非常畅快。难怪皇上们喜欢！并不能吧《海错图》当成一本完全的科普图册，毕竟书中有一些传说中的生物，有点《山海经》那味儿了，是不存在的。还有很多生物，受制于所处时代的局限性，聂璜记录的并不准确甚至是错误的。但是这套图册的意义非常重大。首先这是一套开创性的图谱，在《海错图》之前，没有一本书能如此详细的记录了中国海域里的各种生物。其次，这套书考证十分认真，对当世和后人有很强的指导意义。书中的生物可以简单分为两类，聂璜亲眼看过的和聂璜没亲眼见过的（听别人讲述或者传说中的）。凡是前者，图册都非常逼真、详尽，科学指导意义重大。而后者又分两种，一种是却有其物，但是聂璜没有见过，如鳄鱼，于是他只能根据别人的描述和自己的想象力去绘画，从这些生物中我们可以看到当时科普的局限性。再有一种就是传说中的生物了，如人鱼、蛟龙，那些图谱就有点《山海经》的味道了，读起来也很有趣。综上，《海错图》里记录的每一种生物，都有其宝贵的价值，是值得我们认真研究的。《海错图》共分为4册，由于日本侵华，故宫文物南迁，辗转中，全套四册书分了家。现在前三册《海错图》留在了北京故宫，第四册则藏于台北故宫博物院。我买的是重庆出版集团的这一本，增补了台北故宫的那一部分内容，集合了原文、原图，添加了注释和译文，读起来非常顺畅。

挑几个我很感兴趣的生物，一起领略《海错图》的魅力吧！

前面说了，凡是聂璜亲自见过的生物，他都画的非常逼真，描述的非常准确。有多准确呢？比如这个花鲨：

大家可以注意到一只小鲨鱼从鲨鱼妈妈的肚子里钻出来了。聂璜在书中是这么说的，渔民说“鲨鱼都生育幼崽，即便有鸡蛋一样的鱼卵，也是胎生物”。他表示不信，正好最近看见解刨一条花鲨，发现肚子里真有5条小鲨鱼，两只绿色的肉囊里包裹着小鲨鱼，旁边还有若干鱼卵。于是聂璜画了这幅画，小鱼从妈妈肚子里钻了出来。那这种鲨鱼是什么鲨鱼呢？是白斑星鲨，长这个样子：

不得不说，聂璜画的还是很像的！那白斑星鲨肚子里是什么样的呢？白斑星鲨属于卵胎生，无卵黄囊胎盘；每产1-22仔，大多2-6仔。妊娠期约10个月，春季产仔，仔鲨长30厘米，经3-4年性成熟，此时长达62-70厘米，也是和聂璜说的相吻合的。有趣的还有这种，夹甲鱼，聂璜专门画了4种视图，“其状甚难图，今分作四面看，法合而会意之”——这种鱼形状太复杂了，只能给你们多画几个视图了~

看到这里的时候，我很好奇，真的有这种奇怪的鱼吗？于是去查了查，真有，叫做箱鲀。你看像不像吧？

大自然真是太奇妙了~ 这种鱼叫蟳虎鱼，聂璜在绘画它捕猎螃蟹的图非常生动：

蟳虎鱼先去拿尾巴逗螃蟹，螃蟹夹住它的尾巴后，它就使劲甩尾巴，把螃蟹的一直大鳌甩断。过一会儿又故技重施，把螃蟹的另一只大鳌甩断。等螃蟹没有了自卫的武器后，蟳虎鱼就游回来用嘴吮吸螃蟹断了蟹钳的地方，一会儿就把螃蟹的肉吸光了。这幅图就画的蟳虎鱼捕猎的状态，生动又残忍。其他常见的鱼，聂璜画的更轻松了，比如石首鱼（黄花鱼）

这类的例子还有很多，就不一一举例了。通常来说，鱼虾蟹贝类等常见的海洋生物，聂璜画的像，写的准。

但也有很多是他只听说过，没见过的，画的就不那么像了，比如这个~

你猜出这是啥了吗？科莫多蜥吗？

别说还真有点像，但不是科莫多蜥。加点文字描述你再猜猜：似蜥蜴而大，水潜，吞人即浮。长二丈余，身有甲如鱼鳞，口方而阔，有两耳，目细长可开阖，四足短而有爪，尾甚长....如果只看文字描述，聂璜画的还挺吻合的，但我不得不告诉你，这个生物是安南国（越南）的鳄鱼...

所以，聂璜老师，眼见为实，耳听为虚呀~

如果鳄鱼这种，只是因为道听途说而失真，那下面这些可就离了大谱了！

上面这个叫“海和尚”....乌龟的身子，人的头

这货，竟然是人鱼！！！！！聂璜你不要骗我，人鱼是这样的

啊不是，是这样的!

你那怎么能叫人鱼呢？太丑了吧...... 除了这些奇怪的生物外，还有鲛、龙

以上这些很明显都是现实中不存在的，都属于中国古代传说里的生物，遇到这些生物，我们把《海错图》当《山海经》来看就好了！

通过我上面的举例，大家应该能更清晰的认识到，《海错图》并不是一本严谨的科普书，不能全信，需要细细考究。但是这个考究的过程，是非常快乐的，考究中收获的知识远比简单读一本“科普”图册要多的多。祝您阅读愉快，我是 @麋鹿先生

最后，憨憨印鱼镇楼