《跷跷板妖怪》经典读后感有感

《跷跷板妖怪》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：312，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《跷跷板妖怪》读后感(一)：关于对立的极具伊坂特色的故事

作为春节假期读的第三本书，伊坂老师依旧没让我失望，《跷跷板妖怪》里包含2个故事，是基于“存在自古就对立的山人与海人”这样一个寓言式的设定主题，由多名作者共同创作短篇中伊坂的2篇。 第一篇背景为昭和末期，山人与海人分别对应婆婆和儿媳，女主本是特工，因为执行任务时意外的巧合被男主的有趣和正义感吸引，离职结婚后，婆媳之间总是因为生活中的小事互相看不顺眼而产生情绪矛盾，女主也因为婆婆身边总有人死去的一点而产生怀疑。叙事视角在儿子和儿媳两人间穿插，前期代入女主视角确实能够感受到婆婆的无理取闹和“恶意”，最后故事又通过反转给了另一个解答。故事中还引入了一个类似裁决者的人物，不断就山人海人这一设定进行讨论，维护这个平衡状态。 第二篇故事发生在近未来，人工智能的出现，通过大量信息的训练使人工智能也有意通过引起人类之间的冲突来达成进步的目的。人工智能计算到了自身威胁，于是杜撰事实迫使其创始者自杀，创始者自杀前将自毁程序的线索透露给了好朋友，于是便出现了喜闻乐见的逃亡和解密桥段。结局并不是传统主角获胜的套路，而是给了逃离人工智能支配的另一条道路。不得不说真是伊坂的风格。 对立和冲突确实自古就有，其中往往是因为身份和地位不同所固有的，这样对立的状态失衡可能引起物种灭绝、战争等惨烈后果，但如果能够维持好平衡则可以促进生物的进化、社会和技术的发展。冲突的结局并不一定要某一方消灭另一方，完全可以保持合适的距离或动态的平衡。但是特地挑起争端，为了对立而对立的行为不可能正确。因为人不止一面，在彼此有不可调和争端的方面可以互不干扰，各行其是；多寻求其他能达成共识的方面，进行合作。

《跷跷板妖怪》读后感(二)：跷跷板的真谛不是平衡！

湖南文艺这个版本的《跷跷板妖怪》是由两篇中篇小说构成，第一篇是同名作《跷跷板妖怪》，第二篇叫《螺旋妖怪》。 这两篇都是“命题作文”，怎么个命题法呢？原来是为了纪念杂志《小说BOC》创刊，几位作家被邀请参与到“螺旋计划”中。而伊坂这两篇作品的历史背景，分别是昭和后期和近未来（2020~2070）。另一方面，还要基于“山人与海人学统的传人注定要互相碰撞”这一设定。 山人来自大山，长着一双大耳朵，海人来自大海，长着一双蓝眼睛。山人海人自古不相容，一旦相遇，必生事端。唯有相互远离，才能保持和平。 必生事端？北山直人偏不信这个邪。在拥有大耳朵母亲的基础上，娶了一位蓝眼睛妻子。他们之间会碰撞出怎样的火花呢？ 妻子宫子温柔贤惠，但是却一直不招婆婆待见。为什么会这样呢？宫子觉得一定是因为第一次见面的印象太差。初见婆婆的她，出于职业素养，逮捕了一名妄图使用神经毒素攻击的歹人。但是这些“不礼貌的行为”统统被婆婆看在眼里，于是宫子的苦日子就到来了。 宫子是一位特工，多次出入危险场所、和危险的人打交道，自诩擅长与人打交道的她，遇上婆婆却也束手无策了。平日里训练的技能，在婆婆这里纷纷失手，反而是婆婆步步紧逼。 随着生活的深入，宫子渐渐发现，婆婆背后似乎藏着秘密——公公的死充满疑问、婆婆父母也都意外身亡、就连公公遇难的唯一目击者也死于非命。 宫子渐渐开始怀疑婆婆是否因为骗保而杀亲，于是展开了调查，结果却引来诸多杀手。另一方面，直人也发现自己供货的那家医院虽然没有多少人，但是却有源源不断的资金流入。 命运的路线顺着夫妻二人交织了在一起。 到底谁是敌人，谁是朋友？ 这一切都显得没用那么重要了。 生活就像是一个跷跷板，而不是天平。天平是可以平衡的，而跷跷板却不能。因为跷跷板就是为了对峙而产生的。要么你压倒他，要么他压倒你。在对峙中产生动态的平衡，这才是生活的真谛。 山人和海人，到底要怎么动态平衡呢？ 不妨打开这本书，看看伊坂是怎么说的吧。

《跷跷板妖怪》读后感(三)：还没看过伊坂幸太郎其他作品的话，先别看这本

之前看过一部改编自伊坂幸太郎小说的漫画，很是喜欢，从此对这个人名就特别有好感，虽然一直没看过他的小说。

这回是看见《跷跷板妖怪》的剧情，是少人有用来写悬疑的婆媳战争，作者又是伊坂幸太郎，便拿起来看了。

里面收录了两篇中篇，都是伊坂幸太郎参与某杂志的”螺旋计划“的作品。

等于命题作文，题目是：世界上存在无论如何都跟自己处不来的人。

第一篇讲的是婆媳，第二篇讲的是一场事故中幸存的两个同龄人。

我看这类小说就喜欢不带着脑子看，甘心被作者牵着走，享受最后豁然开朗的感觉。但这两个故事，很容易就能猜到后续发展，很容易就看出作者安插的暗线，没带着脑子都能看出来就很没意思……

看到最后发现这是他参与”螺旋计划“的作品，就明白怎么回事了，真的很像在看高考命题作文，而且不是满分作文。很明显的模式感。

但纵是被命题作文限制了发挥，这本书里是能看出伊坂幸太郎的功底的。

比如伊坂幸太郎文风的精妙。很多动态描写特别有漫画感，就是不止是眼前能出现画面，而且能特定出现漫画画面。

比如伊坂幸太郎对心态的把握。丈夫夹在妈妈和老婆之间的三明治心态。老婆对丈夫抱怨时的欲拒还说……

已经是伊坂幸太郎的粉丝，可以看看这本作为已是粉丝的补充阅读，乐趣还是有的，但像我一样的新读者，就别看了。

建议用伊坂幸太郎其他作品来入门，但是具体看哪一本？我不敢贸然推荐，等以后多看几本伊坂幸太郎再来推荐哈哈。

《跷跷板妖怪》读后感(四)：《跷跷板妖怪》：伊坂的奇妙世界

伊坂幸太郎果然属于脑洞型作家。

《跷跷板妖怪》楔子中讲述的山人与海人的对立故事，给我的感觉就是莫名其妙，硬塞进两个故事中，仿佛在无病呻吟。后来才知道，这是伊坂幸太郎参与《小说BOC》创刊的“螺旋”企划交出的命题作文。如此说来，便没有什么好抱怨的，反而觉得还挺有看点的。

在《跷跷板妖怪》中，伊坂选取了婆媳关系的对立来呼应山人与海人的对立，无论是人物还是事件，这个设定都挺奇妙的。

宫子和婆婆不知道为什么，从第一次见面开始便相互看不顺眼。作为退役的国家间谍，宫子凭借职业素养敏感地觉察到婆婆似乎在掩藏什么，而公公的离世也变得越来越蹊跷。 于是，宫子便偷偷展开调查。

如果只是这样讲述婆媳之间的勾心斗角，故事便会稍显单薄，也就没有办法平稳地过渡到让两人好好相处的结局。这里不得不提的便是伊坂的叙事特点——网状叙事。

伊坂通过宫子和北山的交叉视角，从各自的角度回忆他们的相识相知相爱，又根据自身的情节需要去推动整个故事的发展，最终汇集在一起，完美地交代了所有的结局。

其实，能让这个跷跷板两方保持平衡的便是儿子兼丈夫的北山。当得知北山陷入危险的时候，婆媳二人通力合作，圆满完成任务也达成了和解，并且选择了分居两地共同创作绘本这样的方式进行相处。

在另一个故事《螺旋妖怪》中，同样采用了网状叙事的方式，通过水户和桧山的视角，展示了一个AI系统掌控一切的近未来世界。让读者惊叹的是，这两个人的视角是重叠的，他们回忆的事情都一样，究竟孰是孰非？前一个故事中的宫子在《螺旋妖怪》中也有重要的戏份，着实令人惊喜。

这两个故事中都存在一个奇幻人物作为裁判。《跷跷板妖怪》中的石黑市夫是一个无所不知的保险推销员，他负责将山人与海人的故事转达给宫子，并暗示宫子和婆婆之间便是山人和海人之间的对决。而在《螺旋妖怪》中的日向则是水户的女朋友，也是她将山人与海人的故事告诉了桧山。

比起日向，石黑市夫的存在更为突兀，消失得也很干脆。他们似乎就是两个工具人，带着先知的光环向相关人员传达山海之争。让我好奇的是，作为水户的女朋友为什么要向桧山讲述，婆婆的保险推销员要向宫子讲述？直接跟自己的第一联系人开诚布公不是更可以避免悲剧的发生吗？

不得不说，伊坂是一个会讲新奇故事的天才。有间谍，有悬疑，有生死营救，也有婆媳间的家长里短，既高大上还接地气，故事结构和氛围都拿捏得非常到位，就像在看一出有着大团圆结局的电影。

《跷跷板妖怪》读后感(五)：跷跷板的两端世界，需要怎样一种平衡

跷跷板是一种常见的儿童游戏用具。在狭长而厚的木板中间装上轴，然后架在支柱上，两人对坐两端，轮流用脚蹬地，使一端跷起，另一端下落，如此反复，游戏以取乐。

《跷跷板妖怪》是日本天才作家伊坂幸太郎所著的一部小说，由《跷跷板妖怪》和《螺旋妖怪》两个中篇故事组成，两个故事发生在不同年代，相互独立，又相互关联。

在篇一中，从第一次见面开始，婆婆北山世津和媳妇潮田宫子的矛盾就扎了根，在家中勾心斗角成了常有之事。两个人背后的身份也同样神秘，与之相关的更是一则关于山人与海人的传说。

她们生活当中发生的事情，似乎也印证着海与山的宿命对决。

在篇二中，AI系统能已渗透到人们生活中的各种领域，人工智能给人的生活带来了极大的便利，但人的一切活动仿佛都在人工智能的监视下进行。故事也围绕着水户正直和桧山景虎这两个在同一场车祸中幸存下来的、似乎碰到一起就会有特别的事情发生的人展开的。而篇一当中的潮田宫子在篇二中充当着一个分量不小的配角。

在这里，AI系统并未能完全控制人的心智，却能通过虚假信息影响人的判断，从而干扰人的行为，甚至是发出杀人的信号。这里既是山人与海人的斗争，也是人类与AI的斗争。

两篇故事都以山人与海人的传说作为大背景，读完全书我才读懂《跷跷板妖怪》这一书名的含义。跷跷板的两端，当一端上来时，另一端就要下去。但或许，跷跷板也能像天平一样，不是非得一争高低，而是能达成某种形式和意义上的平衡。

北山世津和潮田宫子这对婆媳虽并未屈服于对方，却因为共同爱着北山直人，而取得了和解，选择了此生不再相见这一种平衡的相处方式。这对水火不容的婆媳最后也在创作绘本上达成了合作：媳妇负责文稿，婆婆负责绘画能力，在绘本创作上又充满着不一样的默契，达到了一种山人与海人平衡的状态。

伊坂幸太郎的作品一向有其异想天开的风格和轻盈洒脱的笔风。《跷跷板妖怪》以山人与海人相互对立的传说贯穿全文，不停地在不同角色的讲述和快速的场景中进行切换，时时可见紧迫感，有些类似于看碟战电影的过瘾感。