《一个家族的电影史》读后感精选

《一个家族的电影史》是一本由许金晶 / 孙海彦著作，文汇出版社出版的精装图书，本书定价：85，页数：312，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《一个家族的电影史》读后感(一)：感受一个导演的内心

郑导演的对话虽然篇幅不大，但确实很有意思。对这本书的话题，本来并没有那么感兴趣，只是有些好奇。郑导演细腻中有温情，平实中有趣味地谈论着祖辈和父辈，却把我吸引着一直读下去。如果不是自一开始就知道他是天津人，还会以为他是上海人，不过，他确实是在上海成长，所以也不能说我的感觉错了。那么轻盈平和地对待那段“被不公地对待”的往事，这让我对郑导演的艺术心态产生了兴趣，在豆瓣上翻了翻他的作品，播放源很少，评分也没有很高，但还是打算去找来看看。

《一个家族的电影史》读后感(二)：【豆瓣鉴书团】一本书，一个家族，一段历史

有幸看到这本书，让我对这个中国戏剧电影产生莫大兴趣。今年看了《椒麻堂会》让我深深着迷，后来了解到了导演邱炯炯是出生于川剧世家，看这本的时候“蹭”的一下就想起来了。

当然这本书里不光是展现了中国戏剧与外国剧本的融合，还有不同时代背景下不同代人的思考和观点，以及女性导演及其视角下的那些叙述，可以通过三代人的描述感受到一种血浓于水的、热气腾腾的中国电影发展史在一个电影家族上的印记。

最喜欢“苦干剧团”和“贫穷戏剧”这两个取名。拍的是电影，耕的是中国文化传承这片地。

《一个家族的电影史》读后感(三)：是家族史，也是国家电影史

感谢文汇出版社和豆瓣鉴书团的活动，让我们这些书迷在这本书出版的当月成为第一批读者。

正文部分的每页下面都留了几行空白的地方，很适合用来做读书笔记。

作为一位戏剧和电影爱好者，我在这本书里瞥见了一个家族三代的戏剧和电影传承，也从一个侧面了解到了中国电影近一半年的发展历史。

震惊于黄佐临先生近十页的简编版艺术年表，他那代人经历了很多动乱，但好像也有很多和平年代没有的机遇。找机会一定要看看黄先生写的英文论文！

去年年初看了书版《围城》，之后才看了黄蜀芹导演的电视剧版《围城》。选角很好，对原著的还原度也很高。被本书种草了电影《人·鬼·情》，已加入豆瓣想看。

我担客串过郑大圣导演的《1921》，有时间也一定找来看看。

最后，很好奇这种访谈+文选类书的稿酬是怎么分配的，哈哈。

《一个家族的电影史》读后感(四)：光影描绘，艺术传承

《一个家族的电影史》讲述家族三代从事电影艺术创作的故事，如光影般描绘了中国电影和戏剧发展史上极为独特的艺术传承佳话。

书完完整整看完，主要还是编者与郑大圣的对谈，谈论在他记忆之中，关于外祖父母、关于他的母亲以及关于他自己为电影、为这个家族所承担的角色、承担的时代印记。

我对黄蜀芹导演最感兴趣，原因就是在于看过她指导的《人鬼情》。这部作品完全可以封神，它讲述了一个女人的人生困境，用女性视角去看这个电影，并且用电影呈现出来，现在再难有这样的电影出现了。

突然又想起一件有趣的又有些未经考证的小事。黄佐临先生作为编辑，在钱钟书夫妇窘迫得几乎揭不开锅时，及时结清稿费雪中送炭，解燃眉之急。钱钟书先生感佩黄佐临先生的及时相救，把《围城》的版权交给了黄蜀芹，才有了这么精彩的一部剧。

人生如戏，戏如人生，兢兢业业拍戏，清清白白做人，像这个家族、像这个有追求抱负的家族致敬吧，推荐阅读。

《一个家族的电影史》读后感(五)：电影的浮沉

三代人和中国电影的故事，正好跨越了电影的三个时代。

黄佐临最早，文字里透着悠扬，读起来就是文化人。

解释了为什么主流的戏剧理论选择了斯坦尼斯拉夫斯基，选择了布莱希特，选择了梅兰芳（读过便知！）

特殊时期的苦难，被轻松的口吻带过，苦中作乐的余味。

“写意戏剧观”，独立思考的角度。

黄佐临很擅长思考问题，他的篇幅里含金量最高，文字上有文采。

黄蜀芹的就会偏理论和实用一点，强调了自己的世界观，以及最特别的是，作为第四代非常出色的女性导演，站在了女性主义角度，讨论了自己的创作观。

一家人之间有传承，也有不同。爱戏剧，也爱电影，爱真实，更爱写意。

有独特性，是了解个人史与中国电影史的一本好书！！