《阵雨中的车站》读后感锦集

《阵雨中的车站》是一本由(日)川端康成著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《阵雨中的车站》读后感(一)：数个人生

有时候不得不感慨，川端康成观察之敏锐、笔触之细腻，仿佛过了数个不同角色的人生——尝尽了数个人生的喜怒哀乐，几遭人世的世态炎凉。特别喜欢那个弥漫着柠檬芬芳的女子，尽管屡遭飞黄腾达的男人的抛弃，人生的尽头，还是有一盏盏柠檬灯照亮她的墓碑。想起了《项脊轩志》，亭亭如盖的枇杷树，与闪闪烁烁的柠檬灯，相似的景象，浓重的悲哀，其中内容却是大相径庭。

《阵雨中的车站》读后感(二)：时光的河入海流

刚刚读到蝗虫与金琵琶这章，很有画面感。在拾骨那一篇里面，作者讲他在五十一岁时整理他十八岁那年写他虚岁十六那年的事情。他说，光凭还活着，也够有意思的了。我是一个不怎么写日记的人，不过的确每次看以前写的东西都能让我记起一些早就忘干净了的事情。到了我五十岁那年，如果看到现在的事情，不管记录的是好是坏，应该都会被那些脑海中闪现的时光感动得热泪盈眶吧。健康、深刻地活着吧。

《阵雨中的车站》读后感(三)：悲伤笔触下的唯美

整本书的叙事很散，充满了意识流的描写，但却恰好符合这些唯美的故事。整本书看下来，留在我心里的是川端康成对女性的美好恰到好处的描绘，这种从不经意间、从生活的细微处流露出来的女性美，彻彻底底的勾住了我的心弦。随之而来的也是那样的伤悲——女性的美会被时间带走、会被男人带走、会被你带走。书中不乏有几篇描绘成家后女性的情态，由其以书名同名的《阵雨中的车站》最为典型。女人最美好的年华被男人所夺走，步入婚姻的坟墓，进入名为“家庭”的隔离所。终日往复于厅堂厨房，摆弄着柴米油盐，在这一丝一丝生活的苦难中，耗尽了自己的气血，昔日的所浮现其身的美好逐渐消失。最后被自己的丈夫所嫌恶，在其他女人面前也要犹如奴隶一般”争宠“，反以自己周边的男人为傲，荒诞而又悲哀。这种悲哀贯穿了整本书，是潜伏在川端康成美学下的晦暗底色。

川端康成写出了日本大和抚子的悲哀，这又何尝不是全世界的悲哀？时光流转，万事万物变化万千，但是很多结构和符号却从未改变过。沉重的束缚不仅了绑死了女性，同时也捂死了男性。双方都被一个名叫爱情、名叫婚姻、名叫家庭的各个怪物所吞噬，几千年来，这个一开始认定财产权的游戏，将游戏里的玩家都给迷惑，绞索越拉越紧。我们只能看着自己所欣赏、所赞誉的女性美，慢慢地从我们眼前消逝，而我们也无可奈何的看着自己亲手杀死自己的——

挚爱。

《阵雨中的车站》读后感(四)：长篇与短篇

戛然而止的特色是在的。看之前我在想，川端的长篇小说似有若无的雰囲気让人在读的时候没有什么存在感，反而读完之后会心存念想、余音绕梁，这其中必定有时间跨度的作用，这是短篇难以企及的。因此川端在长篇中的散如一抹摊得比较平匀的烟沙，在短篇里的散却像梦境似的在跃动，情节、主旨甚至都被凝练地表现出来，有几篇的人物冲突还挺强的。这种差异还挺常见的，有一次看到伍尔夫的短篇小说《遗产》，讲的是一个丈夫在翻阅去世妻子的日记时慢慢发现了妻子的秘密，跟推理小说真的很像了，阅读的感觉跟她的长篇（那些梦中人呓语般的意识流、那伦敦街道经过的某辆车、那灯塔与瞬息万变的海浪）很不一样。

川端的这个短篇集也是，虽然在《睡美人》里那种老人与少女的肉体关系已经让人觉得挺病态的了，这个集子更是把变态在疏淡的语言中推进了很多啊。有几个故事不知道是翻译的问题（叶老师：又推给翻译？！）还是原文就有那种语言上的缺失性，不是很解其义，但是大部分的故事还是让人看到了川端对于美的看法、爱伦坡式的惊悚叙事比如只往南面转头的盲人、抱着石碑飞翔的裸女和生吞金鱼的小妾（却以淡雅的文法）和川端那像私人侦探般仔仔细细举手投足一举一动都不放过的细思恐极的窥探视角。

有的时候觉得川端就是有那么点可怕。

《阵雨中的车站》读后感(五)：雨，把我们的肩膀都打得湿漉漉的

梅雨季，竟不知如此的绵长，好像往日的岁月晴好更多。人总是回忆着自己想要的过去。

雨中，不如戴望舒笔下的唯美清新，是缠绕在衣间的霉味，偶尔的日光也释放不了烤螨虫的味道。偶遇川端的《阵雨中的车站》，生命中每一个小站，每一个结点，或是梦境，或是现实，具有业力。

关于一些情，冷漠的视角，病症，死亡。

医生爱她、只是因为她是一个完美的实验体。小说家爱她，只是她成为小说中的女主。

他的女伴可以是清纯的学生，风骚的舞女，贤惠的良妇，却只能与她度日，因为他想着，没有我她活不下去。

每篇都短小精简，正如封面上定义着“掌小说”，从指尖到手腕上的篇幅？几乎每篇都意犹未尽，刚有点心得又重新投掷于谜团中。这让我想起了残雪的《一棵柳树的自白》，应是我还未达到作者所要求的“读者”的资质，似懂非懂作者的意图。

《夫人的侦探》这篇，沉浸于想象的荒诞之中，因为一句玩笑话，兀自步入“幻”的深渊，与素昧平生的虚构的他爱恋，编织入自己的谎言，画中的庭院是他的庭院，画中的虞美人是他新种的花朵，连肖像都变成了与他更为相似的丈夫的父亲。她的家是暴风雨前的寂静。

如西班牙电影《荒蛮故事》，由六个小故事组成，独立，没有粘连。每一篇平淡如常的生活铺垫，不可思议却又情理之中的结局。极端的心理，突破限制与底线，简单粗暴，毁灭，血，爆炸，蛮荒。

又絮絮叨叨写了许多，一直以为川端的《雪国》描绘地是北海道，原来发现是新泻县。可是那又如何呢？仍然是那样的场景——国境の長いトンネルを抜けると、雪国であった。