《曼克》经典影评有感

《曼克》是一部由大卫·芬奇执导，加里·奥德曼 / 莉莉·柯林斯 / 汤姆·伯克主演的一部剧情 / 传记类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

　　《曼克》精选点评：

●9.0 Hollywood's always bleeding.看到最后才恍然大悟，双线叙事根本不是为了铺垫悬念，而是让一个又一个的悲伤接踵而至，将众叛亲离的时刻进行了重叠，太残酷了。赫尔曼·曼克维奇，这位名利场上的跳梁小丑，这位风流成性又嗜酒如命的混蛋啊，也恰恰是那个黑暗时代仅有的微弱之火。在那个看似光鲜夺目实则堕落迂腐的好莱坞，曼克以《公民凯恩》完成了他的救赎，最后的。芬奇又一次描述了属于理想主义的点点光辉，纵然可悲，却也是可敬的。

●困乏的还魂,待黑白漫溢为“陈旧的再建构”。也不再需要理由去相信影像：角落的黑暗被逐渐抽空,遗忘不仅存在于每一个过曝的灰白面孔。视线也随之模糊,语言从未如此无力,仿佛临时地将强力的能量抛掷给仍在迷糊对话中的“他”——(被)离场的作者假装把心底里的光从脸上撕走。既而进入这消逝的光影中厌倦的 沉醉的在场者。

●观影门槛极高，强烈建议先看公民凯恩以及公民凯恩的幕后。视听层面不愧是强迫症芬奇，这应该是我看过的最逼真的模仿胶片质感的数码摄影。film grain做得已经几乎以假乱真，可惜小屏幕看还是因为数码摄影锐度太高而缺少胶片影像的乳化剂柔滑质感。服化道全在线，各种致敬公民凯恩。这可能是表面上既返老还童之后芬奇最“温和”的一部。但实际上这个主人公依然还是他一直在拍的那类角色：执念、边缘、愤世嫉俗，而且通常都很酷。这个故事的迷人之处在于，所有的设计都和主角本人的行为一样，漫不经心且随机。但是一点一点的，这个身处“好莱坞牢笼”里看似闲庭信步实则犬儒而煎熬的悲剧人物形象已经跃然纸上。芬奇还是用他自己的方式完成了又一次对这个时代的注解，只是这回是在历史的旧梦之中。Escapism?No, it's called illumination

●导演的不在场，剪辑力的衔凝，“礼既成，咏而归”

●60/100，黑幕拼接的琐碎事件未能还原Mankiewicz，不似《公民凯恩》拥有强劲的驱力，亦不似《社交网络》般谱写时代组曲，倒是从影片本身到内容都充分讽刺了好莱坞工业体系。本就未曾经历的大卫·芬奇到底热爱那个时代吗？好像只是爱他的父亲。努力的做旧并非一场盛大的追忆，否则怎会用2.2:1这样的画幅？仅是更私人的偏执，也因为终于拥有这难能可贵的自由，让他好来撒点（没有野心的）野。

●在形式上和《公民凯恩》做互文是愚蠢的行为，反反复复的打字机音效附带flashback字样和当年那部杰作呈现的时间影像根本无法相提并论。一开始以为是严格的旧好莱坞格式仿作，看了一会慢慢意识到只是用制作层面的铺张浮夸去填补剧本的干瘪无聊，这个平庸的本子对于芬奇更多是心结而非夙愿，或是一个父辈的阴影。

●不是芬奇最好的作品，但仍然真诚而且富有感染力。不仅是打光摄影，连叙事结构也致敬了一遍原作。选择为曼克立传，芬奇或许就是看到了他身上真切的理想主义，一个自大跋扈却尽力友善的人，一个伟大且卓越的人。在《公民凯恩》背后有赫尔曼·J·曼克维奇，在《曼克》的背后也有一个大卫·芬奇折射了出来。

●如果说公民凯恩是观影的入门，那么这部适合做观影的脚注。道行太浅，消化不了。吃透好莱坞黄金时代的八卦再来吧。

●看这片需要做的功课恐怕要比去年《好莱坞往事》更多。相比于当下的一言堂，黄金年代好莱坞与政治的参杂确实是很有意思的题材，而《公民凯恩》原作本身也具有相当浓的政治意味（甚至还是大D的个人最爱）。但既然原作已经完成了对赫斯特与政界的讽喻，如今拍幕后故事却仍然聚焦于此未免有些画蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹，但对于Mank这么一个具有严重自毁倾向但又保有着一丝理想主义情怀的编剧，索金显然才是最理想的执笔，而芬奇与索金合作的《社交网络》才是对《公民凯恩》的最佳致敬

●写给好莱坞的一篇檄文，而非情书，并且不单指古典好莱坞和30年代的美国，实际上也在对当今的美国和好莱坞做出呼唤，美国需要更多的曼克，好莱坞需要更多的《公民凯恩》，不过有趣的是，这个呼声居然是由Netflix发出的。

《曼克》影评(一)：不成熟的看法

看着看着，忘了故事，注意力全集中在镜头上了，盯着它的调度和构图，没有一处让我失望（我可是个很挑剔的人)，就是节奏快了，没时间看字幕，不过很好玩，这才是真正的“好莱坞往事”嘛，很多人抱怨说有门槛，看不进去，正常正常，芝加哥七君子审判门槛比这还高，不单单是作者的问题，电影院能上映的大多都是不太用思考或者有没有充足的历史文化知识也能欣赏的作品，这样才能保证票房和热度，也不光是电影的问题，现在的畅销书籍都是些啥啊，还有多少人在读真正的需要思考的书，这种社会问题也不是一天两天了，越来越肤浅的文化，才能被越来越多的人接受

《曼克》影评(二)：转自“电影侃不停”

《曼克》一片中，男主角曼克为什么如此执着于揭赫斯特的短？他是嫉妒后者的财富吗？还是因为后者的情妇而争风吃醋？ 都不是，他只是如堂吉诃德一样，在看到赫斯特这座大风车肆无忌惮、违背本心地旋转时，曼克觉得这一切都不对劲。 即使他深陷险境，谋生艰难，他依然无所畏惧。尤其当听到赫斯特以一副高高在上、睥睨众生的嘴脸，将自己贬为“街头艺人的猴子”时，曼克宁愿孤注一掷，用这部电影当做矛，刺破赫斯特那有恃无恐的虚伪面庞。 因为，如他这般深具洞察力的人知道，所有看似坚不可摧而又矫饰过头的大亨们，只不过是用金钱扯大旗作虎皮而已。

《曼克》影评(三)：看破红尘的孤独感

热衷于这种门槛高的电影，看完后可以研究挖掘更多的知识信息，像在挖掘宝藏一样。可以说这部作品像是一瓶珍贵无比的陈年佳酿，但希望在喝醉之前，还能保持足够长时间的敏锐鉴赏力，去细品深刻体会里面的内容和含义。

观影门槛太高普通影迷看不懂不能成为给差评或者低分的理由，摄影配音服饰剧本都是大佬级别。

奥斯卡提名电影各有千秋，不跟风说实话21年奥斯卡提名作品里，我最爱的是这部。

另外，实在无法不致敬史上最伟大的电影： 《公民凯恩》

《曼克》影评(四)：。

一个理想主义者在纷乱的20世纪30年代的好莱坞跌跌撞撞生存的故事，大时代背景下的一个小小角色，看完只觉得自己头脑空空，四顾茫然，似乎看懂了一丝，但却心里明白只是皮毛罢了……

起码庆幸自己决定在看这部电影之前先看了公民凯恩，算是一点背景知识补习，否则对于在mank后期创作完剧本后的固执，在酒会上那番精彩且四两拨千斤的“疯言疯语”，以及突然争取署名权，将会是绝对的云里雾里。

令我印象最为深刻的恐怕就是“街头艺人的猴子”，多么形象精妙的比喻！也愈发衬的mank顾影自怜的潇洒甚是可悲。

对这部影片我没什么可以说的，只感觉需要去看看其他大牛们的全片解析，以稍稍充实一下我干涸贫瘠的头脑。

《曼克》影评(五)：拉

两条时空线：一条现在时在隐居中写出了《公民凯恩》，另一条闪回时在米高梅和老板威廉及女演员玛丽昂的爱恨纠葛。//贩卖身边至亲老板和朋友的故事。//

《卖艺人的猴子》～从前街头有个卖艺人，他有只身材瘦小的猴子。猴子来自野外，因此自然对周围庞大的世界应接不暇。但每天早上，一个和蔼的老太太都会给它穿上一身好看的衣服。她给它穿了一件装饰着珍珠纽扣的红丝绒背心，和一顶带着流苏的帅气红毡帽，它穿着脚尖上翘的织锦鞋子。而它则被一个漂亮的镶着金边音乐盒上的金链子锁着脖子。每次到城市里表演，它心想：“我一定是个强大的家伙，看看大家等着看我跳舞的样子多有耐心啊。无论我去哪！”它心想：“这个音乐盒都要跟着我，还有这个惨遭蹂躏的可怜人。如果我选择不跳舞，这个可怜的街头小贩就会挨饿。”但是，每次我选择跳舞时，每一次…它一定要表演！