《耳朵借我》经典读后感有感

《耳朵借我》是一本由马世芳著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：264，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《耳朵借我》读后感(一)：音乐也有使命和教养

这本书成文于2010-2014年之间，大半文字来自《财讯》和《小日子》专栏杂志，这本书更像是日记的整理。第一辑《像刀子一样的风》，读起来很沉重，怎么读都读不完的感觉，仿佛看见那个年代的炮火和在炮火下匍匐的人，他们没有战壕。读到第二辑歌词唱错了的部分，人才放松下来了，慢慢地读到音乐本身的小事情。“音乐不是枪炮”存疑，文字工作者的枪炮是文字，音乐人的枪炮应该也是音乐，马世芳的本意应该是音乐承载不了那么多，也不应该去承载，而在事实中，大家都不约而同地让音乐承载了一些东西。我觉得音乐作品还是有一点使命的，首先它承载它的创作人。 14年走川藏线，队友老赵很喜欢音乐，一只耳机就花了几千，我问他能分得清一件音乐作品用的是什么调什么样的编曲吗。马世芳说要有“音乐的教养”，深以为然，没有教养的都是伪，伪到自我陶醉更可怕，不仅仅是音乐需要教养。

《耳朵借我》读后感(二)：使命和教养

这本书成文于2010-2014年之间，大半文字来自《财讯》和《小日子》专栏杂志，是由日记和回忆整理而成的一本书。 第一辑《像刀子一样的风》，读起来很沉重，读不完似的沉重。我看见那个年代的炮火，和在炮火下匍匐的人们，他们没有战壕。 第二辑写歌词，写到歌坛老将们在年轻时唱错歌词的尴尬趣事时，整个人才放松下来了，缓了一口气。还是开心点好，哪怕就一点点也行。 马说“音乐不是枪炮”，心里存疑。他的本意应该是说音乐承载不了那么多，也不应该去承载——这是马世芳对音乐的钟情和偏袒！我倒是觉得音乐作品还是有一点使命的，首先它承载它的创作人，实际上人们也确实或多或少地让音乐承载了一些东西。作者人的枪炮是文字，音乐人的枪炮应该也是音乐啊。 马世芳说要有“音乐的教养”，深以为然，不仅仅是音乐需要教养。徒318的队友老赵很喜欢音乐，他舍得花几千块去买一支耳机，我问他能分得清一件音乐作品用的是哪个调什么样的编曲吗，他没回答我，我猜测他可能不知道。喜欢的事情一定要去研究，之后才可以说喜欢的——这是喜欢的教养。

《耳朵借我》读后感(三)：眼睛借我。

在学校图书馆看到这本书，鉴于它棕色精致的包装和文艺清新的名字拿起来就没放下了。耳朵借我，借我说给你听，借我你些许时间翻开这本书，重拾曾经的记忆。对于一个对台湾历史一点不了解，对台湾歌曲也听得不多的我，开始看第一章第一节的内容时，说实话，我看不下去。后来，我发现，这本书需要从后往前读。与现在紧密相连的是历史，当我开始看到罗大佑、周云蓬、小河、张悬的名字的时候、也开始好奇唱片筑墙让我想入非非，慢慢，就看结束了。

读罢，我知道历史产生音乐，音乐记录历史。歌者也有歌者的个性，他们对音乐的热爱超越了自己，对民族的热爱也超越了自己，享受自由，享受超越自我。纵然歌曲背后的故事给歌曲本身加了很多分，但这这也只是锦上添花，更有价值，更有意义。

清晨醒来，阳光很好的时候，我会想起林生祥的《种树》；留着眼泪告别过去的时候我会想起《魂萦旧梦》；影片里战火四起，祖国岌岌可危，勇敢的战士抛洒最后一滴鲜血倒下的情节我会想起《亚细亚的孤儿》；看到香蕉，水牛，稻米，玉兰花等时，我会想起李双泽的《美丽岛》…

《耳朵借我》读后感(四)：马世芳不仅有大耳朵，还有硬笔头

趁着“看理想”的开播，热衷炒作的“理想国”迎合地出版了马的三本书，我唯独对这本感兴趣，因为它谈的是音乐，集结的是2010-2014年马在台媒专栏聊华语音乐的随笔。众所周知，马有一双大耳朵，但有没有一支狠笔头，我很感兴趣。说实话，在初期翻阅的过程中，并不是很愉悦，甚至有些大失所望，都是些味同嚼蜡乃至被嚼烂的乐坛见闻，新鲜有余见地不足。但慢慢看下去，不知怎地，我的两眼就湿了，真的，可能是感同身受那种为了音乐和理想的执着与追求，为了自由和幸福的拼搏与戮力，不论是胡德夫、李泰祥还是罗大佑、李双泽，那个年代赋予那些人的气质与感动，那些如今早已被说滥唱乏的“青春、梦想、流浪、家乡”，那种尊敬音乐如同敬仰神灵般的纯粹，在马的笔下还原得那么动人心魄、令人悸动，只是这些东西现在早已稀缺得让人可笑可叹了。最喜欢的是其中两篇文字，一篇纯故事《目击陈升和伍佰的第一次》，马作为当事人讲述了“菜鸟”伍佰和“酒鬼”陈升的第一次录音室合作，其间酒过三旬肆意挥洒，好生羡慕手里痒痒，搞得我好想继续玩音乐啊！还有一篇《坐在音乐上》则完全相反，纯粹的音乐随笔，没有故事没有政治，只有旋律和歌词以及技术层面的探析。让我这个对林生祥完全不了解的人，也马上想要去听听这张《我庄》。

《耳朵借我》读后感(五)：侯德健序+李宗盛序

天生一对“大耳朵”

侯德健

马世芳有一对天生的“大耳朵”，在绝大多数人只被允许用“小耳朵”听世界的时代，陶晓清和马老师夫妇俩就给了他们的宝贝儿子世芳一对难得的“大耳朵”。这一对大耳朵里有陶晓清的浪漫情怀和马老师的人文关怀，世芳用他的“大耳朵”分秒不差地记录了台湾、香港、大陆的歌手和他们的歌，再用调过音的文字准确地记录下来，我怎能不甘心情愿地把我这一对“小耳朵”借给他。

关于过去四十年两岸三地的原创歌曲，很少人比世芳听得多，听得仔细。我有许多很爱听歌也很用心听歌的朋友，但大多数人都没有世芳独特的机会与缘分。认识世芳近四十年了，却很少有和他深度沟通的机会，直到前些年上他的电台节目谈歌的时候，才发现原来他对歌的情怀比他的母亲更浪漫，更难得的是，他对生活在错综复杂两岸三地的中国人的关怀也不亚于他的父亲。

把耳朵借给马世芳吧，听他放一首歌，认识写歌的人和那个年代的故事。

侯德健

2015年1月26号，北京

推荐序

李宗盛

世芳老弟：

让我老实跟你说，即便并不动听。

从不主动或者能免则免，我极少看乐评或是相关的文章。

能给我启发的不多只是一小部分原因。

主要是我想纯粹地、主观地、不受影响地去完成一首歌或是一张专辑的制作。

当我交出母带的时候工作已然完成，

专辑的销售、外界的评语、歌者的成败，我并不在乎。

一张专辑的制作对我而言意味着是要去说服、去感动、去带领一个团队，

一起相信这十首歌能为歌者创造奇迹，能为时代留下印记。

身为制作人背负着一个歌者或者是一个公司的未来，

他凭借着的是信仰般的虔诚与千万人吾往矣的勇气。

我知道这样的态度当然有失偏颇，但是大半辈子的音乐人生涯也就这样过来了。

然而其实无碍，

你的文章我虽然不多看，但却必须承认持续暗中观察。

所以在你新书发表的时候，要真心感谢你的孜孜不倦。

所以请你继续，

在众声喧哗时代中，为尽心尽力的音乐人挣些许尊严。

在荒谬浮夸行业里，替混沌不明的现象给出诤言补白。

我的耳朵无需借你，

你的耳朵当真不赖。

李宗盛敬礼