《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感1000字

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》是一本由[英] 托马斯•阿罗姆 / [英] 乔治•N. 怀特著作，台海出版社出版的锁线胶订图书，本书定价：198.00元，页数：352，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感(一)：重现170年前的大清帝国影像

众所周知，清朝是中国最后一个封建王朝，它为中国现代化的转变打下了坚实的基础，同时也打破了中国千百年来的传统，并推迟了中国的殖民地化。虽然清朝为中国做出了巨大的进步，但它最后的沦陷、衰落、瓦解却遭受后人唾弃与谩骂，还被冠上“千古第一罪人”之名。每一个封建王朝都有它的利与弊，我们却不论谁对谁错（毕竟我们没有真实经历过，毫无资格去评判），但是它留给后人的历史，我们还是可以了解一下的。

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感(二)：百年回望，沧桑中国

在今天，我们可以通过摄像摄影等方式记录我们的国家和生活。但是在一百年多前，在摄影技术、印刷技术都还处在较为简陋的时候，想要记录并传播人们的所见所闻，我们所能选择的还是书写与绘画。绘画与摄影不同，绘画无法完美的复刻一瞬间的景象。绘画带有主观性和模糊性，但在缺少其他记录手段的时候，这种方式仍旧是能够帮助我们了解那些遥远时空景物的最佳方式。

在19世纪中期，东西方开始了剧烈的碰撞，为了更好的了解介绍中国，英国出版了《中华帝国图景》一书。该书由阿罗姆的画作和怀特的文字组成，旨在向当时的西方人介绍他们眼中神秘的大清帝国。对于那个时代的人来说，本书精美的画作、详实的文字为他们打开了通往异域的大门。对于我们这个时代的人来说，这些绘画以及文字，同样能够让我们重见那个时代的山川景色人物风貌，而且还可以由外国人的视角去看待我们熟悉的国家。由此，《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》得以诞生。

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感(三)：西方世界里的中国映象

十九世纪是一个跌宕的时期，西方经历世界大战，中国清朝遭遇历代所未曾经历的时代变革。保守、闭关的大清帝国，在西方的进逼下，逐步开放，陆续与主要的西方资本主义国家建立了外交关系，也接受并引进西方科技与经营管理制度。这之前，就是从康乾盛世走向战争、侵略、割据和被殖民的历史命运。我们对这段史料的基本情况都大致知道，大量清朝的影像资料也对我们进一步了解起着重要作用。但那时的中国对于西方国家的印象，只能借助亲历过这片土地的少数人的描述，或在刻画的版画里看到一二。版画作为重要的视觉表达形态，它是一百多年前的西方人对中国观看和想象的途径。

1843年，鸦片战争刚刚结束，英国顶尖设计师托马斯·阿罗姆出版了一本名叫《中华帝国图景》的书，收录了128幅版刻插画，大清王朝的面貌尽数展露，至此，中国的神秘面纱掀开了一角。书是甫一出版就成为英国乃至西方最早最著名的中国绘画本历史教科书，当时欧洲主流社会关于中国的知识大部分都是源自这本书，如今改名为《西洋镜：一个皇家建筑师笔下的大清帝国》在中国首次出版，不同于前的是，里面的插画从黑白换成彩色，如此珍贵的文化价值和极具收藏价值的版本尚属首次。

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感(四)：洋人版画中的大清风土人情

西洋镜系列出到了第十一本。

这一本《西洋镜》满篇倒是找不出一张通过光影记录下来的图片，因为它全部是由版画组成的。

其实早在1843年这些版画的作者托马斯.阿罗姆便以《中华帝国图景》为名，将这些版画在伦敦集结出版。十五年之后再版时又增加了39张作品，一共一百六十七幅版画。

1843年，鸦片战争刚刚结束，而历史上认为晚清的开端始于1840年。由此推断，作者所绘制的这些版画应该是在晚清之前完成的，那时的中国还没有开始沦为半封建半殖民地，整个社会上上下下还没有开始变得破败不堪。作者托马斯.阿罗姆是一位建筑师，他虽然一生游历各国，但是他还真的是没有踏上过中国的国土。或许在这个外国人的眼中，那时的中国还是那个马可波罗笔下的黄金之国。

那么这位从未来到过中国的建筑师又是如何通过版画绘制出当时中国的风土人情呢？对他人画作的研究以及自己创造性的发挥，便是他创作的法宝。并且他还真的是生动的还原了当时中国的社会特征，这不得不说真的是很令人惊讶以及敬佩。

在作者的这些作品中既有达官显贵的亭阁花园，也有兵站旁的食摊；既有玩牌的贵妇，也有四处行走的游医。贵族女子的闺房、临清街头的表演、焦山上的皇帝行宫、湖州的蚕丝厂……

上之皇家贵族，下到贫民百姓，远至香港澳门，近到京城内的皇家园林。达官贵人、贩夫走卒、市井百态、风景建筑……简直是无所不包，无所不含。难以想象当时大清王朝的风土人情，竟能够通过一位从未到过中国的建筑师之手传递下来。

虽然明知作者或许因为一些主观原因对其作品进行了一些想象美化，但是这些版画中的风景，还是让我们惊叹不已。或许那才是一个外国人眼中理想的大清帝国，一个曾经让世界向往的黄金之国。只是谁又能想得到此时的这个王朝已经开始显露出衰败的迹象，几年之后就要开始沦入沧桑了呢。

《西洋镜：一个英国皇家建筑师画笔下的大清帝国》读后感(五)：是艺术 更是历史

历史是精彩万千的，也是复杂多变的，后人往往是通过前人留下的资料去解析那些精彩的瞬间。在过去没有数码技术的年代里，古人只能通过手中的毛笔和画笔去记录那些发生的人和事。在那个特定的年代里，摄影版画因为独特的审美视角受到当时人们的喜爱，从而脱颖而出，成为当时影音传播的最有效方式。

19世纪中期，西方列强用枪炮和烟草叩开了古老中国的大门，面对这个陌生的东方国家，欧洲社会迫切想想了解它的一切。在这样的氛围下，由摄影版画为主体的《中华帝国图景》于是应孕而生，凭借其精美的制作、丰富的内容和独特的视角，成为英国乃至西方最早、最著名的绘画本中国历史教材书。

这本作品的作者有两位，分别是负责插画的托马斯·阿罗姆和负责文字部分的乔治·N·怀特约。没有去过中国的两个人凭借自己过硬的功底，在前人留下的基础上进行了完美地创作，为世人展现出陌生国度的精彩，多次再版充分说明了作品的艺术价值和史料价值。

这次彩色版本的推出，收录了124张手工上色的阿罗姆版画，以及附录部分收集的1682-1880年间欧洲出版的38张中国主题彩色版画，在国内实属首次，充分展现了西方人眼中那个时代中国的全貌。

翻开厚厚的书页，一张张精美的画面映入眼帘。鲜艳的色彩，青山绿水间，一座座名胜古迹跃然纸上；小桥流水、楼台亭阁，已经毁于战火的皇家园林原景再现；从北到南，从京城到南方，再到香港澳门，祖国的大好河山尽收眼底。还有众多代表性人物生动形象的展示、大量市井文化、风俗习惯的描绘，覆盖了一个国家的方方面面，难怪能赢得众多读者的追捧。

最让我动容的是相对应的文字。一方面，对某些内容的观点不敢苟同，如虎门战役的爆发、穿鼻之战的描述，完全站在道义的高度去描述事件的始末，将自己捧得高高在上，将清军描述得则不堪入目，让人无法接受；但是另一方面，通过中西方的比较，将宗教、风俗等文化进行形象地展示，还有对诸如定海要塞、虎门炮台等重要战略位置的详细记录，内容不仅真实可信，更是一针见血，可见西方国家对中国信息收集的详细，对民族文化定位的准确。一个坐井观天、固步自封，一个野心勃勃、放眼世界，国家的衰败和被奴隶的命运已经注定。

落后就要挨打，血淋淋的教训让人无法忘怀！

现在我们阅读书本，就是从不同的角度去更好地认清那段历史，去全面地总结那些经验教训，不让历史重演。中国在发展，时代在进步，可是中国的形象在西方人的眼中没有得到对应的改变。如何纠正那些错误的观念，让泱泱中华呈现在世界的面前，另一个中国形象的塑造需要你和我的共同努力。