《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》好看吗？经典影评锦集

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》是一部由庵野秀明 / 安野梦洋子 / 铃木敏夫执导，纪录片主演的一部日本类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》影评(一)：越劳动越痛苦的庵野 或者说我们

我没看过eva，但能看见一个魂灵（庵野）在囚笼（eva)里的挣扎。然后一边挣扎一边把束缚自己的，囚笼建得越来庞大。这本身，就是现代资本主义社会下，身为劳动者最大的悲剧。即，越是劳动，身为劳动者就越是痛苦。没错，庵野虽然是老板但也是劳动者，同时也因为是老板就把，这种劳动者的痛苦传递给其他工作人员（鹤卷）。 而就算eva完结，这种痛苦也不会远离庵野的。因为错的不是作为劳动者的庵野，也不是作为劳动成果的eva。而是我们这个让劳动者越劳动就越是痛苦的资本主义社会。

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》影评(二)：“我眼中的监督是一个很有女性气质的人”

今天回忆起eva的剧情，突然理解了这句话的意思

很有女性气质 = 没有大男子主义

这也是eva不同于以往任何一部“充满阳刚之气”的机甲片的特点

eva外观设计不是方方正正的铁盒子，而是融合了人体肌肉的柔和的曲线

故事的“动机”，一切的“罪魁祸首”——人类补完计划的发动，不是因为碇司令心怀天下，而是因为私情——想见到妻子碇唯

两位女主，一位是想向妈妈证明自己，一位直接是复刻版碇真嗣亲妈

碇真嗣一开始的官方设定是一个“外表秀气的少年”，拥有纤长的睫毛，楚楚动人的眼睛，细长的四肢（这不是我说的哦，是官方说的，出处暂时找不到了

渚薰更不用说了，众所周知是雌雄同体的代表，男女老少都爱他

……

所以当有人批判eva媚宅元素过多，把它和后宫番等同时，我仍觉得这是一部充满女性气质的作品

但当男导演拍这类作品时，往往也避免不了一些男性凝视，比如符合直男偏好的女性裸体、性暗示——大多数这样的片子的主创全是男性，目标受众也以男性为主，女性观众在看时总会觉得被排斥在外

但我觉得，当我们在谈论女性气质时，更多的是指柔美、感性之于硬朗、理性，而并非单纯的二元性别之分。这种气质的作品既可以出自女性创作者之手，如《烧女图》，也可以出自男性创作者，如阿莫多瓦

这可能也是即使一开始被定义为“给青春期男孩看的机甲片”，eva的受众还是如此之广的原因吧，因为每个有正常情感需求的人类都会在里面获得共鸣，和父母的关系，青春期的悸动，生死离别，爱恨情仇，eva多多少少触碰到了我们内心最柔软的地方

好了，就写到这里吧，突然出现的一些想法，只是找个地方记录一下……

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》影评(三)：谢谢你，庵野！谢谢你，真嗣君！

片尾响起的《 甘き死よ、来たれ 》实在过于犯规，叫人五味杂陈。想说又不知从何说起。

我想，庵野应该是幸运的。从最初交到一群喜欢动画的朋友，走上创作之路；到师承宫崎骏；再到如今坐拥日本动画界最顶级的制作团队。每个人都能包容他的任性，他的胡来。愿意放弃无数日夜呕心沥血创作的内容，只为他的灵光一闪。当然，还离不开梦洋子女士作为家人的支持，多么美好的女性啊，如果没有她，庵野大概很难坚持到现在。

庵野又的确是不幸的。童年遭遇留下的伤痛伴随他一生，也成为他创作的本源。而创作对他来说则犹如一场苦行，是彻底的折磨。宫崎骏说他是流着血在制作电影。我姑且算半个文字和半个美术工作者，即便如我做着极其微不足道的工作，也能理解创作过程中心灵承受着巨大的压抑和痛苦。

难道创作不该是蛮有乐趣的一件事吗？为什么会痛苦呢？

因为想要追求卓越。

希望今天的自己一定比昨天做的更好，如果今天的工作你觉得游刃有余了，那就代表今天没有给自己提升难度，自然也就谈不上能有进步。

然而像我这样的平凡人，终究做不到像庵野那样，不断前进，不断逼迫自己（这其中包括拖延和逃避等等复杂的心理变化），逼到绝境边缘，以一种近乎自虐的方式去榨干自己的大脑，以求作品能更加有趣。

正因这样，他才能创作出EVA这样的，动画史上绝无仅有的名篇。

可是，即便已经这样功成名就，在饭桌上，竟然还说自己做的“不是能挺起胸膛的生意”。

“改变了许多人的人生，那也只能说声对不起”

不愧是真嗣本嗣啊。听到这句话，我内心有一阵实在的刺痛感。如果你都抬挺不起胸膛，我这种受EVA影响的人又该怎么办？

直到片子最后他回答记者提问所给出的答案，我才终于理解他为什么会这样想。

“庵野桑说过是赌上性命去做的作品，是为了什么呢？”

“因为没有其他能做的事情了” “我作为人能做出的，对世界能做出的最大贡献也只有这些”

也许在旁人，甚至在自己眼里，不值得挺起胸膛的工作，但却拼尽全力。创作也好，工作也罢，做好这些，只是单纯为了不枉为人。

别的已经不需要解释了，我唯一能想到的，只有感谢。

谢谢你，庵野！谢谢你，真嗣君！

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》影评(四)：简单记录一些随想

1、开篇的庵野秀明太可爱了，纪录片导演明明在利用旁白说反话。

2、热海下大雨，痞子建议去拍雨最大的镜头。虽然正在采访中的记者表现出很困惑的样子，感觉并不想做，然而室外镜头还是好好的用在片子里做插入镜头了啊。（不知道是痞子的说服力太强还是纪录片组太乖了hhhh

3、这次的part A制作流程真的很惊人，拍摄动补自动生成的CG、加上杂七杂八的素材直接丢到库里开始粗剪。这下监督和演出群过足摄影瘾了吧（或者说被折磨够了吧）。

4、这么拼命的劳民伤财主要还是为了找自己想象之外的东西。这个点是没想到的。一般创作者的目标是完美的还原自己的想象吧。痞子在这个阶段还是很谦虚的，要从外面找一找有没有比自己的想象更棒的东西。

5、鹤卷的评价很温柔，可以把“明明这样更好啊！”的瞬间说成是创作家的瞬间。要知道好多原教旨喷子会说这是抄袭呢。

6、“最后还是要自己做，前面交给其他人只是在试试。”如果这么想的话，那团队就不好管理了。所以这种玩法要想进行下去，稳定的团队、功成名就的地位、足够余裕的制作时间（就是钱）缺一不可。大家不仅服痞子，而且是非常信任的，不会因为痞子溜自己而抱怨。

7、指导纪录片拍摄，算不算责任心超强？连电视节目是否有趣也要监督。

8、折腾了这么久，最纠结的点就是要创新。要尽量少的让自己的制作习惯起作用，要尽可能的克服擅长的事和惯性的行为。

9、这是个“不展示出某种程度的‘这很有趣哦’的话，就不能很好的继续下去的时代啊。” 不知道是感叹还是给外行解释营销宣发的重要性。

“对谜团重重的东西感到高兴的人也变少了。” 同感，哀哉。

10、可以对着纪录片镜头抱怨做的不好，也可以一个人在编辑室里（其实还有剪辑助理和一堆staff）吐槽那么多素材没一个能打的，但是直接开会和被记者要求评价的时候，还是说不出伤人的话，只是用“不知道”搪塞过去。庵野，你好温柔！起码比宫崎骏温柔吧hhhh

11、动画，不是能挺起胸膛的生意啊。

12、“不是改变了很多人的人生吗？”

“那只能说很对不起。”

很遗憾，记者没有好好问问，庵野本意是想对观众产生什么样的影响呢？

不过也许是之前的采访和making已经聊的够多了。制作者永远没有观众考虑的多，人数绝对劣势。

13、并不是说过去的做法不好，普通的做法也不错，只是有种将错就错的。

很懂，过了模仿学习的阶段的话，照猫画虎真的没意思，天底下第一无聊。

不过他也是独一份的自信啊，无论自己觉得有趣与否，必须要拿出来和之前不一样的。（或者说和之前一样的在他这里就等于无趣了）

14、（我的）有趣的地方，就是有点扭曲的地方。

巨 魔 狂 喜

15、因为欠缺，所以可爱。很好懂吧？

16、回第10条，果然还是诚实的否定同事的工作了啊，不过还是比宫崎骏温柔一些。

17、只有截止日期是界限。折磨自己折磨他人XD

18、因为没有其他能做的东西了。

作为人可以做的，为世界能做的，最大的贡献就是这个了。

让步让步，这语法结构我熟。

19、不是职业，一样的，自我评价低。

《Professional 工作的流义 庵野秀明特别篇》影评(五)：我是来自荐我做的字幕版的><

【Maple's Circusカエテの楽園】个人字幕组出品 NHK纪录片 行家本色 庵野秀明特集 https://douc.cc/3MJ5n9

谨以此片献给改变了我人生的《新世纪福音战士》。

鸡血两周做了出来，中间还穿插了去庵野导演老家圣地巡礼。

千言万语汇成两句话：

谢谢你，庵野导演。 再见了，福音战士。

P.S 片中我最喜欢导演的这个瞬间↓ 太可爱了！

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圣地巡礼repo在这里：

曾在纪录片和《终》中出现过的宇部新川站，位于庵野导演老家。

改札旁有海报。

在车站外找到了拍海报的角度。虽然和海报实际还是相差了一点距离，不过官方站的拍摄点是一般人不能进入的区域。总之算是基本复刻成功了。

车站对面的“一久”拉面，曾在EVA中以泡面形式出现。

美里小姐喝的日本酒“獭祭”。

某家果子店有庵野导演送的亲笔画。

银天街的某个eva卷帘门。

曾在EVA第六集中出现过的宇部港。