记忆记忆读后感1000字

《记忆记忆》是一本由[俄] 玛丽亚·斯捷潘诺娃著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：78.00，页数：432，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《记忆记忆》读后感(一)：摘自译者记

看完译后记，觉得不会有人比译者概括得更好了。于是，摘选其后记，做读后mark：

这是一场家族记忆的寻根之旅。一个家族，五代人，一个半世纪，整个欧亚大陆。“从一个地方到另一个地方，从一本档案到另一本档案，从一条街巷到另一条街巷，我一路追踪着族人的足迹，怀揣着渺茫的希望，试图回忆起什么。”本书写作跨越了三十五年，作家穷尽半生心力，只为耙梳家族史脉络，还原家族迁徙版图，为寂寂无闻的每一位族人竖起一座纪念碑，或者至少写出一篇像样的墓志铭。与此同时，透过一个普通家族的折射，整个俄罗斯20世纪风云诡谲的大历史的重要节点被串联起来。 这还是一首犹太民族记忆的安魂曲。作家身上至少也有一半以上的犹太血统。犹太民族不独精通商道，亦极具文学艺术天赋，文化名人辈出，但自古以来便被视为异类，饱受鄙夷、污蔑、折磨、驱逐、迫害，及至20世纪其不幸更是达到了无以复加的地步：因为屡遭迫害，所以擅长忍耐；因为久被孤立，只得抱团取暖。作家将每一位犹太人视为同宗同血的族人，不仅缅怀了整个民族在20世纪全球范围内遭受的种种厄运，更凭吊了众多世界级同族文化名人的悲剧性命运。 这又是一部关于记忆本质的哲思录。作家从追溯家族记忆着笔，由此陷入了对于记忆本质的无尽探究。记忆是人类思维的生命之水，是联系生界与死界的纽带，是无神性不朽的虚幻愿望，是人类生就背负的宇宙负担。

《记忆记忆》读后感(二)：一场家族记忆的寻根之旅（引用文章）

一开始是被这本书的书名和封面的简洁性所吸引，也不曾了解过这本书的简介，作者的概况，刚开始读的时候，以为是对古老照片的诠释，慢慢的提及到了有关犹太人的悲惨经历，犹太人里也分贵贱，是身处那个时代人的悲哀，再后来，随着外国人名的不断出现，我已然分不清外祖父是谁谁谁，祖太姥爷又是谁谁谁的故事，廖尼吉的爱情及沉默，古列维奇工厂的充公……

文章中有我很喜欢的一些话：人活着，脸型就是生命本身，人没了，脸型就是逝者故事的主线；相册里的每张照片都有起故事；每一张自拍、每一次合影、每一张证件照都会渐次将我们的生活串成链条，变成一段历史；照片首先关注到的变化，周而复始的成长、兴盛、衰落、消亡；生活本来就够沉重的了，不该再背负一些无谓的争吵；只有照片会让人感觉时间似乎根本不曾流逝；有人说，随着父母去世，将我们与死亡隔开的最后一道屏障便破碎了。

读到书的最后一章节的倒二片段，不禁让我想到，在生命走到最后一刻，连户口本上的名字都要被注销，那我们的一生还留存过什么呢？一场家族记忆的寻根之旅，五代人-让我想起了我的太奶奶，一年匆匆的见上一回，不曾在她的膝下倾听她说过去的故事，她慈祥的笑容，我用相机记录下来保存着，在我们这一代人丁单薄，没有那么多的兄弟姐妹，有什么困难，自己担着。封建传统遗留至今，总听家里人说起，我们是大房的人，传到这一代就这么些人了，谁谁谁是二房的人，他们现在百来号，家里的封地得按老祖宗的分法，我们小一辈也不懂，也不会去跟着掺和，也不知道最后的结果会是如何……

《记忆记忆》读后感(三)：过去归于荒野 忘却长成了森林

记忆开启了我们身体的一个秘密甬道，连接所有支离破碎的主观线索，拼凑出一个空旷、辽远、飞鸟不到的无人之境。在这个世界里，宏大归于微末、时代潜入生活、日常与诗意纠缠，清醒与抵牾隔岸观火。我们如坠梦境般去翻拣故纸堆里的余烬，妄想从中找出属于自己的信物，用以证明自己的独一无二。而在千万人之中，在历史、民族、群体的宏大背景下，随着时间的流逝，终在氤氲的迷雾中归于尘土。

成千上万的普通人，承载着时代的撞击，并因此伤痕累累，牺牲是宿命，而重建是宿命的归途。他们如蚁筑穴，记忆重构了人类精神的堡垒，新建了赖以生存的新世界。又化成齑粉粘合了这两个世界，挡住了硝烟，让光可以从这缝隙中透进来。

记忆是人性的烙印，在无比巨大、混沌一团中，理清了个人的方向线索，目的和意义在废墟上诞生。

记忆让我们见到光，寻向光。

“未来也许并不完全是我们所期望的那个样子，但是如果没有我们投入其中的那些期望和努力，这未来就会是另一个样子，是我们更加无法接受的样子…真正决定未来的，是我们的现实，是我们当前的立场、意志和选择，以及我们的行动”—罗新

记忆帮助我们认识自身，但并不能决定现在和未来，“反记忆”是我们有立场的期盼，我们的期盼也会有意义，“我们期不期待下雪，意味着我们是不是参与了促成下雪”。

记忆使我们归于渺小，记忆又让我们趋向伟大。

《记忆记忆》读后感(四)：所谓记忆

我们从小有被写日记的要求，也有很多人养成日记的习惯。但很少有人会把封存20年、30年的日记本再次拿出来，甚至连同家中故人的旧物、日记本逐一探究，只想把你我的记忆抽取出来，缝接成一整套家族史。

冰人夏绿蒂

逝去的族人，尤其是祖父辈的、曾祖父辈的就更难得知他们的事迹。所谓的传家之宝，以作者的见解，它们很多最初都是普通无奇的日常物件。但在于后辈，它们的意义是物件记载的故事，也所谓人们的记忆。或许它也仅仅是一个人曾经存在的证明。家族里，他们中的多数人离乡别井，已不再重回故里。

涅瓦河畔 彼得保罗要塞-萨拉曾囚被禁于此

记忆是否清晰是否模糊，可能没有那么重要。然而作者偏偏费尽心思寻找走失的记忆，寻根问底。并将记忆印在笔墨里，编撰成“家书”。又以几代人的故事反映乃至讽刺时代发展的缺失。迅速的科技发展，埋葬了那么多的在以往为之珍重的文化。虽必然之果，但惋惜不已。有如记忆的载具，要说百年前肖像画是人存在的唯一证明，现今数码式的拍照和摄影毫不吝啬地吸收每一瞬间，打包储存，很多时候沦为杂物。

《森林大火》-皮耶罗•迪•科西莫

书中最后，那包裹里的冰人夏绿蒂套装，它们每一个瓷娃都是残缺不全的模样。却丝毫影响不到收藏者略带着些嫌弃的喜爱。

往事凭记忆温存，以信物为证。记忆的瞬间，在传颂中，常常往美好一面为人所知。

—讲述者便是记忆本身。

《记忆记忆》读后感(五)：记忆是什么？——读《记忆记忆》

《记忆记忆》是一部基于非虚构的小说。因非虚构，显出历史和记忆的真实感；因小说，延展了思想表达的时空手段。

小说由两条线交织递进：一条是作者对于旧物、文献以及桑塔格、茨维塔耶娃等文化名人的诠释。另一条则是作者通过寻找家族遗迹，回溯俄罗斯近代史中的自我家族史，还原出一个犹太家族几代人生命故事的历程。从记录家族历史的角度看，虽然表现手法不同，但《记忆记忆》与《百年孤独》《白鹿原》《尘埃落定》的异曲同工之处。

在玛丽亚 · 斯捷潘诺娃笔下，记忆是细节与哲理的富矿，在对历史记忆的搜罗还原过程中，一段家族史、民族史、国家史徐徐展开。

对于本书历史记忆中那些人物和细节，跨度长达100多年，在此不细说。笔者对书中有关记忆的哲理思考，留下很深印象。记忆是什么？借对历史的追溯，玛丽亚的哲思向有关记忆内涵的纵深挺进。

——玛丽亚的写作目的是书写家族史，她着眼于“微观历史的暗处”，同时将家族史置于民族史、国家史的背景下，更具立体性，也更能反映出家族、个人在社会发展中低微渺小的生存状态。“将记忆引出掩体，引出微观历史的暗处，使其变得可见可闻——类似尝试当下很多人都在做。(P73)”玛丽亚无疑做得十分出色。

——对于微观的书写，玛丽亚借助一位虚拟的男主角，表达得更直白和充分。在虚拟的男主角看来，家族中那些寂寂无闻的小人物“隐身在历史的背阴面，就这样在那里枯坐一生”。在讲不清理由的责任感驱使下，男主角承担起书写家族史的重担，玛丽亚深入分析道：“男主角将自己视为家族的产物和未完成的结果，但事实上，他才是局势的主人。他的家族完全受他这个讲述者主宰，他说什么，便是什么，他们都是他的人质。（P375）”这话说得很犀利，但接近历史书写的真相。正如意大利史学家克罗奇《历史学的理论和实际》那句名言： “一切历史都是当代史。” 即使董狐、司马迁、班固等比较公认的良史，也免不了夹带着所处时代的私货。

——对于与记忆有关的“复古”，由陶瓷娃娃说起，在引述兰波、帕慕克、本雅明的有关看法后，玛丽亚认为所谓的复古，就像小女孩溜进母亲的衣柜，偷拿别人的东西，进而感慨道：“当下向既往岁月中渗入得越多，既往岁月与我们就越隔膜，沉入水底就越深，最后变得完全不可辨识。”（P177）想到中国前几年火热一时的穿越剧，拿现代理念去冲撞历史，除了无底线娱乐带来的浅度快感，于历史于当下，再找不出任何有意义的东西了。米兰·昆德拉85岁时写了本薄薄的小说 《庆祝无意义》，“死的人变成死了很久的死人，没有人再记得他们，他们消失在虚无中。”对于无意义的庆祝，或许是最有意义的事，这是昆德拉对人生悖论的认识，与玛丽亚对记忆内涵的追索有暗合之处。

——在牛津学院的餐厅、阅览室流连之际，玛丽亚对记忆的意义有了另一个角度的思考：“它并非疲惫远行的目的，而是时间的自然结果，生命将其作为秘密制作出来，而记忆随着时间愈发稠密，任何人都不妨碍，任何人也不惊扰。”（P380）

——走遍千山万水，追踪家族历史，当本书收笔的时候，玛丽亚显得很伤感，她写道：“有时候会觉得，过去是可以爱的，只是务必要清醒，它永远不会回来了。”在引用不知名诗人“没有人能回到过去”“忘却意味着开始存在”之后，玛丽亚又提到了此书重要的一个象征物——陶瓷娃娃，在她看来，这些小瓷人是幸存者种群的代表，就像她的亲人，“关于他们我所能讲述的越少，他们于我便越亲近。”（P389）这话有点费解，译者李春雨在译后记中解读为：作家始于“记忆所有人”的愿望，迷惘于记忆的徒劳与虚妄，最后终于与记忆达成了妥协。

始于争斗，终于妥协。这既是人类大历史的注脚，也是一个家族繁衍的注脚，更是绝大多数人类个体的宿命。

《记忆记忆》故事性不强，作者在现实与回忆间穿梭，在家族与社会间跳跃，以女性的敏感，捕捉琐碎的生活细节，阐释有关记忆的思考，读者需要耐下心来，细细品，或许会品出记忆的味道。

《记忆记忆》看似散淡，但其内涵是厚重的。对生于1972年的玛丽亚历时多年完成的这部历史记忆之作，生于1987年的译者李春雨在译后记谈了自己的翻译感受和人生体验，春雨毕竟年轻，人生历练尚浅，这一点，读者或许能感觉到。

记忆不一定都是美好的，但年轻真的很好。