明室读后感锦集

《明室》是一本由[法]罗兰·巴尔特著作，中国人民大学出版社出版的平装图书，本书定价：19.80元，页数：180，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《明室》读后感(一)：疯狂可以穿越极限

罗兰巴特在摄影的角度，说了很多哲学家的话，自从和小孩子们搅在一起，我也乖乖的开始思考，绘画、艺术、儿童启蒙与哲学的关系。没有独立辩证的思考，画画或者说创作的核心就会偏颇。他论述了动人心弦的作品的特质，亲切，实相，超越时间，添加了永恒的东西在里面。

《明室》读后感(二)：《明室》书评

《明室》是由法国哲学家罗兰•巴特所写，通篇不讲高深的摄影技术技巧，而是以一个观者的视角去讨论什么才是摄影的本质，也从这个本质当中提取了关键因素重新去定义摄影，重新去分类摄影，也重新去感受摄影的真正力量。罗兰•巴特认为，好照片由两个要素组成：一个是“意趣”，一个是“刺点”。他认为“两个要素的共存，似乎使我对这些照片产生的某种特殊兴趣站住了脚”，并认为这是“摄影中的两个主旋律”。 罗兰•巴特对摄影的思考经历了从符号学结构主义到现象学的转变，他的许多观点已经跳出了摄影领域，突破到了更宽广的文化领域，发人深省。

《明室》读后感(三)：毫无意义的书

以前看到过这本书的名字，而最近想看些摄影的文字书就买来读。买之前特意在豆瓣上看了评分和书评。只能说你们赢了。书评好过书本身。你们感受下。洋洋洒洒一本书，看到还剩40页看不下去了。说了那么多，和不说没区别。一股子“做学问”的酸腐味。

如果你是一名摄影师，而又想从文字书里获得进步的话。这本书对此一点好处都没有。看下楼上的书评足矣。这本书唯一的作用是，摆在书架上不掉逼格。仅此而已。

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这本书之前给了最低的评价。不过里面关于“刺点”还是可以看一下。事实上，仅就这一概念的提及和阐述来说，还是很不错的。但总体而言，评价仍旧不变。

《明室》读后感(四)：这个存在过

好像是深秋借的书，冬末才看完。 借明室是有阵子空下来，又重燃对摄影的兴趣，看书名和简介以为是摄影集类的东西，想借来开开眼。我记得小学有个学期学校开了课后兴趣班，我报的就是摄影。可惜，第一节课就把我劝退了，因为我没有相机。那时候才二十出头的我姐二话没说也我买了一台新的胶卷相机。但是第二天去上课，老师又泼了一盆冷水：我们来上课最好大家都备一台数码相机洪。后来那门课怎么上完的我不记得了，从头到尾就学会了拍照不要把对象放在画面的最中间。 说回这本书，谈的是摄影的本质。我很难用自己的话表述作者的思想，但我大受震撼，用译者的话说像开了天眼。不骗人，我看这本书哭了两三次，当然这几年我变得很爱哭也是。 摄影的魔力在于，它拥有时空旅行的能力。它不用自明，不用辩白，它会让你无条件相信它的本质：“这个存在过”，但也仅此而已。

《明室》读后感(五)：《明室》读书笔记

在《明室》第一部分第4节中，罗兰·巴特认为摄影中有三个介入者：Operator（操作者，即摄影师）、Spectator（观看者，即观看照片的人）、Spectrum（“幽灵”，被拍摄的对象）。罗兰·巴特之所以用Spectrum来指代“被拍摄的对象”，是因为他认为这个拉丁语词语的词根既保留了“节日”（spectacle）的含义，又体现了所有照片中都蕴含着的一种现象：死者回归。

“

我所说的“摄影的指涉物”，指的并不是图像或符号所指涉的那个具有“任意的”现实性的事物，而是位于镜头前的那个具有“必然的”现实性的事物，如果没了这一事物，摄影便无以存在。美术作品可以假造一个现实物，而不必看见过它。[………]对于摄影，我从来都无法否认事物曾经存在。在此，两种姿态相互结合：“现实性”和“过去”。

”

——罗兰·巴特《明室》