编剧点金术（第3版）读后感锦集

《编剧点金术（第3版）》是一本由[美]琳达·西格（Linda Seger）著作，北京联合出版公司·后浪出版公司出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：248，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《编剧点金术（第3版）》读后感(一)：从创作到修改步步点金

确切的说，这本书是从创意阶段开始的，对于点子和创意如何筛选归类，都有相应的方法，比较适合刚入门或对编剧有兴趣的人看。其中索引卡的运用，适合用在创意碎片的整合，场次之间的关系，直到写作故事大纲都有很大的帮助。

本书所用的是好莱坞剧本的三幕剧格式，多少页开始第一个转折第二个转折，次要情节的设置和转折，直到最后的高潮，几乎详细到剧本每页应该写什么，如果完全按好莱坞格式写剧本的话，能做一个很好的参照。即使不是好莱坞格式的也可以从中学到一个剧本是如何构架，设置人物和场景。

在看这本书前最好和几部影片结合，书中提到最多的是《阳光小美女》、《尽善尽美》、《窈窕淑男》等都在书中作为案例进行分析。当然，看的影片越多越好，在修改自己写的剧本时会更有方向。

这本书最有意思的设置是课后实践，仿佛回到学校老师布置作业的时候，看完主要内容可不能忽略这一部分，这部分可能是写剧本中会出现的问题，也就是说如果自己的剧本写好了，只相当于做完了一道数学题，而后面的课后实践会让你再验算一遍，使剧本更加完善。练习与思考，算是应用题吧，会给出几部电影，让大家寻找其中的人物设置、故事场景、主要情节和次要情节、故事的画面和对白、故事的冲突类型、伏笔等，每一章都有侧重点。

书中有一章可能其他编剧书里比较少见，就是让剧本商业化，说白了是写好一个剧本后如何分析剧本与观众的关系，怎样找到观众认同感，最终让剧本走上银幕，走向市场。

这是一个剧本从无到有，从有到优的一个旅程，这个旅程充满了艰辛，书中最后的真实案例，讲述的是《百万美元宝贝》的编剧保罗·哈吉斯的编剧旅程，他是唯一一个三次提名奥斯卡的编剧，但是他的旅程并不顺利，甚至很糟糕，但是他每天都在承受各种压力的情况下，每天要坚持至少半个小时的写作，任何成功都不是一帆风顺的。

编剧点金术给与了编剧技巧上的点金，也给了精神上的点金，点出你的写作热情，既然已经选择开始了，那就行动起来吧。

书中一点小小的标题和内容的排列问题，应该算不得问题吧，也有可能是作者的跳跃性思维或者是自己的理解还不够深，看这本书时还需自己梳理一下。

《编剧点金术（第3版）》读后感(二)：致《编剧点金术》

总的来说《编剧点金术》是很有实用价值的一部指导书，书里详细介绍了许多编故事的小技巧，尤其适用于剧本的后期修改，使剧本更加细致精彩。当然，《编剧点金术》内容很全面，在大的结构和情节设置上也有相应的写作指导，细读这本书并按照书中的指导去做，便不容易迷失剧本的主线和方向，对场景创造和人物发展等剧本基础构建方面有一定帮助。

《编剧点金术》每一章节配合相应的电影去讲，因此如果有充足的时间，建议在读某一章节之前先把这一章节里提到的电影看一遍，整本书里出现频率比较高的电影有《阳光小美女》、《大白鲨》、《亡命天涯》、《怪物史莱克》等，把这几部电影看完再去读这本书会更加理解书中列举例子的意义。像第四章的内容是“第二幕——如何保持故事前进”，在这一章节里共有12个小节，每一小节讲了不同的知识点，但在这一章里，主要用了电影《阳光小美女》为例，讲解了剧本写作中可能运用的几个技巧，比如“阻碍”这一小节里，列举了电影《阳光小美女》中出现的各种阻碍，尽管在文字上我们能理解大体情节，但要想更加深入去了解这本书想要呈现给大家的内容，我们就一定要去看完这部电影才行。

或许是这本书的内容过于丰富庞杂，所以章节的大主题和下面的小节并不是那么贴合，前几节讲内容还和章节有关，后边的几节就脱离了章节主题，这并不影响阅读。读者完全可以区分的开这些小节所讲的内容适用于剧本开头结尾还是整部剧本，把它看成是乱序的写作技巧就可以了，比方说“转折”“画外音”等小节，适用于整部剧本的写作。不用花太多时间思考目录的逻辑顺序，我们需要思考的是如何将这些书面化的文字教程运用在实际写作中。

比较有特色的是最后一章，这一章节没有讲任何写作技巧而是记录了编剧保罗•哈吉斯的自述，即一名成功编剧的案例分析。保罗•哈吉斯的事迹真实而励志，当你看完了前边的写作教学再看到最后一章，会给你鼓励与信心。正如保罗•哈吉斯想传达的那样，编剧们，当你相信自己有写作才能的时候，就去努力成功吧。

《编剧点金术（第3版）》读后感(三)：文摘

三幕剧有两个转折点。找到催化事件。提出核心问题：侦探能否找到罪犯？次要情节使剧本更立体。没有次要情节，故事可能丧失多维视角。如果你分不清哪个是主要情节，哪个是次要情节，那么你该问问自己，故事前进的动力来自何处？第二幕引导故事发展，在第三幕解决问题，没有第二幕的行动，他们无法接近目标。

最强动作点是剧情逆转，它会让故事实现U型转弯。《大白鲨》中，马特通知大家，他们捉住的鲨鱼不是杀人鲨鱼时，剧情出现了逆转。缺乏动力是电影剧本中常见的问题，多半因为三幕剧结构不清晰，同时缺乏保持故事发展的转折点。使故事有趣的是故事的阻碍。

编剧需要决定让观众知道多少，他们才能认同并移情于主人公。全知视点过于广阔，观众可能因此而丧失对主人公的认同感。为了让观众知道得更多，全知视点会更聚焦于故事，这样就可能会忽略了角色，从而减少我们对主人公的认同感。不管采用何种视点，都需要在第一幕就确定下来。否则，观众就会感到视点的不和谐性，这种创作方式叫“视点跳跃”。

画外音有助于观众理解故事，但如果我们没有亲眼看见，是不会信以为真的。电影《改编剧本》，罗伯特麦基说：“如果运用画外音，那么你会得到上帝的帮助，上帝会帮助你。但那样的写作既无生气，又过于草率。就是傻瓜也懂得用画外音来诠释角色的思想。”编剧可以借机炫耀自己优美的言辞。但画外音常会抹杀掉动作和影像可能带来的冲击。

《大白鲨》只要鲨鱼出现在附近，就会响起音乐，观众很快将其看成鲨鱼攻击的信号，当鲨鱼第一次攻击昆特、马特和马丁时，却没有出现这一主旨音乐。这种用法反而增强了观众的惊吓度，因为他们没有为鲨鱼的攻击做好准备.

角色正在和内心的不确定性以及愤怒做斗争，但当某人出现时，角色把怒火发在这个人身上。现在这一斗争就更像关系冲突，而非纯粹的内心冲突了。一个女人可能不太确定她的男朋友是否真的爱她。于是，她开始挑起一场争端，以测试男友，接着，她把自己所有的不安全感投射到男友身上。她内心的冲突因此变成了关系冲突。如何描绘内心冲突的关键所在：将其投射到一个人或一个物体上。通过外化，这种冲突就变成了关系冲突。当两个意志坚定的、完全对立的人相遇时，关系冲突就会变得非常激烈。

《编剧点金术（第3版）》读后感(四)：文摘

三幕剧有两个转折点。找到催化事件。提出核心问题：侦探能否找到罪犯？次要情节使剧本更立体。没有次要情节，故事可能丧失多维视角。如果你分不清哪个是主要情节，哪个是次要情节，那么你该问问自己，故事前进的动力来自何处？第二幕引导故事发展，在第三幕解决问题，没有第二幕的行动，他们无法接近目标。

最强动作点是剧情逆转，它会让故事实现U型转弯。《大白鲨》中，马特通知大家，他们捉住的鲨鱼不是杀人鲨鱼时，剧情出现了逆转。缺乏动力是电影剧本中常见的问题，多半因为三幕剧结构不清晰，同时缺乏保持故事发展的转折点。使故事有趣的是故事的阻碍。

编剧需要决定让观众知道多少，他们才能认同并移情于主人公。全知视点过于广阔，观众可能因此而丧失对主人公的认同感。为了让观众知道得更多，全知视点会更聚焦于故事，这样就可能会忽略了角色，从而减少我们对主人公的认同感。不管采用何种视点，都需要在第一幕就确定下来。否则，观众就会感到视点的不和谐性，这种创作方式叫“视点跳跃”。

画外音有助于观众理解故事，但如果我们没有亲眼看见，是不会信以为真的。电影《改编剧本》，罗伯特麦基说：“如果运用画外音，那么你会得到上帝的帮助，上帝会帮助你。但那样的写作既无生气，又过于草率。就是傻瓜也懂得用画外音来诠释角色的思想。”编剧可以借机炫耀自己优美的言辞。但画外音常会抹杀掉动作和影像可能带来的冲击。

《大白鲨》只要鲨鱼出现在附近，就会响起音乐，观众很快将其看成鲨鱼攻击的信号，当鲨鱼第一次攻击昆特、马特和马丁时，却没有出现这一主旨音乐。这种用法反而增强了观众的惊吓度，因为他们没有为鲨鱼的攻击做好准备.

角色正在和内心的不确定性以及愤怒做斗争，但当某人出现时，角色把怒火发在这个人身上。现在这一斗争就更像关系冲突，而非纯粹的内心冲突了。一个女人可能不太确定她的男朋友是否真的爱她。于是，她开始挑起一场争端，以测试男友，接着，她把自己所有的不安全感投射到男友身上。她内心的冲突因此变成了关系冲突。如何描绘内心冲突的关键所在：将其投射到一个人或一个物体上。通过外化，这种冲突就变成了关系冲突。当两个意志坚定的、完全对立的人相遇时，关系冲突就会变得非常激烈。

《编剧点金术（第3版）》读后感(五)：学会给剧本当监理

我一直认为，要评价一本书的好坏，首先要弄清楚这本书是写给谁看的。

如果你是一个编剧小白的话，看这本书应该是过于超前了，就好像还没下水游过泳，就已经在思考自己的泳姿是否漂亮；或者网球底线技术还不过关，就已经操练起各种组合战术了。也就是说，这本书不适合业余的电影爱好者看，而适合对编剧有了一定基础的专业人士。比如说，刚刚完成一部剧本的编剧想要检验剧本有没有大毛病；制片人想知道一部剧本是否符合市场要求；导演有了一个创意，想知道编剧能否实现……对于目标读者的说明，在这本书的前面就已经讲解地很明确了。

但是，即使对于专业人员来讲，如果没有读过麦基的《故事》这本书，我也不太建议一上来就先看《编剧点金术》。麦基的《故事》是一本经典的编剧教科书，它的主旨是要帮助你搭建一个故事的完整架构。而《编剧点金术》则更多的是帮助你检验一个剧本是否符合规范。我们把编剧比喻成盖房子的话，《故事》是教你成为一个结构工程师，通过合理的梁——柱——板体系把房子盖得坚实好用。而《编剧点金术》则是教你当监理，给盖好的房子挑毛病，并且指出问题出在哪儿了、需要做些什么才能把房子修得更结实。你可别小看了工地上的监理，他们掌握着房子是否能够投入使用的生杀大权。有太多的故事就是因为缺乏监理挑毛病、改错误这个环节，最终白白浪费了投资人的金钱。

这本《编剧点金术》是对麦基的《故事》的很好的补充。我们以如何描写人物来举例。《故事》告诉我们人物对于一个故事的结构到底应该起什么样的作用，作者指出，一个有意义的故事并不是在描写人物的状态，而是要表现人物在两难抉择中所进行的选择，以及他做出选择以后面临的种种挑战和最终的变化。而《编剧点金术》假设我们已经很清楚我们的人物在面临选择时都做了些什么，它要告诉我们的是，在整个故事里人物是不是过多？主要人物之间是什么关系？次要人物起到了什么作用？每一个人物是不是都让人印象深刻？如果没有达到上述要求，我们就应该缩减故事中的人物数量，给每一个人物设定截然不同的形象和特征，使所有的这些人物构成一个非常完整丰富立体的格局。所以，在这两本书里，对于人物这件事所讲解的侧重点是完全不同的。

另外，给你一些提示。看这本书需要你对经典电影有很广泛的涉猎，因为在每一个章节中，都会以大量的例子来说明作者的观点，包括一些早期电影和七八十年代的我们根本没有听说过名字的电影。如果没有看过这些电影，阅读效果将会大打折扣。另外，看这本书之前一定要看几遍奥斯卡获奖影片《阳光美少女》，这部电影在这本书里被反复举例分析，甚至于有个别独立的章节是专门来分析这部电影的某一个方面的。所以，看这本书要做好拉片儿的充分准备。