《流言》读后感摘抄

《流言》是一本由张爱玲著作，北京出版集团公司，北京十月文艺出版社出版的精装图书，本书定价：45.00元，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《流言》精选点评：

●月子里看的，白天被孩子缠着，深夜一个人吸奶的时候默默看。看着看着，就流下泪来，不知道是被张爱玲打动，还是自己激素作祟。最喜欢“私语”。

●除《烬余录》《私语》几篇，我印象最深还是《谈女人》引用的《大神勃朗》，地母的话粗鄙而热诚，我第一次读惊艳，之后遇到几次也都感动。《私语》里有张爱玲最好的几个比喻句之一，张母临出洋那天穿的绿裙上钉有发光的小薄片：她睡在那里像船舱的玻璃上反映的海。后来她再出国，张爱玲看着她动身，完全漠然，走远了才哭，其实是代表一般人？对于受刺激的世事不能适时产生适当反应——总是迟一步。

●因为对这些篇目太过熟悉，这次选择从后往前读，四五年回到四三年，可能也是她一辈子最好的时候，情劫未至，才运方升，一切都是盛放。再读《爱》，还是会感动，再读《私语》，要更加难过，那一篇以"家"(住过的房子）作线索，读者比二十四岁的张爱玲知道的更多，知道她以后所住过的所有房子，在香港的，在美国的，和赖雅的，临终的，想一想眼泪就难以抑制。

●以前最爱萧红，后来多了张爱玲

●最新版本的《流言》，跟小说比是另一种意思。很多人讲张写小说有死气冷气，就想给他们看流言，非常生动活泼，而且是一个市井里的人。讲上学读书，吃饭睡觉，和闺蜜裁衣服，写文，稿费，出书，看电影看跳舞看画。她不避讳这种日常生活，至少在1940年代不避讳，还是一个很有意思的人。散文，我是不懂文学的，又因为中小学课本选的那些装腔作势的散文，令我对这个文体非常有偏见，但这本不一样，是有具体内容的散文，不装逼的，像看一个很会讲话的人写自己的生活。

●【2019年第47本】辞职闲赋在家的我每一天都有大把的时光，然而时光又很短暂，因为我一天的开始大概是从11点开始的，起床做饭吃饭看一部电影，看书，去健身房，回家洗漱再接着看书。相比散文，我还是更爱小说，悠长的岁月讲述着漫长的人生故事，或悲或喜，或团圆或遗憾，或聚或散，人生的百态都在书里了。

●【202115】爱玲的流言怎么听都听不够!

《流言》读后感(一)：你从哪个《流言》认识张爱玲的？

张爱玲，一个中国文学史绕不开的名字。有的人把她当作自己热爱文学的佐证，有的人只记得她的文字如她的照片一般，孤傲、幽冷、美但有距离，有的人爱翻腾出她与某位登徒子的恋爱过往，抖落抖落，再添一壶茶，继续讲。

但我们究竟认识的是哪个张爱玲呢？我想，如果你想再度认识张爱玲，不如读一读她这部《流言》，可能会小小的改变之前对她的印象。

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《流言》读后感(二)：瑕不掩瑜

很多文章都是小时候读过的，属于经典重温了，其他的都是张爱玲的一贯水准，文学性很高;唯有一点，不能听她上升到理论高度谈女人。听非女权主义者谈女人，就是在受折磨。

为什么这么说呢，因为《谈女人》这一篇写的是真的太烂了！！！各种对女人的蔑视鄙薄的观点我一万个不认同，这也是为什么我说张爱玲写出了女性生存困境的真实性，但从来不认为她是个女权主义作家、笔下有女权主义色彩的原因。张爱玲是瞧不起女性的，就像她瞧不起、她周围的那些小女人们和她自己。她根本不相信女性也拥有力量这个东西，不相信洪流中的女性是可以被救赎的。她写出了女性的困境，但也仅仅局限于此了，向前或向外探索那是不存在的。同时，因为张爱玲对政治历史的漠然，导致她也完全没意识到女性困境的种种成因和根源，这也造就了她作品深度的局限性：只有是什么，没有为什么，没有怎么做。这也导致了她青年之后就再无高峰，她是一流作家，但却不是伟大的作家。她有一流的才华和技巧，她理解人性的幽暗与世事的无常，却缺乏伟大作家必备的品质——悲悯。

总而言之，瑕不掩瑜，还是给本书4星。

《流言》读后感(三)：张爱玲与胡兰成

这一本是越往后越好。前面是有应付杂志，没话找话的感觉，后面渐入佳境（我发现散文集常常是这样，虽然我想并非是人有意这样排的序）。当然也是后面才习惯了，张的厉害之处本来不在于和胡一样的宏大话题，而正在于小说家对任何世间小事的把握和书写热情、对此在的无限关怀。

因为之前只在上学时读过张爱玲的小说，而且彼时并不能懂，所以这次读她的散文给我的震撼很深。在大处，张是有绝顶聪明的洞见，只是并不十分在乎这些。而当时张尚未遇见或者刚遇见胡，所以可以印证张是给了胡很多启发的，而胡又绝不止于这些启发。在小处，张是对生活琐碎全不反感，饶有趣味地一一记下（普遍地爱人与叙事，这两样是我做不到的，对我来说始终是小说家的神秘可敬之处），这是她所说的妇人性。凡美都是弱的、伤感的，因此写小说本身就带有这种妇人性，就像母亲哀愁的目光（我也越来越偏爱女作者）。古代为人臣为人子的人，也有这样的哀愁，因为儒家本来是这样的弱德。写小处，张是写得很深很真、小说家那样的不吝文字的，而胡是势必迅速要拔高，归于服务于他的宏伟体系。张的目光是属于此刻、降落的，而胡不能停止飞扬。唯独这时张是没有胡文字里的那股妖气，她能更低、更自信她所讲的，其实反而有更高的一种释然，那时她才二十四五岁。

这两人仿佛同一人的两面，男子与女子典型的两面，从同一点出发，各自走出了自己的路，偏于文章与偏于小说的两条路，然而那一点简直是奇迹，因为除了他们俩再没有别人是这样。而又是在同时代，想来不爱也是不可能的了吧。

《流言》读后感(四)：流言｜夜深闻私语

这部《流言》短片小说集锦，收录了张爱玲的短片小说、散文。阅读的过程中，有时候会产生怀疑，这篇文章是张写的么？为什么没有白玫瑰与红玫瑰的矛盾，为什么没有百转千回的爱恨纠葛，为何没有大上海的情调，为何失去温度成为凉白开？

所以，整本书只剩下《私语》，是张，讲悄悄话般，诉说着幼年时期、读书时期的故事，无法想象，当张在诉说这段时光，是带着怎样的情愫。成功者总是很乐于与大家分享以往的苦难磨炼，但我觉得张不是这样的。

来自不同地方的哈姆雷特，像是一个个透明人，融入到张的情境里面。我总是想象这个场景或许发生在老上海某处院落里，就在离墙不远处，周围是繁茂的花草，中间空出一块平坦的水泥地，那晚夜色如深，只有庭落里昏暗的灯光映照出人们模糊的身影……她漆黑的双眸直视着父亲，父亲的拳头没有一丝犹疑地落到幼小的张身上，她闭紧双目抿着嘴唇，承受着成人的责打，不吭一声，只默默地将拳头攥得紧紧的。

自小她就是一个有想法的姑娘，即使是面对一家之长甚至整个家族，都挺直腰板对抗着，哪怕是头破血流，卧床不起。如果经常是这种遭遇，或许让人更加想逃离这个牢笼吧？要自由要面包？张选择了自由。“夜深闻私语，月落如金盆”，也是夜色中发生的故事，也趁着夜色翻墙而过。她的性格里到底是随了母亲多一点，对于母亲的生活状态她或多或少有些耳濡目染，甚至于向往。有时候，一个决定真得会影响这一路的走向，她走出来了，她们走出来了……

收到书时，没有塑料封装，泛黄的纸张时不时发出一股霉味儿，也蛮契合读书的情境。这是一个秘密的故事么？读完这本书已经有一两个月了，书里面的内容已全然忘记，只觉得应该写下这样一篇文，一种模糊的感觉，坚定且执着。

《流言》读后感(五)：伤心小狗在天涯

有天Skye发我一篇题为《伤心小狗在天涯》的公众号文章，说当时在朋友间很流行，我点开，是以两个老鼠对话的漫画。

看完，其实很不以为然，但当时又没有直说，只评价整体风格特别像《春娇与志明》这部电影———拉了一坨狗屎然后问“我算不算一条有意思的狗”很像男主把干冰倒进马桶这个切入点；透过人与人之间的关系（两性/主人与宠物）来谈时代与个人问题，也算是某种以小见大———总之就是不愿意展现深刻和忧郁，一定要佯装成轻飘飘的。我总是在上海或者香港的年轻人身上看到这种“体面人”的气质，无数个低配张爱玲，春娇与志明、这篇伤心小狗，以及去年的爱情神话。

哎，说到爱情神话，上映的时候Joe就说我一定会喜欢，Skye也说她陪不同的朋友看了三遍。我和我们的社交圈会喜欢爱情神话太正常了，mean一点说，就是低配张爱玲精神。

什么是张爱玲精神呢？

不好说，大概是不彻底的刻薄、不刻骨的讽刺，身子越过警戒线去窥探，却又不敢真的把脚步踏过去。倒不见得是因为怯懦，张爱玲自己也说，“如果原先有憎恶的心，看明白之后，也只有哀矜。”我和我的朋友们，聪明，但还不至于心灰意冷。也就那一点温度还让人欣慰。

《流言》整整读了五个月，慢是因为太好，一句话放在嘴里反复咀嚼就是不舍得吞咽下去。

其中有篇《中国人的宗教》尤其让我惊诧，也许是论题的原因，她的深刻、犀利、锋锐、痛苦都无法掩藏了，但还是拒绝矫情也拒绝被怜悯，刻意地保持一种“轻浮”。即使在几十万字的学术著作里，我也甚少看到剖析国民性这么彻底的，读起来真的是字字泣血。但是张爱玲有一种在汉文化里极其稀罕的东西，就是幽默感，再深沉再重大的东西也要以轻飘飘的方式写出来，男作家是做不到这一点的。

记得曾经看到过一种说法，文学作品是有计量单位的，比如小说的最小单位是章节、散文是句子、而诗歌则是字节。诗歌是一个宏大的论题，我最近读德国古典哲学，发现谢林批评了所有人唯独把荷马推到至高点。朋友圈一位书店老板说，“诗经得起任何语言的翻译。如果有诗的话，任何语言的翻译它都不会丢失掉。而且它特别适合直译。”张爱玲的散文并没有诗化，但我却能感受到一种穿透力，极强地穿透一切语言，因此张爱玲的作品也是经得起翻译的。