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青年电影手册(第五辑)读后感摘抄

青年电影手册(第五辑)读后感摘抄

《青年电影手册(第五辑)》是一本由程青松 / 张献民 / 杜庆春 / 崔卫平 / 崔子恩 / 朱大著作,中信出版社出版的平装图书,本书定价:39.00元,页数:307,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。

《青年电影手册(第五辑)》读后感(一):华语同志电影20年

《青年电影手册》是一本秉持“深度、锐度、态度”,综合电影评论、人物访谈、文化事件等多元的文艺类图书,在这里我们跟随程青松先生的目光,踏上了同志电影回顾之旅。本书由六部曲构成,从封面人物关锦鹏、张国荣起笔,到手册聚焦之20年华语同志电影特辑等等,最后落笔于手册活动,六部曲各自成章,从各个层面解读同志电影20年的历程。或许正如编者所言,这一次,让我们以怀念为起点,以希望为重点,一路领略生命中不变的美。

信手翻开书页,当看到程青松、陈凯歌、包一峰回忆张国荣的文章,那些尘封的记忆,浮现眼前,忘不了《霸王别姬》中张国荣扮演的虞姬,对爱的执着;忘不了哥哥对女人性情画龙点睛,入木三分的演绎,或许正是因为张国荣为同性恋,才使他对角色有了不同的认知,扮演的虞姬让人心髓俱碎的柔,让人焉能辨别是雌雄……

电影《霸王别姬》这场戏中戏,讲述了段小楼和师弟程蝶衣,两个伶人的悲喜人生,段小楼扮演的霸王一心演戏,戏里戏外清清楚楚,程蝶衣扮演的虞姬沉迷戏中,戏里戏外始终如一,对霸王的忠诚,对师兄的爱恋全沉浸在角色中,他就是女娇娥,就是虞姬,在戏里不用顾忌自己的男性身份,可以与师兄长长久久,在一起唱一辈子戏,怎料得菊仙出现,师兄与菊仙成亲,改变了蝶衣的想法,他深陷戏中,不能自拔,他不愿清醒,他就是虞姬,霸王已离他远去,他沉沦痛楚,剧终他挥剑自刎,躺在血泊之中,只因他是虞姬,虞姬是他……

读完《青年电影手册》华语同志电影20年,我重新看了电影《霸王别姬》,对同性恋有了新的认识,正如电影中程蝶衣为了演旦角,必须忘记男儿身,以至于出现性别倒错,他认为自己就是女娇娘,爱上师兄;电影《春光乍泄》中何宝荣的背叛,黎耀辉的坚守,让人读出同性恋人很多的无奈,华语同志电影20年,只是一个缩影,我想我们不仅仅了解同志电影的发展历程,更多的是要理解同性恋,尊重他们的选择……

《青年电影手册(第五辑)》读后感(二):每个人都有爱的权利

这是《青年电影手册》的第五辑——华语同志电影20年回顾特辑,拿到它的时候,想到我看过的十分喜欢的一套书《90-94世界电影手册》,可以说我对电影的喜爱,我对文字诠释的电影的喜爱完全是《世界电影手册》带给我的,以至于这么多年过去了,我依然会因为某部电影而仔细翻查一番。

程青松主编的《青年电影手册》华语同志电影20年回顾特辑,通过电影人、导演、编剧关于华语同志题材电影的访谈、手记、简评等资料汇编,让阅读者对华语同志电影的发展有了一个更深的了解,看到了华语电影以及观众对于同志题材的逐渐接纳,也看到了来自于编剧、导演、演员以及投资方等方方面面的努力。同志电影努力揭露的是一个不为人知的封闭世界,在这里他们有自己生的权力,更有符合自己的性取向,他们的行为也根本没有危害社会的一面,但是绝大多数时候,他们的爱恋是不被世界所接受的,甚至还会受到世俗的唾弃和诅咒,于是各种抗争、各种悲剧次第上演……应该说,将本专辑视为同志电影的简史也不为过。

我看过的电影不算多,不过关于同志题材的却不少,当然不是我对同志题材有什么更多的关注,或许只是某种碰巧吧,也或许同志题材更能提起观影者的极大好奇心以及注意力,以至于在看过了很久之后依然能够记忆犹新的原因吧。总之,我记住了〈霸王别姬〉,记住了《得闲炒饭》,也记住了〈东宫西宫〉……可以说,做为普通人我们所了解和探寻的关于同性恋人的秘密都是依赖于电影的。尽管最早看有同志题材的电影的时候,心里总有一种莫名的面红心跳的感觉,也会感到别扭,甚至会感到羞耻,似乎他们根本是大逆不道或离经叛道的,也决不会得到社会的接受,而彼时正在观影的自己也会有一种负罪感,但确实是电影把这个相同的世界之中,完全不同的人毫不遮蔽地呈现了出来,是电影给同志的存在以无限可能,也让我们从欲罢不能的影视效果中尝试了解他们的喜怒哀乐、体会他们的爱恨情仇,进而开始接纳他们。

是的,每个人都有爱的权力,从这一方面看,同志电影不仅给他们以尊重、包容和理解,更加提请这个多元的世界给他们以以爱的权力……于是,《青年电影手册第五辑》——华语同志电影20年是具备了记录历史葆有历史的价值。

《青年电影手册(第五辑)》读后感(三):错位的人生角色

为了能更好的了解这本书中有关的主题,我去恶补了一下同志电影。看了一个下午,结果是越看越伤心。荧幕上那些悱恻缠绵的画面和忧伤压抑的情绪,就像一把温柔的剑,散发着独特的忧郁唯美气息,侵染得我好几天都没有精神气。或许,这也是同志电影能感动许多人的缘故吧,它有一把独特的“利器”,不尖锐,很温柔,让人躲闪不及。

自古以来,对于传统和程式的挑战,必将艰难而痛苦。同志从最初的被鄙视到今天的被宽容,一定有这许多不为人知的艰辛。因此,也可以说这件事从一开始就笼罩了一层悲剧的色彩,所以,今天的阅读忧伤感并非凭空而来。在中国历史上很早就有“男宠”的现象,甚至因此产生了许多典故,比如:龙阳之好、分桃之爱、安陵之好、短袖之癖等。其实,这与现在的同志应该有着本质的不同,单从字面意思就可以看出来。男宠,一个“宠”字就说明地位的差别;而同志,显然更平等一些。

中国文化历来包容,而且中国文化中惯有病态审美的趣味。无论多么不合常理的行为,只要够精彩,一样能够赢得尊重。那么多的同志电影,有的能够成为经典,有的却不过是谈资娱乐,也是这样的道理。张国荣能够赢得观众的喜爱,就是因为他演绎一种另类的别致的美,所以他是精彩的。现在的娱乐圈中,也有一个奇人——金星,尽管她有着特殊的身份和经历,她言辞犀利、咄咄逼人,她依然赢得了很多的人尊重,我想很大的原因就是因为她直接、真实,所以她也是精彩的。她有一句话是这么说的“我不是在装女人,而是在做女人”,这就是她的精彩之处。

看起来,如何演好一本同志电影好像还比较容易理解。但如何拍好一部同志电影,恐怕就没有那么容易了,也不是普通人所能了解了。这本《青年电影手册》正好可以满足这种好奇。关锦鹏、程凯歌、许鞍华、张元等导演都用自己的对话或文字讲述了自己的感觉和见解。本书还对世界主要同志电影节和同志电影进行了归结简介,并收录了一些影评人的文章。

如果把人生比作一场戏,那么无论是同性恋还是异性恋,他们都在演绎自己的故事,只不过演绎的角色不同。花花世界,总会有一些不同寻常,总会有一些角色被阴差阳错的错位了。一定要评判一下这场戏的话,我相信标准只有一个——你演绎得是不是够精彩,而不是你究竟演绎了一个什么角色。

《青年电影手册(第五辑)》读后感(四):春天该很好,若你尚在场

那些无谓的哀伤与抗争

所谓同性恋,我一直觉得并没有什么。

至于同性恋有没有结婚的权利,我更认为这是个伪命题。

如果一个行为未曾危害社会,那么我们有什么权力去阻止它呢?

然而遗憾的是,长久以来,我们人类社会并未曾学会尽力去宽容,于是一幕幕同性恋的悲剧上演,矫正、掩饰、抗争、哀伤、绝望,甚至选择生命的终结。

这些发生在同性恋群体中的悲剧,我们这些所谓的普通人要负百分之九十九的责任。幸而社会在慢慢向良性改变,最早是同性恋者孤独而勇敢的抗争,渐渐普通人也开始关注这一团体,为他们鼓舞呼喊,争取他们最基本的工作与生活的权利,这其中,也包括,一个特殊的团体,他们用自己的方式讲述同性恋者的故事,他们叫做——电影人。

为了纪念华语同志电影二十年,第五辑《青年电影手册》以此为主题,对华语同志电影进行了梳理,无论是大陆、香港还是台湾,都不曾遗漏。

《霸王别姬》、《东宫西宫》、《得闲炒饭》、《春光乍泄》、《断背山》一部部耳熟能详的电影,随着导演的讲述,又让我们重温了影片的魅力。几十年来,勇敢的导演和演员们,在这片封闭而神秘的禁区中努力摸索,向我们展现一个原本陌生的世界。反感和恐惧更多地来源于不了解后的幻想。近年来,社会氛围慢慢好转,离不开电影人的努力。他们在银幕上讲述这些我们原本一无所知的故事,慢慢我们终于了悟到,原来他们是与我们一样有着喜怒哀乐的普通人,偏见也渐渐得到纠正。

说到中国的同志电影,永远绕不开也忘不掉的是张国荣和他的《霸王别姬》。九年了,春天该很好,若你尚在场。这是看到某人的QQ签名,不由心底一阵唏嘘,泪眼模糊。也曾在空间里转过一篇《又近一年四月一》,默默地读了许多遍。从9年前开始,那个曾经玩闹开心的愚人节被赋予了新的意义,也许许多人与我一样,在那天再也不会有玩闹的心情,总会想起那张完美的脸和那毅然决然地纵身一跃……

第五辑《青年电影手册》令人可惜的是留给张国荣的篇幅太少了,仅仅只有程青松、陈凯歌和包一峰的三篇文章。意外的是《青年电影手册》竟然不是那种铜版彩印的电影杂志,而是用一种很朴实的姿态,认真着传达着电影人的思路和想法。我能用这本朴实的书中看到电影圈的诚意,他们是真的在用心经营一个平台,在这个平台上,他们摒弃浮华和喧嚣,深刻思考,真诚表达。这样,很好。

惟一的遗憾是他走得太早了。他没有看到。

九年了,春天该很好,若你尚在场。

《青年电影手册(第五辑)》读后感(五):同性之爱,承受之情

说起同志电影,其实一直以来都是众多电影题材中个人比较喜欢的一类,并不完全是因为这样禁忌的题材,而是我觉得在这些电影里,能看到很多在其他类型的影片里看不到的纯粹和人性。当然,不可否认的是同志电影中的那些帅哥美女也是很大一个看点。

几乎每年的各大电影节都会有同志电影上榜,只是在华语电影圈中,“同志”依然是个敏感的话题,是不被大多数人接受和认可的,同志电影也无法在内地公开上映。而青年电影手册可以用整整一辑来深入探讨这个问题,其实是挺好的事。作为电影人,应该都不会忽视这个题材,而如何更好地去表达,如何能让观众重视甚至认可这样的一种情感,这是华人同志电影还需要更多思考和努力的地方。

作为电影爱好者,自己看过的同志电影也不算少,从国外到国内,都有不少感动我的影片。记忆中看的第一部有关同性恋的电影是李安的《喜宴》,是完全无意识的,那时候年纪太小根本不懂得感情这回事。之后看《断背山》、《蓝宇》、《春光乍泄》、《自梳》、《夜奔》、《美少年之恋》、《盛夏光年》等等这些影片的时候,才开始对这种情感有了不一样的认识。认识桂纶镁,也是因为2002年的那部《蓝色大门》,她演了一个喜欢好朋友的女孩。

最喜欢的同志电影是一部并不太出名的美国电影《Ciao》,中文名叫《你好,再见》,情节非常淡,更没有什么激情的镜头,可是那份情感却真挚动人,相遇即是分离。而我很喜欢的西班牙导演阿莫多瓦则是极其地擅长这一类的电影,他的每一部影片中几乎都有同性的情节,而且他的角度和表达方式往往跟其他导演非常不同,这几乎是与他的电影融为一体的。相比起国外的,华语电影中的同性情感大都含蓄而压抑的,看得我最难过的一部不是《霸王别姬》,而是名不见经传的《夜奔》,那一个转身却成了生离死别。

因为读这本书特地找了关锦鹏导演林奕华编剧的《男生女相:中国电影之性别》来看,发现这部电影几乎就是这本书的精华,很多的老电影片段,很多电影人的采访,关锦鹏和林奕华的良苦用心可见一斑。本书的封面和封底分别是关锦鹏和张国荣,他们是华人娱乐圈中很有代表性和影响力的两位较早出柜的名人,很明确地表达了这一辑《青年电影手册》的主题。

作为一个普通人,我一直都不反对同性恋,始终觉得这只是情感中的一种,就如有人喜欢大叔,有人着迷萝莉一样,只不过他们爱上了同性罢了。但是爱,本来就不该份性别的,谁说“爱情”这个词只是为异性恋而创造的呢?你可以不喜欢,不赞同,但也不应该去歧视和诋毁。我想,一个人的自由,应该也是包括了“性取向自由”的。爱,不是一件可以完全主观控制的事,遇上谁,爱上谁,这是命。

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