中国当代文学史读后感锦集

《中国当代文学史》是一本由洪子诚著作，北京大学出版社出版的精装图书，本书定价：126元，页数：550，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《中国当代文学史》读后感(一)：这是我今年读过的蕞厚重、蕞有价值的书

《中国当代文学史》是洪子诚老师编著的，它详细描写了50年代一90年代中国的文学发展脉络。本书着重介绍了每个年代的文学环境和文学规范，在这一历史背景下，再依次介绍小说、散文、诗歌、话剧等重要文学体裁的发展现状，以及每个文学体裁下重要的作家和作品，真正做到了尊重历史，内容详实。

力求与Z治保持距离，把特殊时期的文学状况的真实模样呈现给大家，文字中既有直面当代史的勇气，更有创痛与深思后的执着与平和。

“要开作一支白色花……因为我要这样宣告:我们无罪,然后我们凋谢。”这是阿垅写下的诗歌，也是那个年代很多文人命运的“谶语”。

在漫长的近三十年的岁月里，文学主张和文学环境的原因，纯文学之路异常艰难。“左联”作家以外文学主张的朱光潜、沈从文、钱钟书、张恨水等一大批作家不得不转方向，或者搁笔。

主旋律作家也存在分歧，个人情感诉求不能高于 q家，文学之路任重道远。因而胡风、牛汉、丁玲、艾青、汪曾祺、季羡林……等几千位文字工作者离开挚爱的文字，甚至沦落成囚犯或者底层劳.改人民。

洪子诚老师力求尊重历史，不避讳地呈现1976年之前的文学现状，公正平和的评述中也包含了对一些作家的悲悯，但是含而不露，尽可能不去左右读者的评判。

这本书实现了历史与批评的有效结合，把当代文学放在历史语境中去研究，注重历史的延续性。结合历史，分析了众多重要作家和其代表作品。 50年代要求文艺为Z治服务，因而涌现了大量的农村和战争题材小说。例如赵树理的《小二黑结婚》，周立波的《山乡巨变》，罗广斌、杨益言的《红岩》……

朦胧派诗人大多知青出生，特殊时期因而语言隐晦含蓄。洪子诚详细分析了舒婷、北岛、顾城等代表诗人。 还有近代我们熟知的余华、莫言、苏童、迟子建、史铁生、张洁、王安忆等作家及作品风格分析。

赵园说，他当初读洪先生的当代文学史，曾惊叹于该书某些章节表述的直接与犀利，其实这正说明洪老师的责任与担当。另外我也诚服于很多作家的风骨，因为他们的才华与坚持，才有了现在文学的开放和包容。

《中国当代文学史》读后感(二)：这是我今年读过的蕞厚重、蕞有价值的书

《中国当代文学史》是洪子诚老师编著的，它详细描写了50年代一90年代中国的文学发展脉络。本书着重介绍了每个年代的文学环境和文学规范，在这一历史背景下，再依次介绍小说、散文、诗歌、话剧等重要文学体裁的发展现状，以及每个文学体裁下重要的作家和作品，真正做到了尊重历史，内容详实。

力求与Z治保持距离，把特殊时期的文学状况的真实模样呈现给大家，文字中既有直面当代史的勇气，更有创痛与深思后的执着与平和。

“要开作一支白色花……因为我要这样宣告:我们无罪,然后我们凋谢。”这是阿垅写下的诗歌，也是那个年代很多文人命运的“谶语”。

在漫长的近三十年的岁月里，文学主张和文学环境的原因，纯文学之路异常艰难。“左联”作家以外文学主张的朱光潜、沈从文、钱钟书、张恨水等一大批作家不得不转方向，或者搁笔。

主旋律作家也存在分歧，个人情感诉求不能高于 q家，文学之路任重道远。因而胡风、牛汉、丁玲、艾青、汪曾祺、季羡林……等几千位文字工作者离开挚爱的文字，甚至沦落成囚犯或者底层劳.改人民。

洪子诚老师力求尊重历史，不避讳地呈现1976年之前的文学现状，公正平和的评述中也包含了对一些作家的悲悯，但是含而不露，尽可能不去左右读者的评判。

这本书实现了历史与批评的有效结合，把当代文学放在历史语境中去研究，注重历史的延续性。结合历史，分析了众多重要作家和其代表作品。 50年代要求文艺为Z治服务，因而涌现了大量的农村和战争题材小说。例如赵树理的《小二黑结婚》，周立波的《山乡巨变》，罗广斌、杨益言的《红岩》……

朦胧派诗人大多知青出生，特殊时期因而语言隐晦含蓄。洪子诚详细分析了舒婷、北岛、顾城等代表诗人。 还有近代我们熟知的余华、莫言、苏童、迟子建、史铁生、张洁、王安忆等作家及作品风格分析。

赵园说，他当初读洪先生的当代文学史，曾惊叹于该书某些章节表述的直接与犀利，其实这正说明洪老师的责任与担当。另外我也诚服于很多作家的风骨，因为他们的才华与坚持，才有了现在文学的开放和包容。

《中国当代文学史》读后感(三)：这是我今年读过的蕞厚重、蕞有价值的书

《中国当代文学史》是洪子诚老师编著的，它详细描写了50年代一90年代中国的文学发展脉络。本书着重介绍了每个年代的文学环境和文学规范，在这一历史背景下，再依次介绍小说、散文、诗歌、话剧等重要文学体裁的发展现状，以及每个文学体裁下重要的作家和作品，真正做到了尊重历史，内容详实。

力求与Z治保持距离，把特殊时期的文学状况的真实模样呈现给大家，文字中既有直面当代史的勇气，更有创痛与深思后的执着与平和。

“要开作一支白色花……因为我要这样宣告:我们无罪,然后我们凋谢。”这是阿垅写下的诗歌，也是那个年代很多文人命运的“谶语”。

在漫长的近三十年的岁月里，文学主张和文学环境的原因，纯文学之路异常艰难。“左联”作家以外文学主张的朱光潜、沈从文、钱钟书、张恨水等一大批作家不得不转方向，或者搁笔。

主旋律作家也存在分歧，个人情感诉求不能高于 q家，文学之路任重道远。因而胡风、牛汉、丁玲、艾青、汪曾祺、季羡林……等几千位文字工作者离开挚爱的文字，甚至沦落成囚犯或者底层劳.改人民。

洪子诚老师力求尊重历史，不避讳地呈现1976年之前的文学现状，公正平和的评述中也包含了对一些作家的悲悯，但是含而不露，尽可能不去左右读者的评判。

这本书实现了历史与批评的有效结合，把当代文学放在历史语境中去研究，注重历史的延续性。结合历史，分析了众多重要作家和其代表作品。 50年代要求文艺为Z治服务，因而涌现了大量的农村和战争题材小说。例如赵树理的《小二黑结婚》，周立波的《山乡巨变》，罗广斌、杨益言的《红岩》……

朦胧派诗人大多知青出生，特殊时期因而语言隐晦含蓄。洪子诚详细分析了舒婷、北岛、顾城等代表诗人。 还有近代我们熟知的余华、莫言、苏童、迟子建、史铁生、张洁、王安忆等作家及作品风格分析。

赵园说，他当初读洪先生的当代文学史，曾惊叹于该书某些章节表述的直接与犀利，其实这正说明洪老师的责任与担当。另外我也诚服于很多作家的风骨，因为他们的才华与坚持，才有了现在文学的开放和包容。

《中国当代文学史》读后感(四)：这是我今年读过的蕞厚重、蕞有价值的书

《中国当代文学史》是洪子诚老师编著的，它详细描写了50年代一90年代中国的文学发展脉络。本书着重介绍了每个年代的文学环境和文学规范，在这一历史背景下，再依次介绍小说、散文、诗歌、话剧等重要文学体裁的发展现状，以及每个文学体裁下重要的作家和作品，真正做到了尊重历史，内容详实。

力求与Z治保持距离，把特殊时期的文学状况的真实模样呈现给大家，文字中既有直面当代史的勇气，更有创痛与深思后的执着与平和。

“要开作一支白色花……因为我要这样宣告:我们无罪,然后我们凋谢。”这是阿垅写下的诗歌，也是那个年代很多文人命运的“谶语”。

在漫长的近三十年的岁月里，文学主张和文学环境的原因，纯文学之路异常艰难。“左联”作家以外文学主张的朱光潜、沈从文、钱钟书、张恨水等一大批作家不得不转方向，或者搁笔。

主旋律作家也存在分歧，个人情感诉求不能高于 q家，文学之路任重道远。因而胡风、牛汉、丁玲、艾青、汪曾祺、季羡林……等几千位文字工作者离开挚爱的文字，甚至沦落成囚犯或者底层劳.改人民。

洪子诚老师力求尊重历史，不避讳地呈现1976年之前的文学现状，公正平和的评述中也包含了对一些作家的悲悯，但是含而不露，尽可能不去左右读者的评判。

这本书实现了历史与批评的有效结合，把当代文学放在历史语境中去研究，注重历史的延续性。结合历史，分析了众多重要作家和其代表作品。 50年代要求文艺为Z治服务，因而涌现了大量的农村和战争题材小说。例如赵树理的《小二黑结婚》，周立波的《山乡巨变》，罗广斌、杨益言的《红岩》……

朦胧派诗人大多知青出生，特殊时期因而语言隐晦含蓄。洪子诚详细分析了舒婷、北岛、顾城等代表诗人。 还有近代我们熟知的余华、莫言、苏童、迟子建、史铁生、张洁、王安忆等作家及作品风格分析。

赵园说，他当初读洪先生的当代文学史，曾惊叹于该书某些章节表述的直接与犀利，其实这正说明洪老师的责任与担当。另外我也诚服于很多作家的风骨，因为他们的才华与坚持，才有了现在文学的开放和包容。