《十扇窗》读后感摘抄

《十扇窗》是一本由[美]简•赫斯菲尔德著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：78，页数：384，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《十扇窗》读后感(一)：十扇窗的八次锚定

一，悲伤如马——一切皆可赋喻。

二，“如果你想看得真切，就不许怜悯。——但丁。”

三，写自然易，写人难，以自然写人，易。但是实在无聊。

四，古诗实，现代诗空。变古诗为现代诗，需要做减法。从某种意义上讲，俳句则是如此。但是俳句太轻，无趣。

五，意像与陈述，厌恶现代诗的两个根源。

六，每个国家都有其文学的传统和因被主流意志挑选而不为人知的光芒。

七，我为被拟人或者泛情感化唤起的惊喜而感到耻辱。

八，翻译——兼容性。古诗应该用古文翻译。

《十扇窗》读后感(二)：开窗

美国当代女诗人（1953年出生）简·赫斯菲尔德的诗歌研究类散文集《十扇窗·伟大的诗歌如何改变世界》，P349，十章：《着火的翠鸟：以诗的眼光看》、《语言在清晨醒来：论诗的言说》、《通过语言观看：论松尾芭蕉、俳句及意向之柔韧》、《梭罗的猎犬：诗与隐藏》、《除不尽的余数：诗歌与不确定性》、《文本细读：诗的视窗、诗与惊奇》、《何谓美国现代诗歌中的美国性：简要的诗歌入门》、《诗歌、变形与泪珠》、《奇异的延伸、不可能性和隐秘的巨大抽屉：诗歌与悖论》，断断续续用了十余天，期间因为疫情等原因背着它辗转各处，每天跳绳、听音乐、看书，昨天买了风花雪月啤酒，计划着做核酸尽量不浪费时间去排队，关注家与自己所在地的疫情，饮食从简、与孩子通电话。还是很难静下来读，写已经断了很久了。

1.开窗。简·赫斯菲尔德的《十扇窗》与评论家评诗不同，她以诗歌写作者的身份阐述观点、引用分析，解开很多不解之谜，一首诗为什么能够穿越历史的长河依然被吟唱，诗歌本身的责任以及诗人的创作意识等的分析。书中提到了普利莫·莱维、伦纳德·内森、简·瓦伦汀、格温多琳·布鲁克斯《我的梦 我的作品》、查尔斯·西米克《石头》、茱莉亚·哈特维格等，许多从未听说过的诗人及优秀诗作。

2.思考。现代诗发展到今天，我们的写作目的地的问题。之前从未想过“诗歌改变世界”的问题，尤其是在疫情之中强权与人力之渺小、脆弱相比，我们什么都做不了。有的选择沉默，有的开始歌颂去适应，一直将诗歌写作当成自己非常私密的事情，没有想过去在历史中会留下什么，以片段性的日记定义自己的诗歌写作，不求世人能懂。阅读后反观。

3.写作。一些文字进入你的视野是有宿命的，同样在疫情期间自己隔离在酒店时我看到了《1939年9月1日》奥登，据说是非常有名的诗歌，我也是最近才听说，“扰乱我们的私人生活/死亡那不便言及的气味侵犯着九月的夜晚”；“顺流漂下/在树枝上/一只蟋蟀唱歌”（小林一茶）；“白昼还不够充实/夜晚还不够丰满/生命像一只野鼠滑过/未惊动一根草叶”（埃兹拉·庞德），老鼠小小的身体里太多的重量悄悄溜走，“当一个人的苦难与他者的苦难相遇，并在对方的内部发现自己的面影，苦难也会变成一个新的整体。一种共同的命运变得更加广大，也被更多的手所托起。”老鼠的意向承载了大千世界里苟且偷安的“每一个你”。写的小却能触及广。

《十扇窗》读后感(三)：“伟大的诗歌如何改变世界”

“伟大的诗歌如何改变世界。” 这是封面的一句话。看到这句话的时候，我仿佛觅得珍馐。 我时常想，诗意的世界应该是怎样的？生活的诗歌应该是怎样？ 我曾与人说，生活可能不太美好，但文字总是美好的。我能想到的所有浪漫与美好，都关于诗歌，关于幸福，关于爱情。但其实，生活在诗歌里，诗意满溢着生活。我一直觉得，诗意的生存是最美好的存在状态。现实生活总是繁杂的，焦躁的，急切的功利的。但偶尔放思绪飘向诗意的远方，我的生命便不会过于乏味枯燥，沉闷无趣。诗意的生活，诗意的栖居，好过单纯的现实的物质的存在。 这是一位非常贴近我内心的诗人。她的诗歌大多关于生活，打开书的第一页，我看到了译者序中史春波先生所译的她的诗。关于茶匙，关于糖，关于潮湿的空气，青苔和花园。这正是我所期待的，热爱的，关于生活里的琐碎的平凡的事情中诗意的体现。美好的诗歌，是献给生活的礼物。 “在《十扇窗》中，简·赫斯菲尔德带领我们走进许多异彩纷呈的诗歌，在这里她不是一个给学生讲课的学者，而是作为一个真正的诗人，向真正的读者讲述诗歌的意义以及诗歌如何打动我们。书中通过十章阐释切斯瓦夫·米沃什、艾米莉·狄金森、松尾芭蕉、辛波斯卡等诗人的创作，告诉我们如何读诗、写诗，并为我们分析一首诗为什么了不起，以及这些伟大的诗人如何运用诗歌描述和改变审美世界。” 赫斯菲尔德作为一个真正的诗人，用她最新的诗学散文集，解读伟大的诗歌如何改变世界。这是一个伟大而奇妙的命题！这是一名学者与诗人的自我人格的碰撞！ 我是在五月落雨的窗前读的这本书，这本书也如五月的雨，清爽洗涤着我被现实拖拽的焦躁的心情。 在《十扇窗》中，简·赫斯菲尔德选取了十位风格迥异的诗人作为自己的研究对象，她确信这十位诗人和他们的诗歌可以为读诗者打开十扇窗，我也相信，而且如果我能够从中学会打开窗户的方法，属于诗歌的世界就会向我敞开怀抱。 越将思绪沁入这本书，越能感受到这本书的译者有多么用心。我一直认为诗意无国界，但诗歌是有国界的。一首诗最完整的诗意永远存在于它诞生的那种语言，当它从一种语言译成另一种语言时，不可避免的要经历一个丢失重组的过程，这个丢失、重组，从中国古诗词的翻译推广就可见一斑。但在这本书中，我觉得这种丢失重组的情况对于文字意蕴本身的影响并不大。这不仅与简·赫斯菲尔德的创作习惯有关，与译者用心的编译也密不可分。 这本《十扇窗》，既像是用诗歌讨论哲学，又像是用哲学讨论诗歌。它有时晦涩难懂，需要静下心仔细思考；有时又清新舒畅，能得到一些极其私人的感触。 我在读这本书时是有一些吃力的，因为我对外文诗歌并不熟悉，更多的了解也仅限于泰戈尔普希金十四行诗之类，书中简·赫斯菲尔德信手拈来的诗句和作者对我来说多少有些陌生。但诗意是相通的，简·赫斯菲尔德已经通过她的文字为我指出了“窗”的位置，我已经能透过“窗”看到美丽动人的风景。 书读过半，诗意在书中氤氲，湿气在五月的阴云下沁润。 一半诗意，一半烟火，这是我们的生活。

《十扇窗》读后感(四)：吃了这波安利

高尔基曾经把书比作窗子，他说，“每本书都在我面前打开了一扇窗户，让我看到一个不可思议的新世界。”

美国国家艺术基金奖、古根海姆奖获奖者简•赫斯菲尔德最新诗学散文集《十扇窗》正是高尔基这句话的最好注解。 简.赫斯菲尔德，不仅是一位诗歌届获奖达人，而且还是一位诗歌评论家，她选取了10位风格迥异的诗人作为自己的研究对象，这十个人和他们的诗歌可以为读诗者打开十扇窗，而且如果你从中学会打开窗户的方法，整个诗歌世界就会向你敞开怀抱。

简本人还是一位优秀的翻译者，本书的翻译者称赞自己的这位同行“简生来就把一个译者身份携带在自己身上。”这实在是很高的评价了。我对简的这个身份特别在意，诗歌本来就是一种语言到另外一种语言中最容易丢失的东西，只要你试着翻译过中国古诗词，或者试图用普通话朗诵过戏曲的唱词，你就明白这个过程的丢失是多么的不可避免，简当然意识到了这一点， 但是，她以一位诗人的勇敢和一位翻译者的力量来面对，她教会读者把这损失减少到最小的方法。她打了一个别致的比方，说伊斯坦布尔有一个巴西利卡蓄水池，这个蓄水池有336根地下梁柱，其中有一根被称为泪柱，这一根上有雕刻，与众不同。她说每个人的诗歌中一定会有一根类似于泪柱的柱子，这根柱子支撑着诗歌世界的穹顶，因为有了这根泪柱，人们才能放心在诗歌中间自由穿行。 在对十位诗人的研究中，简也一直着力于寻找他们的泪柱，并把这些泪柱分享给读者，让读者也能进入到诗人的诗心中，去享受诗歌创造的内在奥秘和起源。

这本书大多数读者看起来是有一定的难度的，作者信手拈来的那些诗人和作品，估计大众有很多并不熟悉，不过没关系，只要窗户已经打开，只要读者看到了窗外风景的美丽，读者自然而然会去查漏补缺，这一点不也正是这本书的意义所在吗？就像东野圭吾并不比别的推理小说家伟大到哪里，但是由于影视作品的介入和推荐，那扇属于东野圭吾的窗打开了，现在的东野圭吾简直算是中国人最熟悉的日本作家了。

简这本书，相当于一个带货，相信每位读者读完之后都会被他安利至少一两位作家。 比如我看完这本书之后，立刻下单了松尾芭蕉的俳句集。过去零星读过松尾芭蕉，更多的关注的可能是俳句中的意象，简为我打开的这扇窗外，我却看到了情感心理和精神启示。

《十扇窗》读后感(五)：媒介-诗歌

第1章 窗口眼睛心灵

当人们阅读诗歌时，诗歌在天地间打开一道窗户，从这个窗户中涌入光、气味、声音、空气等全部进来。且让每一位阅读的读者都能深刻地觉察和感知到，同时，从窗口涌入，经过眼睛，最后直达心灵。

时代的变化与科技的发展并不能泯灭人们对审美与精神的需求，反而对之提出了更高的要求，新时代诗歌应该适应时代的变化，在新的历史条件下创造出新的诗歌、新的美学。守正出新。守正，就是要坚守中华文化的正道。出新，新诗既名“新”，创新就是其天命。。

小结：文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。而在诸种文艺形式中，诗歌又最能引领时代风气之先。在过去一百年的历程中，中国新诗深刻介入了现代中国人的历史与现实，在巨大社会变革中描绘了中国人的生活与情感，塑造了中国人新的审美感觉，凝聚了中国人的精神。

第2章 伟大诗歌的标准

伟大诗歌必备的特征，或者说标准，一是伟大的诗歌可以说的上是“文以载道”；诗歌让你产生一种内心的喜悦，让你感知生命的生长与精神的变化，同时还让你获得大量的有关我们存在的、内心的特殊知识，获得一个繁茂的内心世界。阅读它，我们原来可能是“1”的经验或想象，变成“3”，变成“5”，变成“10”，我们的内心世界由此丰富—这，是一个真正的春天的意象，生长的意象，蓬勃的意象。二是文字直达心灵；字词句准、精、美。就是说字、词、句,要正确,准确、形象、精炼而优美。三是引起共鸣；诗歌是有力量的，它能鼓舞人、能给你在黑暗中找到希望与光明。就像雪莱的《西风颂》中的“风啊！如果冬天已经来了，春天还会远吗？”还有普希金的：“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里须要镇静：相信吧！快乐的日子将要来临！”每每听到这样的句子便觉得温情满满，鼓励人们走出困境，走出磨难。因此，能写出这样句子的人必须是坚强的人勇敢的人，所以要求诗人不仅品德高尚且性格坚毅。既简单却是多数诗歌都无法达到，实事求是地说，觉大多数诗歌只能说的上是文字上的摆弄，高级点的就是满足人们精神慰藉的需要。

小结：本书已经具备了部分伟大诗歌的特征，书中所选诗歌，娓娓道来，反复吟唱，全身情感瞬间被打开。