《布斯托斯·多梅克纪事》经典读后感有感

《布斯托斯·多梅克纪事》是一本由[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 / [阿根廷]阿道夫·比奥伊著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：55.00，页数：160，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《布斯托斯·多梅克纪事》读后感(一)：评《布斯托斯·多梅克纪事》

关于文学本身的文学幻想, 后继作家们有着很多通俗而精彩的实践, 证明了这个品类具有合法性与发挥空间, 不仅仅是文学理论家的玩乐之作. 相比之下, 远在源流上游的博尔赫斯的作品则显得游戏性大于艺术性. 即便是游戏性, 受限于欣赏水平, 我能领会的趣味完全停留在词句这一层. 可以说并不是我喜欢的博尔赫斯了. 另外电子版的注释也没有区分译注和原注, 读来饱受困扰, 最终在60%多放弃了. 值得一提的是, 博尔赫斯全集以外的这几本与卡萨雷斯合著单行本定价实在离谱.

《布斯托斯·多梅克纪事》读后感(二)：一些聯想（話說這本書真是好看）

第四本博爾赫斯（如果把那本演講集也算上的話，，）總體感覺還是可以的，不過大家是不是有點忽略了卡薩雷斯。。

《尋找絕對》：想起了博神本神對小說和史詩的看法（他說過：「我認為小說正在崩解。」）

《全戲劇》：人生如戲，全靠演技。。。林語堂說過，人生如戲劇的譬喻在中國其實很常見（話說我突然想起了《給約翰·霍維爾的指令》）

《通往帕納斯的階梯》：這個「帕納斯」前面被翻譯成「帕納薩斯山門」，這是不是有點。。不過這一篇倒讓人想起John Koenig的The Dictionary of Obscure Sorrows；我也想到了薩特說每一個詩意的詞都是一個「微型宇宙」（其實我自己也想過，我們可以自造一些詩意的詞出來，每一個詞都要用一篇長文甚至一本書來詮釋：這樣我們就既達到了巴拉迪翁的「單位的延展」，又不需要花費過多筆墨（這好像就有點像洛歐米斯了））

《服裝I》：這是最早期的人體彩繪（body painting）嗎，針不輟。。

《一個閃亮的焦點》：修正就完事了，史實不重要，，1984應該已經人盡皆知了吧

《存在即被感知》：標題是（被貼上了主觀唯心主義者標籤的）貝克萊大主教的名言（其實這篇也有點反烏托邦的味道）

《永生者》：（我還沒拜讀的）《阿萊夫》裡據說有一篇《永生》；但對於本菜雞而言，只能想到《格列佛遊記》裡的那個怪島上的不死人（題外話：這種人體培養的套路現在都很常見了，其實只要把腦子養起來就好了）

《布斯托斯·多梅克纪事》读后感(三)：博尔赫斯的总和

《布斯托斯·多梅克纪事》是博尔赫斯与比奥伊·卡萨雷斯的又一次“双剑合璧”，但文风依然是博尔赫斯式的，读起来能够感受到独属于博尔赫斯的那种味道与气质。而布斯托斯·多梅克则是两人虚构出来的一位人物，是文学中的“提线木偶”，是两人的传声筒。至于其来源，布斯托斯是博尔赫斯一位曾祖的名字，多梅克是卡萨雷斯一位曾祖的名字。

在这本书中，博尔赫斯与卡萨雷斯借诸布斯托斯·多梅克之口，对千奇百怪的人物、光怪陆离的事件进行了评论。其评论客体包括现代古怪艺术家如诗人、小说家、建筑师、雕刻家、裁缝等，而事件则是虚虚实实、亦真亦幻。

正所谓“真亦假时假亦真，无为有处有还无”，《布斯托斯·多梅克纪事》是博尔赫斯与卡萨雷斯的一部四手联弹的荒诞故事集。一言以蔽之，是虚构的人物对想象的事件所做的戏谑的评论。天马行空，包罗万象，充满了戏仿与调侃，当真是文学中虚构的时刻与微妙的事件。

平心而论，读博尔赫斯——这位大师中的大师，作家中的作家——的作品还是需要一定的文学功底的。博尔赫斯的作品风格是独一无二的，反映了“世界的混沌性和文学的非现实性”。博尔赫斯拥有众多标签：魔幻现实主义、后现代主义、神秘主义、先锋派、玄学派、极端派······毋宁说，这些标签只是博尔赫斯的一个侧面，而将所有这些综合起来，才能大致拼贴出博尔赫斯的总和。

诺贝尔文学奖获得者、南非作家库切如此评价博尔赫斯，“他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。”如果喜欢拉美文学，博尔赫斯是绝对无法绕过的巨峰。而阅读博尔赫斯也是一场危险而又美丽的旅程，一旦出发，就再也停不下来。