《驱魔录·壹》读后感精选

《驱魔录·壹》是一本由DENGANG著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：49.8元，页数：235，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《驱魔录·壹》读后感(一)：驱魔录 色调气氛感十足的漫画

驱魔录 色调气氛十足的漫画

从色彩上来看，喜欢那些黑色、灰色、暗红色为主色调的漫画作品，有人或许会称之为色调上的暗黑系的作品，但这种仅仅从色调上来看，这仿佛是地狱与火的颜色，确实在视觉观赏上能给读者留下，一种视觉上的冲击效果。

本书的作者DENGANG,本身就是国内漫画界知名的一位插画师。他的画作表现以传统的水墨色调为主体风格，形象虽然有些写意，但却又不同于那些传统水墨画的大写意做法。特别是在人物的脸型轮廓上，仍能够看出当代漫画，那种明晰可辨，灵动传神的形象创作特色出来。十分难得，这次中信出版社能够将这本驱魔录集结出版，以纸质图书的形式呈现给读者。书的质量上，这本不必说，中信不差钱的风格，在出版图书上，特别是这种漫画图书上使用的是高克数的铜版纸，每一张翻开的时候都是嘎嘎做响的效果，一本页数不多的书拿在手上，特别有分量的感觉。在这一点上我觉得好多漫画书应该像中信这次出版的《驱魔录》看齐一下。特别是像驱魔录这种色系比较偏爱黑的作品，如果用别的纸张，估计很难表达出这种色调效果出来，不好的纸张有可能画面出来的时候就糊了。

《驱魔录》依然是改编的《西游记》的故事。《西游记》的故事可谓是家喻户晓，可是自打从《大话西游》，突然间成为一部解构无厘头作品的一个代表性之后，对西游记的改变简直是到了一种如火如荼的地步，《悟空传》在当年的大势流行，我想确实也和《大话西游》的影响造成的结果有密不可分的关系。在这本驱魔录中，唐僧是一个戴着破旧的有豁口的僧笠，身上的袈裟也是百纳千结的形象，就像一个远足的苦行僧。说起话来也是碎碎叨叨，表达意思主题时，也是前奏过长，悟空当然还是那个桀骜不驯的猴子，他也经常打趣唐僧嫌他唠叨。小白龙不简单，龙马一龙首马身的形象出现，作者画的特别具有美感，而且小白龙的真身居然也变成了一位女性，有着绝世美颜的小龙女。没读这本书，想想这样的三人组合，将会带给我们什么样的故事，就特别值得期待了。

书中人物对话的语言也很带有那种无厘头的风格，阴司两兄弟，谢必安与范无救，他们刚一出场的时候就来了一句，“七爷……最近加班频繁，一会儿收工去喝酒啊”。得了，这一句话，一种轻松幽默的气氛，就打破了你们想象中的阴间的形象。另一个：一个到处忽悠人的穷道士，念出来天地无极、乾坤借法，然后把他的符咒贴到了孙悟空的脑门上的时候。画面不看你就知道接下来会让你笑到肚子痛的。这样轻松幽默的小情节书中比比皆是，越来越与他这种色调，暗黑的画风，形成一种反差喜剧效果。

书中的故事不多赘述和透露了，总之这是一本特别值得收藏和观看的国产漫画。

《驱魔录·壹》读后感(二)：魔兽版西游记全面开启，带你领略一段帅气热血超有梗的奇妙旅程

说起《西游记》，可谓妇孺皆知、老少咸宜，即使没有读过原著的人，也会因央视版电视剧的热播，对里面的经典剧情如数家珍。由其衍生出的电影、动漫作品更是层出不穷——从周星驰的《大话西游》系列到《西游降魔篇》《伏妖篇》《三打白骨精》，再到《悟空传》《大圣归来》《西行纪》等一系列动漫作品，甚至连邻国日本，也诞生出了诸如《七龙珠》《最游记》这样的经典作品。

每一次的改编，由于创作者视角的不同，也会带给读者带来一种既熟悉又陌生的迥异体验；而此次由中信出版·墨狸出品、知名人气漫画家DENGANG创作的《驱魔录 壹》一书，亦是一部这样的作品，伴随着画家的笔触，你将步入一个看似阴暗，却又充满人情味的全新西游世界。

倘若你想在漫画中寻找一种电影大片的既视感，那么DENGANG的作品不容错过。

在《驱魔录 壹》一书中，作者借鉴了西方水粉画的表现手法，对画面中的各种色彩进行了厚涂，特别是除黑白灰以外的彩色，饱和度都很高，看似这些色彩在阴暗的画面中极为突出，实际上却是在利用这些明亮的色彩凸显大环境的阴暗。

同时作者还在作品中融入了大量黑白剪影式的画面，并利用电脑特效对部分场景进行了虚化处理，使得原本不清晰的场景所带来的虚幻感进一步增强，令读者不禁觉得自己仿佛置身于一个危机四伏的西方魔兽世界，哪怕仅有一秒钟没有跟紧人物的脚步，便会彻底陷入无限的黑暗和恐惧之中。

相比徐徐道来的叙事方式，作者无疑更擅长用看似破碎的片段和言简意赅的对话，让读者自行脑补完整剧情，感受一种推理的趣味。毕竟漫画不可能像小说那般细致讲述，特别是这种突出打斗的作品更是如此，因而借由这种“碎片化”的方式，作者可以更好地控制故事节奏，着力突出剧情上的多重转折，使读者在阅读过程中，产生一种不断被意外和惊喜包裹的畅快之感。

而在人设方面，作者也在原著的基础上，结合自己的理解进行了大胆创新。

首先在人物的造型方面，作者打破了中国传统的精怪形象，而是借鉴了更具表现张力和视觉冲击力的西方魔兽造型。譬如黑白无常、白骨精的造型更加凸显了骷髅的结构与特征，而拦路的妖怪以及猪八戒的模样则更突出了野兽特有的兽性。而道士们努力驱除的僵尸，以及身穿长袍头戴牛角的祭祀，更是活脱脱的西方经典模样。

其次在人物的性格方面，作者也做了大的调整。相比孙悟空依旧保持了外表傲慢内心柔暖的人设，身为主角的唐僧则直接成为智慧与勇气的化身，不仅在面对镇民围攻时能机敏地利用小白龙脱险，就连对抗白骨精时，也能利用对方的计谋反客为主。书中的他既会善意的提醒绑匪他们有难，也会冷漠地将丧心病狂的镇民一网打尽，更会傲娇地提醒大出风头的悟空“这套书我才是颜值担当”。

至于猪八戒和沙僧，则更像是威猛冷血、行事果断的打手，并且作者似乎并没打算给他俩太多戏份；反倒是可男可女的小白龙，以及突然出场的哪吒，在本作中有不俗的表现。前者会随着形态的改变而展现出不同的性格，后者则陷入了自我价值探寻的探寻之中，若不是本册结尾真假美猴王的剧情救场，他俩的风头似乎要压过身为男二的孙悟空。

不过除了主线故事外，作者还在书中设置了不少有趣的小彩蛋。譬如太上老君的仙丹被偷、李天王的玲珑塔被抢、称自己为“宝宝”的阎王斥责黑白无常离孙悟空远点等等，都让人忍俊不禁，特别是孙悟空把白骨精打包发快递送给二郎神喂哮天犬，还用的是到付，可谓是本书最有趣的一个包袱。

而在各种炫技、耍帅之余，作者也在作品中渗透了很多情感上的内容，使得作品更具余韵和深度。书中之所以会增加一些原创人物——盲眼小姑娘、报恩的狐仙以及海边的渔女，其目的也在于此。

譬如在盲眼的小姑娘身上，我们既看到了母亲为了保护她，愿意同镇民抗衡的勇气；也看到了取经之人冷酷外表之下，内心的温柔和强大的保护欲；更体会到所谓“亲人的感觉”，是其他人无法替代的玄妙。而在白狐身上，我们则窥见了报恩之人的坚守与执念。她不仅愿意忍受着人类婆婆的苛责，甚至在小白龙为其出头时，也阻拦对方不要伤害婆婆。

至于那位差点被献祭的渔女，不仅让不断战斗和杀戮的哪吒，渐渐有了“战斗的意义就是保护我想要保护的那些人”这一全新领悟，同时她也成为了唐僧与哪吒命运相连的重要纽带。至于将乾坤圈赠与渔女的桥段，是否预示着二人之间将萌发出一段特殊的感情，仍需拭目以待。

可以说，作者试图用看似随意的笔触和片段，在挖掘人物的过去的同时，编织出一张渐渐显形的人物关系之网和情感之网，而最终整个故事将有怎样的走向，如今能做的，唯有等待系列第二部早日出版，继续道来。

《驱魔录·壹》读后感(三)：藏在西游里的英雄梦，幕启

近年来，《西游记》的IP一直被擦亮，保持着它经久不衰的热度，很重要的一个原因是，它被年轻人关注，并且以再创作的姿态不断“重生”。大家对“西游记”的理解不再只有吴承恩笔下的故事，六小龄童演绎的孙悟空，也不再单纯看打妖精取西经的戏码。对于创作者来说，提笔构思新版西游记非难事亦非易事，但他们要有可以表达自己想法的空间。2015年的动画电影《西游记之大圣归来》算是成功的尝试。而试着诉说自己心目中的西游记的人，不只有这部电影。

DENGANG（邓昂）的新作《驱魔录·壹》，是对《西游记》的再创作。人物依然有唐僧、孙悟空、白龙马、猪八戒和沙悟净，故事的取材也有白狐、白骨精、美猴王等妖怪。作为漫画开篇，这本书只辑录了六个短篇故事与一篇番外（对应目前网上连载的是第1-25话+番外01）。相较于网上连载原话的放飞和粗暴，书对内容文本都做了修饰。

不按剧本走，是《驱魔录》给故事定下的方向。它给唐僧师徒等人的舞台是“驱魔”。取西经一事被淡化，重点依然是一路降妖伏魔，不同的是，他们多了一位随行丫头，负责卖萌。人物设定上，唐僧也与过去的斯文慈悲又带有柔弱倾向的唐僧不同，他自称是这本书的颜值担当，但孙悟空没有给他卖颜值的机会，而他本身智商在线，也不再圣人在身那般盲目善待作恶的妖魔。

根据故事设定，每位角色的身世故事都会有专门的交代，白龙马的故事在后面，若出书的话则应该在贰或叁，所以在壹里“戏份”不多。这个角色目前亮点大概是它可男可女（本来就可以变来变去？）。

孙悟空的设定没有太多出彩的地方，角色特点有点像《大话西游》里的真孙悟空，傲娇、不耐烦、实力强劲。虽然壹中有专门的一话讲真假猴王的故事，但这里焦点落在假猴王身上，而后面也有不少大圣的专门故事，估计要出版贰或叁才能看见，同样，在壹中仍不能明显感觉到孙悟空这个角色的复杂性。

让人惊喜的倒是八戒这个角色设定。但也还是那一句，八戒的故事在后面，在壹中戏份不多，他到底是何等角色，与常规设定的品性有何不同，还得听下回分解。不过，《驱魔录》中八戒的视觉形象也突破了以往憨厚、重色贪吃的形象，看样子，能成大事。至于能成什么事，也只能看后面的故事走向如何。

如果主角的品性和立体形象仍不明显，那可以先看故事的设定。《驱魔录·壹》主要交代唐僧师徒驱魔的开场，故事都与妖魔鬼怪相关，重在描述他们的成妖成魔的故事，包括哪吒的过去。故事内核三观特别正，也特别爽。要知道，现代人对吴承恩的《西游记》曾有经典概括：有天庭神仙庇护的妖怪一般下场就是被神仙带走，没有神仙撑腰的妖怪就被猴子老孙打散。在《驱魔录》里，没有了这种走向，师徒几位都开了挂，天庭众神与地下阎王都怕了孙悟空，唯恐避之不及，他的要求一概答应。所有妖魔也作恶不得，否则都被师徒任何一个打倒（其实唐僧负责站在一边做观众）。有读者说这是爽文，其实没错。全书展现的就是借西游记而做的英雄梦。因为所有磨难对师徒几位来说根本不算什么。但是否要思考一点，一直嗨的话，最终也会嗨到疲劳，那又靠什么再抓住读者的心？

另一方面，这本漫画的台词并不完全突出故事的主心，虽然有严肃有幽默，但台词的衔接打断了故事的连续性，不知道故事高潮在哪，情节走向是否比单纯的驱魔复杂。

作为资深的CG插画师，DENGANG的优势凸显在《驱魔录》的画面里。场景的整体设计偏向暗黑格调，包括主角师徒几位也不完全是正义的形象设定，他们与场景融为一体的画面，让人能感受这几位主角亦正亦邪的气场。除此之外，书中对打的场景颇具动感。妖魔用法术，孙悟空等人用道器，双方就此展开争斗时的画面，都极具视觉冲击力。

由于全书彩印，保留原作，抛开故事情节与对白，作为画集欣赏亦无不可。

但故事内核仍需改进。当看完《驱魔录·壹》后，再在网上把真假猴王的最后一话翻完，就确定了之前的感觉没错。大概是为了致敬，《大话西游》的台词重现了。

行文至此，《驱魔录》在网上已更新的部分尚未阅览，不知道故事走向是否精彩。作为开篇的《驱魔录·壹》，整体上中规中矩，不算特别让人抓心挠肺地要知道故事后面如何发展。能看出DENGANG在展现自己插画的优势，而尽量避开对台词的加工，但故事内核足够精彩，且主线明确的话，这部漫画才能走得更远。